MAE

que à une, deux, trois, quatre, cinq et jusqu'à huit et dix voix. Luca Marenzio fut celui de tous qui contribua le plus à perfectionner le madrigal. Il en publia un nombre prodigieux; seize à dix-huit collections en furent imprimées d'abord à Venise , puis a Londres et à Anvers. L'ab. Charles Gesualdo, prince de Venosa, en publia six collections à cinq voix, et une à six, qui furent imprimées dans plusieurs parties de l'Europe. Palestrina et Claude Monteverde se distinguèrent également dans ce genre de musique. La musique concertante n'ayant pas été encore introduite dans l'église, ni la musique dramatique au théâtre , les compositeurs de cette époque se livrèrent à la composition des madrigaux , qui se distinguent par des modulations inusitées, par de plus grands sauts d'un intervalle à l'autre dans les cantilènes, par les contrepoints doubles et les imitations libres, et formèrent un style tout-àfait neuf et différent de celui employé jusqu'alors pour la musique d'église; de là vient le nom qu'on lui donna de style madrigaiesque. Quoiqu'il ait été négligé ensuite, quand on s'appliqua entièrement au style théâtral , néanmoins les plus grands génies se plaisaient encore à s'en occuper, comme Marcello, Durante. De nos jours même Chérubini n'a pas dédédaigné de le reproduire , en l'embellissant de nouveaux charmes.

MADRIGALESCO = MADRIGALESQUE, adj. — (Voy. l'art, précédent).

MAESTOSO (majestueux), adj. — Un morceau de musique de ce caractère demande un mouvement plus lent et une exécution semblable au grave (Voy. cet art. ). Quelquefois il accompagne, comme épithète, les mots allegro, adagio, etc.

MAESTRI CANTORI = MAITRES CHANTEURS. — (Voy. l'art. Cantori erotici).

MAESTRICELLI (petits maèslri). — Parmi les élèves supérieurs des anciens Conservatoires de Naples, et les plus