MOI

0. Le mode lydien (inodus lydius) avec les demi-tons entre le quatrième et cinquième degrés, et entre le septième et le huitième, comme fa, soi, ia, si, do, ré, mi, fa.

l\. Lemodemixo-lydien{mo&xism\\o\y<\i\is) avec les demitons entre le troisième et le quatrième , et entre le sixième et septième degrés, comme sol, ia, si, do, ré, mi, fa, sot

5. Le mode éoiien (modus aeolius ) avec les demi-tons entre le second et le troisième et entre le cinquième et le sixième degrés, comme ia, si, do, ré, mi, fa, soi, ia.

6. Le mode ionien ( modus jonicus ) qui avait les demitons entre le troisième et le quatrième, et entre le septième et huitième degrés, comme dans l'échelle do, ré, mi, fa, soi, la, si, do.

(L'abbéVogiei ajouta un septième mode, c'est-à-dire ie mode mixo-phrygien (modus mixo-phrygius ) comme si, do, ré, mi, fa, sol, la, si).

Les six modes plagaux sont :

1. Le mode hypo-dorien (modus hypodorius), où la mélodie, dans le mode dorien, était comprise entre la dominante et son octave, comme la, si, do, ré, mi, fa, sol, la, si.

2. Le mode hypo-phrygien (modus hypophrygius) , comme si, do, ré, mi, fa, sol, ia, si.

o. Le mode hypo-iydien, comme do, ré, mi, fa, sol, la, si, do.

l\. Le mode hypo-mixo-iydien. comme ré, mi, fa, soi, ia, si, do, ré.

5. Le mode hypo-éoiien, comme mi, fa, sol, ia, si, do, ré, mi.

6. Le mode hypo-ionien, comme soi, ia, si, do, ré, mi, fa, soi.

Saint Ambroise, archevêque de Milan, introduisit dans l'église, après la deuxième moitié du quatrième siècle, l'emploi des premiers quatre modes authentiques grecs; saint Grégoire , voulant perfectionner le plaint-chant, introduisit