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borné aux sept cordes diatoniques ; mais il prend une extension prodigieuse par l'adjonction des cordes des genres chromatique et enharmonique. Les œuvres des plus grands maîtres ne présentent cependant pas plus de douze à quinze cordes différentes dans un seul ton.

Il ne faut pas confondre les expressions modulation et transition. La transition a lieu lorsqu'on substitue un ton à un autre , tandis que la modulation commence avec le morceau et continue jusqu'à ce que la substitution vienne la faire finir et donne naissance à une nouvelle modulation qui existe jusqu'à une autre transition.

MODUS MAJOR IMPERFECTUS. — Signifiait dans la musique antique l'obligation de compter deux notes longues pour une maxime, ce qu'on indiquait au commencement du morceau au moyen d'un demi-cercle et du numéro 2.

Tempus major perfectus voulait dire qu'une maxime valait trois notes longues, et dans ce cas on mettait au commencement du morceau un cercle entier avec le numéro 3.

MODUS MINOR PERFECTUS. — Ces expressions signifiaient dans l'antique langage musical la mesure dans laquelle trois brèves valent une longue ; le signe par lequel on l'indiquait , était un cercle entier avec le numéro 3 ; lorsque deux brèves seulement valaient une longue, le signe qui indiquait cette mesure consistait en un demi -cercle avec le numéro 2 , et cela s'appelait modus minor imperfectus.

MODUS PYTHICUS. — Nom d'un chant divisé en cinq parties , que chantaient les combattants dans les jeux pythiques (Voy. Certami musicali).

MOLDAVIA = MOLDAVIE (musique de la). —Chaque peuple, quelque peu civilisé qu'il soit, communique à la musique qui lui est propre un caractère de nationalité. Celui de la musique moldave est un mélange de caractères divers , né sans doute de l'influence des différents peuples auxquels