COR 30S

nwncgipeat du vr siècle, transféra la musique des Grecs, et surtout leur plain-chant, aux Latins. Plus tard, saint Grégoirele-Grand , non seulement introduisit le plain-chant dans l'église occidentale , mais il mit en ordre lui-même le recueil des Antiennes, des Hymnes, des Psaumes, etc.; plaça certains caractères de musique sur les paroles, forma une école de plain-chant dont il a été le premier maître, et contribua puissamment de tous ses moyens à son perfectionnement. C'est en l'honneur de saint Grégoire que le plain-chant s'appelle encore chant Grégorien.

Luther fit beaucoup aussi pour le plain-chant à l'occasion de sa réforme dans l'Église.

Voici les principes d'après lesquels on peut composer un bon plain-chant : 1° il faut éviter avec soin les successions de sons qui rappellent la musique du genre théâtral; 2° on doit connaître les anciens tons d'église et leur juste application ; 3° il faut que l'harmonie du plain-chant soit riche et variée; l\n le plain-chant doit avoir une basse grave qui admette des voix moyennes et chantantes; 5U on doit exprimer fidèlement le sentiment renfermé dans le plain chant; 6° il faut éviter les harmonies recherchées et trop dures , et , avoir un égard particulier aux cadences , d'où dépendent la force , l'énergie et la sublimité du plain-chant.

On trouve des exemples de plain-chant dans la figure 58.

CORDA GENITRICE = CORDE GÉNÉRATRICE. — C'est ainsi qu'on appelle ordinairement cette corde , de laquelle dérive la série des sons qui compose la modulation ou la tonique. M. de Momigny nie l'existence de cette corde génératrice; îl veut cependant que le son -principal des sons générés dans un corps sonore soit la dominante ou la quinte ( Voy. Suono generatore ) .

CORDA NEMICA = CORDE ENNEMIE. — Quelques maîtres de chant italien nomment ainsi le premier son du registre de la voix de tête , à cause de la difficulté qu'on éprouve

à l'atteindre , en ,y passant du registre de la voix de poitrine. CORDA SONOKA = CORDE SONORE. — Corde tendue, qui sert à faire les expériences physiques et acoustiques , au moyen desquelles on explique la théorie du son.

CORDE = CORDES, s. /'. pi. — Ce mot signifie : 1° les cordes des instruments, formées de diverses matières, selon la manière dont on doit exciter en elles le frémissement nécessaire pour produire le son et faire vibrer l'air dans les tables d'harmonie. Les cordes de Ooi/ati sont faites avec lie* intestins de brebis et d'agneau qui sont dégraissés dans la lessive et filés ensuite. Les cordes en métal sont de laiton , de fer, d'acier, et se filent au moyen d'une machine.

La bonté des cordes de boyau se manifeste par leur dureté , leur pureté et leur son. Il n'y a pas de signes extérieurs bien certains pour connaître toutes ces qualités ; il est sûr cependant que les cordes qui ne sont ni transparentes ni élastiques , ne possèdent pas ces qualités. Les meilleures cordes de boyau se font en Italie ; celles de Rome et de Naples jouissent d'une plus grande réputation.

Le piano est monté de cordes d'acier et de laiton, c'est-àdire d'acier pour les tons élevés et les tons moyens, et de laiton pour les octaves basses. Presque toutes les cordes de ce genre sortaient autrefois des fabriques de Nuremberg; plus tard, les cordes de Berlin ont obtenu la préférence; aujourd'hui les cordes anglaises sont les meilleures.

Les cordes des instruments à archet sont en boyau; les cordes pincées sont de boyau , de métal ou de soie , selon l'instrument auquel on les destine. Les grosses cordes des instruments à archet sont en boyaux recouverts d'un fil de laiton très mince. Les grosses cordes de la harpe et de la guitare sont en soie recouverte d'un fil de laiton semblable.

Le son produit par une corde tendue est plus ou moins aigu, en raison de sa longueur, de son diamètre, de sa contexlure et de sa tension.

Dans les instruments à manche, tels que le violon et la guitare , la corde perdant de sa longueur toutes les fois que le doigt vient la presser sur la touche , une seule corde rend une multitude de sons. La lyre des anciens avec ses huit cordes, ne donnait que huit sons; avec quatre cordes de moins , le violon en produit trente-deux.

Dans le piano , les cordes perdent en longueur et en épaisseur à mesure que le système s'éloigne de l'extrême grave pour arriver à l'extrême aigu. Une chanterelle de violon recouverte dans toute sa longueur avec un fil de laiton très délié, sert de quatrième corde au même instrument, et le soi n'est qu'un mi filé en laiton (Voy. Suono). Plusieurs instruments, tels que le piano, la harpe, le psaltérion, ont une forme triangulaire, par la raison que leur dernière corde n'est souvent que la vingtième partie de la longueur de la première. Dans les petits pianos, le triangle est circonscrit dans un carré long : cette forme est bien moins pittoresque et donne plutôt l'idée d'un meuble que d'un instrument.

2° On appelle cordes les voix ou les sons qui composent l'échelle; ce mot sert, en outre, à distinguer les différents registres de la voix humaine , et l'on dit : cordes de poitrine, cordes de tête.

Quelques uns font dériver le mot corde du mot grec tonos, qui lui-même vient de :*«&)[( je tends). Ton signifie donc corde tendue ou corde] sonore : de là vient que le mot corde est souvent employé pour ton , et l'on dit les cordes graves , les cordes moyennes , aiguës de la voix, de la mélodie, de l'échelle, pour dire tes tons graves, moyens, aigus de la voix.

o° On appelle cordes essentielles ou cordes naturelles celles qui constituent une telle voix , dans son étendue ordinaire , comme celle de ténor, de basse , et l'on donne le nom de cordes forcées aux autres cordes.

k" Les cordes stables étaient la première et la quatrième Tome i. 20