MOL

borné aux sept cordes diatoniques; mais il prend une extension prodigieuse par l'adjonction des cordes des genres chromatique et enharmonique. Les oeuvres des plus grands maîtres ne présentent cependant pas plus de douze à quinze cordes diflérentes dans un seul ton.

Il ne faut pas confondre les expressions modutatian et transiHan. La transition a lieu lorsqu'on substitue un ton à un autre ^ tandis que la modulation commence avec le morceau et continue jusqu'à ce que la substitution vienne la faire finir et donne naissance à une nouvelle modulation qui existe Jusqu'à une autre transition.

MODUS MAJOR IMPERFEGTUS. — Signifiait dans la musique antique robligaiion de compter deux notes longues pour une maxime, ce qu'on indiquait au commencement du morceau au moyen d'un demi-cercle et du numéro 2.

Tempus m^ijor perfeett» voulait dire qu'une m^ixvmc valait trois notes longues, et dans ce cas on mettait au commencement du morceau un cercle entier avec le numéro 3.

MODUS MINOR PËRPEGTUS. — Ces expressions signifiaient dans l'antique langage musical la mesure dans laquelle trois brèves valent une longue; le signe par lequel on l'indiquait y était un cercle entier avec le numéro K ; lorsque deux brèves seulement valaient une longue, le signe qui indiquait cette mesure consistait en un demi -cercle avec le numéro 2 , et cela s'appelait modus minor imper^ fecttu.

MODUS PYTHICUS. — Nom d'un chant divisé en cinq parties, que chantaient les combattants dans les Jeux pythiques (Yoy. Ctrtami musicaii).

MOLD AVI A = MOLDAVIE (musique de la). *— Chaque peuple, quelque peu civilisé qu'il soit, communique à la musique qui lui est propre un caractère de nationalité. Celui de la musique moldave est un mélange de caractèrec divers , né sans doute de l'influence des différents peuples auxquels