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. Sdon GidUaiiiiie de MalmesiHirjr, les orp» iiites an X* siècle , sous la dlrectton dit moine bénédictin Gerbeit;, qvA Cat ensuite pape sens le non de SUvestre Il/de 9d9 à l(Mdy étaient hidrauUqnes.
On s'étonne qu'à l'époque où les Italiens, les Français ettea Allemands^ malgré leur amour pour l'orgue^ ne faisaient aoeun progrès dans la construction de cet instrument, les Anglais en eussent d^à d'une énorme dimension. Le moine bénédiclln Wolstan deWinchester^préceDteurdeson couvent, comiMBa un poème, de VitaSwithvni odEiâegumEpiscWinton. , dans lequel il fait la description d'un ongue que l'évéque fiseg fit construire en 951 pour Téglisede Winchester. Cet orgue avait vingt-six soufflets que soixante-dix hommes robustes faisaient mouvoir tour à tour en suant à grosses gouttes ; ces soidllets distribuaient le vent à quatre cents tuyaux (mii#aa), disposés sur un nombre égal de trous percés sur la grande caisse qoi ^mmuniquait avec les soufflets. Cependant , malgré la grandeur de cet orgue, U n'avait que <fix sons, parce que, d'après le poème dont on vient de parler, chaque son avait quarante tuyaux. Pour juger de l'imperfection de cet instrument, il n'y a qifà remsirquer qu'il fallait vingt-six soufflets pour quatre cents tuyaux, et soixante-dix hommes robustes pour mettre ces' soufflets en mouvement, tandis que mahitenant quatre ou Itn plus six souflkts suffisent k deux et trois mille tuyaux, et qu'un seul homme fait facilement mouvohr huit soufflets.
L'adoption générale de la nouvelle musique, on musique igurée^t rendit nécessaire un changement dans Torgne, et
Éuni de russge des orgaes en Allemagne , sans cependant citer ni le lempt, nï rsnteur. Il décrit en outre le Mnmler d*nn orgne qifll poMé- T^alt conMue reste d'mie égUse de l'«|icH(^i0 vUle de fir^do» prise et détruite en 580 par le patrUrehe dfAqailée. Ce sommier, quoique suscf^ptlble de contenir trente tuyaux , n'avait pas de registre. Il est probable que cet orgue et celui de Munich, dont les tuyaux , d'après Zarlin, étalent en Xm etd'«in seul morceau , n'étalent que «les BoslUfs.
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ce laajestueux instrument , qui était realé imparfsdt et peu répandu pendant plosleurs siècles, fut non aeuteinent amélioré et agrandi , mais établi dans un grand nojaal)re d'églises. Avant le xv* siècle , un des plus importants dans riiistoire de la civilisation européenne» la variété des registres n'était presque pas connue , de sorte que roii;ue était fort monotone. C'est à peu près vers ce temps qu'on commença à distinguer les j^ux les uns des autres et à leur donner à cliacun le son d'un instrument Le premier qui fut inventé fut la régale y on ne sait par qui; les Allemands, inventèrent plusieurs autres jeux» comme le cromoroe, le bautbois et le basson.
Au XV* siècle» on connaissait le jeu de trompette, X^vow humaine et le trémolo; on savait distinguer les pieds, et on faisait des registres de trente-deux à seize» de huit à quatre pieds. L'Italie a vu naître le maître de l'art de construire les orgues dans Barthélémy Antegnati» facteur des orgues de la cathédrale de Milan» de Gôme» de Bergame» de Brescia» de Crémone et de Mantoue; d'autres facteurs se sont rendus célèbres en Allemagne» tels que Erard Smid» Frédéric Krebs» Nicolas MiiUner» Rodolphe Agricola» etc. L'allemand Bernard y organiste à Venise ^ inventa la pédale en
Au xvr siècle» la famille Antegnati, de Brescia» s'illustra de plus en plus» comptant déjà cent quarante orgues de sa façon dans plusieurs provhices. Graziadio Antegnati, fils <le Barthélémy» fut le plus exact et le plus habile dans cet art( il eut un d^ne émule dans Constance son fils» qui se distingua comme organiste» compositeur de musique sacrée et profane » et comme auteur de l'ouvrage intitulé : Vuérte arg^niea^ livre très rare» imprimé à Brescia en 1608. Le milanais Christophe Yalvasorl se rendit célèbre comme facteur d'orgue. Au xvn* siècle» Fart de l'orgue fut perfectionné d'unes manière remarquable; c'est à cette époque que la i^alamfû
