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point, que ce récitatif porte le nom de récitatif oMigé.

Le compositeur doit l'employer lorsque les sentiments qui pénètrent un personnage sont très forts, mais qu'ils ne dominent pas paisiblement dans son ame, et que les combats qu'ils se livrent ne sont pas encore décidés de manière à présenter un grand et unique tableau ; lorsqu'enûn tousles mouvements ardents que les sentiments peuvent faire naître sont mêlés d'instants de réflexion, de délibération, etc. Quant aux traits d'ordiestre, ils doivent être travaillés avec plus de soin que quelque morceau de musique que ce puisse être , à cause du grand sens qui doit leur être attacbé, de la précision et de la force que l'on doit mettre dans les images qu'ils représentent, de l'espèce de conversation qu'ils doivent tenir, de la brièveté qui doit leur appartenir.

Mais souvent il arrive que le sentiment devient très marqué au milieu d'un récitatif, surtout s'il est tendre, plaintif ou touchant ; quelque courte que soit sa durée , la v<rix abandonnera alors le récitatif pour un moment, et aura recours au véritable chant.

Quoiqu'un récitatif soit exprimé avec les inflexions de voix nécessaires pour ce qui regarde les repos et la ponctuation, il sera néanmoins toujours faible et languissant, s'il n'est pas accompagné d'une action analogue au s^jet C'est l'action qui donne de la force et de la vivacité au discours, et qui exprime le caractère du personnage que l'on veut représenter. Il est donc nécessaire que l'acteur sente profondément ce qu'il dit , connaisse parfaitement tout ce qui a rapport au personnage qu'il représente, et qu'il grave surtout bien dans sa mémoire les paroles et la musique, sans quoi l'action sera toiUours imparfaite.

REDUGTIO. — (Voyez DedueHo).

REDUGTIO MODL — Autrefois, lorsqu'on composait un morceau de musique dans un ton transposé , et qu'on voulait examiner s'il était traité conformément à son ton origi-