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magique des phteomèiies de la résonnaiice. Deux penoimes, placées chacune auprès d'un de ces cratères^ s'entretiennent, à voix très basse .et à une distance de trente pas, sans qu'on puisse les entendre d'aucun point de la salle. Le liniit léger, produit par le balancier d'une montre, est aussi transmis d'un cratère à l'autre par la résonnance de ces yases et de la voûte.

Un autre exemple d'un phénomène de la résonnance encore plus étonnant, et qu'on ne peut pas expliquer, est celui qu'offre le théâtre de Parme , qui a trois cents pieds de long. Du fond de ce théâtre on entend tout ce qu'une personne, placée à l'extrémité opposée, dit même à demi-voix.

Les cavités du larynx, de la bouche et du nez renforcent la voix par leur résonnance, comme nous le verrons à l'article Voix, ainsi qu'à l'article Ouïe, en parlant de la résonnance des cellules mastoldes. SL l'on tient avec les doigts la guimbarde et qu'on frappe sur la languette, elle ne rendra aucun son ; mais si, la tenant entre les dents, on frappe de même, elle rendra un son qu'on varie en serrant plus ou moins, et qu'on entend d'assez loin , surtout dans le bas.

Un dii^ason mis en vibration donne un son bien faible ; il va résonner avec force , si vous appuyez ce petit instrument sur la table d'harmonie d'an violoncelle , d'un piano, d'un violon, ou tout autre corps élastique , tel qu'un vase de cristal, une glace ; il en est de même de ces petits carillons renfermés dans des montres , des cachets , et dont on augmente la résonnance par un semblable moyen.

Dans les instruments à cordes, tels que le piano, la harpe, le violon, le violoncelle, la guitare, le son vient uniquement de la corde, mais la résonnance dépend de la caisse de l'in* stniment.

On appelle en général fondée résonnance, par exemple, dans les, pianos, cette planche de bois placée au dessous des cordes, qui est destfaiée à communiquer à l'organe de l'onfe

RIT SSi)

Fair agité par la vibratton des cordes au moyen de sa force de répercossion.

On a nommé rùannanee muUipU la propriété qu'a nn son d'en faire entendre plusieurs autres^ et résonnancô sous muttipie un phénomène tout contraire ^ dans lequel deux sons en produisent un troisième (Voy. Suono).

RITARDO 0 SOSP£NSIONE=RETARD ou SUSPENSION. — Prolongation d'un ou plusieurs sons d'un accord sur l'accord suivant. Dans la seconde et quatrième mesure de la figure iSl,a, l'octaye descend sur la tierce de l'accord sui- Tant 9 si cette tierce n'est pas entendue immédiatement sur sa note;fondamentale; mais si an contraire eUe est retardée en forme de quarte , ainsi qu'on le voit par l'exemple de la même iigure , lettre 6, cela s'appelle un retard.

Dans le système de Kimberger, tontes les dissonances^ à l'exception de l'accord de septième snr la dominante avec ses renversements , sont considérées comme autant de relards. Dans le système de Rameau on les regarde plutôt comme des accords dissonants et résolus.

Quant à la règle qui indique que le retard doit exister d'abord comme consonnance, c'est-à-dire qu'il doit être préparé par une consonnance^ si elle n'est pas tout à fait erronée , elle est du moins soumise à quelques exceptions , ainsi que le prouve l'exemple de la figure 138.

U y a aussi des retards mélodiques qui dMvent d'un accord dissonant dont on retarde la résolution au moyen d'une cadence par surprise ou au moyen de ce qu'on appelle suppression de mesure {Yoj. Periodoiogia) , ou par ce qu'on ajoute à la cadence parfaite , etc. Les appoggiatures, les notes de passages peuvent être aussi considérées comme des retards mélodiques; et l'on remarque une espèce de retard dans l'exécntion môme (Voy. Staccato).

RITMIGO » RHYTHMIQUE» adj. — Une musique rhythmique est celle qui est ordonnée avee une parfaite symétrie