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d«ift Wp.»péiii4 II ne jHiK pat à «a aolor d<é(re eioiUeni ^antAur^.iJl frat .encore qn'ii'dek lexeelleiit pantomime; cat V<ipéffa;^t la réunionide filniitnysiani quii'Mu rnséaMt^ dolYfçnlcopQwrir au même tat L'acteur dqit nomaenlemenl faire sentir ce ^u'U dit , mait enndnt m •qn'il «lalsat dire>& la mueiqnek : i . '

L'orchesl^Q ne rend pns'ntt. jenUmeni qui tee éotre sorl^ de Facteur. Ses pas, ses regards yrges gesles^ tovt doKts'ac** corder avec ta. musiiiiidy.stoaponrtaAt «pi'ii parateey sénger; il doit intfeesser tôvKMir»» mième en gardant le .allem?e ) 9t.qi|0iquç occupa d'un rôle difficile , il ne dott pds nn instant laisser oublier, le personnage en faisant connaître qu*il s'bo* CHpe de Fart du cbant, antrenMnt ce n'est qu'un chanteur et jamais un acteur.

Le pantomime dana le ballet cm adlois, n'ayant d'antre kmgaga que kis mouvemients du corps et de la physîon0"> mie » est obUgé de donner pins d'expression à ses regards el:pk»' d'énergie, âi ses gestes y. pour rendre ses InteDdOns sensUries et faire connaître tous les soitiments de soni ame» L'acteur comique on tragique, qui exprime en beaux Têrs*osi en prose taanlionlenseles aantlments du personnage qn'U'te* prtenle, doit laisser dominer la langue de l'auteur et s'àbfitenir de gestes frop- mnld^ttél L'acteur lyrique, appdjié sur le chant dont le langage est pins attrayant enooreqne ecini de fa. déclamation, et snr Forchestre qui est l'ame de la représentation , est moins qne les autres subordonné à la rigoureuse observance de la vérité dans l'action; bien souvent il doit sulfre le caractère de la musique et mettre ses gestes en harmonie arec elle.

Leadbenes qualUés éont Tunion est nécessaire poor oon« stituer un bon acteur lyrique, sont : de s'Identiier parAi^ tement arec son rMe, d'en Mre ressortfar toutes les nuanoss et d'en conserver l'unité ; de bien phraser le récitatif ; depla^ cer. .toivours convenablement les divers accents; de savoir

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â0aqer,^8a voix rexpr^fiaioii propre k chactiii.de&Mitim6iito cm'ay^irt.r^re; ^e.coosenw peodanl les sUeDoêBoettt ej^pr^ion de chaleur et tfintdrttifttf. lie deiuhl^ dialogue ce qui précède à ce qui suit ; de savoir placer siiBi^ektiBft tott- J4Hirs.:iL 9ff>w^ elles- varier Ban^eUbDU ^ saoa prodigalité; ôa m^XU^e «D hariBOQie ia.oo»(eQa«ice , a» phjvioMKnie et la 8oa de aavoix; d'^joiaer^ eofia, à tout cela laaftreléde rialçmation, le senliiaemt iwfienorbftble de la. sesure et ui tact pfarfîkit j«aque dans les: plm petites choees. iVoUà las qualités que doit yanâderi» «cteiur lyrique poorattefiidre ^M p0riectfQii. • ; . .

AXTRICB ,F= ACïBICfiv m. /; — ( Vpy. Parfiele pré* cèdent)» • , . , . . • . ; '

AUBAJDË^ a. fi — JMaBi(|«e qu^oo. ekécute» à^Taube d^ jour ^ aous les fenêtres de qneifo^up.

AUU&MàTÂ. ~ SoAateade flûte et (h. ifi«4

AULET£ ^ ÂULÈTB. -^ /OUew de flûte.

AULETICA = AULÉTIQUE. — Art de jouer de la flûte.

AULOS. — Mot grec qui se rend ordinairement par flûte.

AUMENTAZIONE = AUGMENTATION, s. f: — Se dît de ragrandissement de la valeur des notes, Quand on exécute une mélodie ( le plus souvent le thème d'une fugue)' dans we valeur augmentée , par e^nplei, si l'on répèl;s le passagie de Ja figure 25 k la lettre a> comme à la lettre é de la même figure^ et dans le m^tmemouvement, celas'apipelle augmentation^

AUAA » GUIMBABDEy s. fi — Nmif partknller de l'instranent g^éralettieBl appelé en italien Sfaêàafenneri (Voy. c^ article )<

Dans les dernières années qui viennent de s'écouler on «a perfeetlonné même cet instrument» en rémitaa&it 640 guimkardes a une seule i et plus tneaft^hk Gazette mu9i»aie de (ijelpslclc, de Tannée i616, contient dauB son n* 30^ une

descitpUon dôUillée de la guimbarde > avec plosietti morceaux de musique que Ton peut exécuter sur cet Instrument

AUTBNTIGO = AUTHENTIQUE, adj. — ( Voy. Modo, Ttê&tU EeoUiiastiei ).

AUTOMATO » AUTOMATE, m. m. -- OBuvre de l'art mécanique qui pendant un certain laps de temps hnite lés mouvements des corps animés par le moyen de poids et de ressorts. On donne aussi ce nom à ces ligures représentant un homme qui semble exécuter quelques morceaux de musique on les exécute réellement Malid, à Vienne, (àbif^ qua un trompette automate. En Allemagne, un professeur de musique en possédait plusieurs; et lorsqu'il se mettait lui-même au piano dans une salle et qu'il Jouait, les auto* mates raccompagnaient avec la iMte, le tambour et le triangle, et toutes les pendules mêmes qui se trouvaient dans l'appartement prenaient part à cet accompagnement

A VISTA = A VUE. — ( Voy. Prima vista ).

B. -*- Cette lettre, placée à la tête d'une partie, marquait dsms la musique ancienne la basse chantante, pour la distinguer de la basse continue que l'on indiquait par B. G.

B ou COL B, écrit sur une partition, à la partie de l'alto , signifie que cette partie doit marcher à l'unisson avec la basse. Paorfois on écrit aussi. cette lettre sur la partie du violoncelle , ce qui est ordinairement indiqué par la clé de basse.

Les Allemands appellent ^ , leB fa ancien , le si éénwl d'aujourd'hui; cette lettre désigne alors la omièmc corde de la gamme diotonlco-cbromaUque.