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air» et qui quelquefois n'entrent qu'aux dernières cadences.

Il y a aussi des chdturs de femmes, des eluxurs d^hom^ mies et des chouirs mixtes des deux sexes ; il y ades chœurs à trois parties : soprano, contralto et ténor ; des cborars à quatre parties : soprano, contralto, ténor et basse, ou deux sopranos, ténor et basse; à cinq parties: deux sopranos, deux ténors (ou ténors et contralto) et basse; à six parties : deux sopranos, deux ténors et deux basses, etc. Leur forme musicale peut se réduire à deux espèces. Des sentiments durs, féroces , belliqueux , impétueux, qui agitent avec une égale force une multitude, sans qu'il y règne aucun désordre, demandent un morceau de musique avec un chant simple , mâle et grand , peu de repos ou p<^t Si au contraire les sentiments qui dondnent les personnages sont mêlés à l'hiquiétude; s'ils ne sont pas les mêmes dans tous les cœurs; si le désordre s'empare du peuple ; si la terreur, la fureur, ou quelque autre affection terrible planant sur les esprits, n'agissent pas également sur tout le monde, alors on peut écrire un morceau composé de plusieurs motifs, une espèce de duo, de trio, de quatuor, divisé en deux, trois ou quatre groupes. Dans cette occasion, il ne faut pas que le compositeur oublie que le choeur doit avoir une plus grande vigueur et un chant beaucoup plus simple et plus énergique que celui des duos et des trios ordinaires. SI les sentiments qui dominent les personnages sont plus doux et plus paisibles, le compositeur peut suivre les mêmes principes. Les invocations, les hymnes se distinguent en outre par une mélodie suave, une harmonie pleine et quelques traits de contrepoint , qui leur donnent le caractère sévère etsolenhel des chants d'église.

CORO REALË = CHOEUR RÉEL. — C'est le nom que Ton donne à un choBur où l'union harmonique des quatre voix humaines est telle que chacune d'elles a une mélodie qui lui est propre et qui est différente des autres. Les auteurs aiment