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tions que nous venons de décrire en parlant des différents ordres. Nous en avons des exemples pour l’ordre dorique sous le portique du théâtre de Marcellus"?, pour l'ordre ionique :

aux thermes de Dioclétien “, et pour l'or- :

dre corinthien à l'arc :

d’Adrien à Athènes “, au portique d’Octavie, au temple d’Antonin ct Faustine à Rome".

Quatremère de Quincy“ soutient que l’abaque est une des parties qui importent le plus à la solidité réelle ou apparente de l'architecture. Il a raison ; mais les Grecs et, après eux, les Romains, se sont souvent contentés, en ce cas, de l'apparence, car, dans beaucoup de chapiteaux de la plus belle époque, une surélévation carrée, dont le côté égale généralement le diamètre inférieur du fût de la colonne, surmonte l’abaque et porte seule l’architrave(fig.14,15,16 et 17). On évitait ainsi la rupture de la saillie de l’abaque, rupture qu’amène inévitablement le moindre tassement de l’architrave sur les faces du chapiteau où elle porte.

Les anciens, plus souples en fait d'art qu'on ne le croit

Fig. 17. Abaque du chapiteau corinthien.

ordinairement, et sachant approprier aux circonstances les

formes architecturales, ont fait des abaques triangulaires, par exemple quand il s’est agi de placer sur des colonnes des trépieds choragiques [Trips]. Des colonnes de ce genre existent encore au pied de l’acropole d'Athènes, derrière le théâtre de Bacchus.

En décrivant l’ordre toscan, Vitruve ® donne à l’abaque le nom de plinthe (plinthis, de xAivôos, brique). En effet, comme nous l'avons vu, l’abaque conserve dans cet ordre sa simplicité primitive et ressemble à une brique carrée comme la plinthe de la base. E. Guicrauue.

ABADIR [ BAETYLIA].

ABDICATIO. — I. Renonciation à la puissance paternelle [PATRIA POTESTAS ; APOKERYXIS].