DRA

employée comme vêtement des personnages , et comme ornement accessoire dans un tableau , pourvu cpi’ellc y soit représentée dans une certaine ampleur et formant des plis. On ne donne pas le nom de draperie à une étoffe tendue en tapisserie /en tapis de pied, en couverture de siège ou de coussin. Quoique les draperies soient en elles-mêmes du nombre des objets vagues, pour ainsi dire , qui n’ont point de forme déterminée , elles sont cependant , même sous le rapport des formes , susceptibles de beauté. Cette beauté qui résulte du mouvement et de la disposition des plis , est l’objet de combinaisons nombx’euses et d’un art d’autant plus difficile qu’il doit moins se laisser apercevoir. On dit d’une draperie qu’elle est bien jetée, que le jet en est beau, comme si le hasard seul eiit produit son arrangement à l’instant où on l’a laissée tomber sur l’objet qu’il s’agissoit d’en couvrir; toujours cependant la main de l’artiste a eu plus ou moins à clianger cette disposition fortuite. Employée comme vêtement, ce qui est son usage principal, la draperie participe de la beauté de la figure dont il est indispensable qu’elle accuse plus ou moins le nu. Dans la nature vivante , le mouvement atteste suffisamment la présence du corps" sous les vêtemens , quelque épais que ceux-ci puissent être ; mais en peinture cette existence du corps ne peut se reconnoître' qu’à l’aspect des formes. Si donc les draperies sont tellement disposées qu’elles n’en laissent rien apercevoir , la tête et les parties de nu sembleront jetées au hasard et sans rapport entre elles sur des sacs de serge, de toile, de satin. (/^. accuser.) Les plus beaux sujets de draperies sont les étoffes tout à la fois moelleuses et un peu consistantes , qui ne forment point de plis carrés et anguleux , qui ne se chiffonnent pas trop.

On appelle draperie mouillée celle qui paroît avoir été imitée d’un linge mouillé appliqué sur le modèle. On suppose que ce procédé fut celui des sculpteurs anciens.