DUR

C’est un moyen en effet de bien accuser le nu , mais il a rinconvénient de donner des plis chiffonnés ou tombant sans légèreté et affaissés les uns sur les autres. Le mieux sera toujours de conserver à la draperie son mouvement et ses plis dans leur état ordinaire , en meme temps que, par une fiction que l’art admet, on l’appliquera exactement, ou plutôt on fera abstraction de son épaisseur sur les parties dont elle doit accuser le nu. C’est ainsi vraisemblablement qu’en usèrent les sculpteurs anciens : rien n’indique clairement que les draperies d’aucune de leurs statues aient été mouillées 5 mais cet artifice est manifeste dans quelques ouvrages modernes 5 on le remarque surtout dans un assez grand nombre de statues du seizième siècle. Peut-être les artistes de ce temps n’avoient-ils point encore compris cette draperie idéale tout à la fois ample et flottante dans de certain(!s parties, et dans d’autres , exactement appliquée, identifiée, pour ainsi dire, au nu de la figure. Pour se rendre raison de cette dernière circonstance qui les fraj)poit dans les statues antiques , ils l’auront attribuée à l’usage d(‘ draperies mouillées. {K. mannequin.)

DROIT, adj. Archit. Est l’opposé de biais. Une porte droite , un berceau droit , sont le berceau de voûte et la porte dont la direction est perpendiculaire à l’entrée.

DUR. adj. Peint. Se dit du dessin au crayon dont les contours et les hachures sont trop fortement marqués , comme si on les eût exécutés avec un crayon trop dur 5 ce qui , néanmoins , n’est le plus souvent qu’un effet de la roideur des mouvemens de l’artiste , et un défaut d(‘ touche.

Par analogie , on appelle tableau dur celui où des ombres et des lumières trop fortes, trop rapprochées et sans passages de demi-teintes , se heurtent en quelque sorte 5 ou bien encore , celui dans lequel les contours du dessin sont trop fortement marqués et les os trop fortement

EBA

sentis sous la peau. Dans ce dernier cas , on dit plus ordinairement tableau sec.

EAU-FORTE, s. f. Grav. Epreuve d’une planche qui iTa été encore que préparée à l’eau-forte , pour être ensuite terminée au burin , ou qui a été tout exécutée à Feau-forte , et où le burin n’a pas dû repasser. Les eaux-fortes de la première de ces deux espèces sont , pour les collections d’estampes ce que sont les ébaudies dans les collections de tableaux. Rembrandt a laissé un grand nombre de planches tout exécutées à l’eau-forte. Quelques graveurs de nos jours ont fait des eaux-fortes d’une netteté et d’un fini qui égalent le travail du burin. Nous reportons à l’article gravure, ce qui concerne la manière d’opérer à l’eau-forte et le mérite particulier à ce genre de travail.

ÉBAUCHE, s. f. Peint. Sculpt. Première préparation , première couche de peinture d’un tableau. Le plus souvent Fébaucbe présente les diverses couleurs , aussi bien que les masses d’ombre du tableau 5 quelques peintres cependant , se contentent , pour ébaudie , d’un simple clair-obscur au bistre, d’un ton plus ou moins chaud. L’ébauche est plus ou moins avancée, plus ou moins arrêtée dans ses contours selon l’habitude et le caractère particulier du talent de l’artiste. Quelquefois 011 fait une ébauche sans avoir l’intention d’achever le tableau , et seulement pour fixer une composition sur la toile. Ces sortes d’ébauches , ordinairement plus avancées que les autres , sont celles qui se trouvent en assez grand nombre dans les cabinets des amateurs.

L’ébauche du sculpteur est le modèle en terre plus ou