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moins avancé, ou le marLre plus ou moins dégrossi. Toutefois on entend plus ordinairement par éhauclie , l’ouvrage en terre. Ces ébaudies en terre cuite;, les seules que le sculpteur fasse sans intention d-eles tcrmiiuîr, sont aussi les seules qui se trouvent dans le commerce.

Il ne faut pas confondre , comme font quelques lexiejiies , l’ébauclie avec l’esquisse. (/^. esquisse.)

ÉBAUCHER. V. a. Peint. Sculpt. Gras^. Faire Fébaucbe d’un tableau, d’un bas-relief, d’une statue. E’ébaucbe du sculpteur n’est jamais rien que le tout ensemble de r ouvrage plus ou moins modelé. Orndijiies peintres ébauchent par parties et incontinent terminent, ou à peu près, cliacime de ces parties, en sorte que lein- tolb; ne présente jamais l’ensemble d’une ébauche, et n’est endèrement couverte qu’à l’instant oii l’ouvrage est tout près d’être terminé et n’a plus besoin que de (piebpies accords. On ne sauroit voir ni posséder d’ouvrages de ces ai-listes en état d’ébauclie. D’autres peignent ce qu’on appelle au premier coup, et pour eux l’action d’ébaucher se confond en quelque sorte avec celle de terminer. 1)(; tels ouvrages tiennent le milieu entre l’ébaucbe et b; tabl(*au soigneusement terminé.

On dit aussi en terme de graveur , ébaiiclier , pour , préparer la planche, y tracer les contours principaux et les principales masses d’ombre. L’eau-forte est, comme on l’a déjà dit , le procédé le plus ordinaire pour ébaucher la gravure.

ÉBRASER. V. a. Archit. Elargir une baie de porte ou de fenêtre du côté du parement intérieur du mur, suivant un plan oblique jusqu’au parement extérieur, tellement que les écoinçons présentent , en dedans , le som met d’angles plus ou moins obtus.

ÉCAILLE, s. f. Peint. Petites parties de peinture qui se détacbent ou menacent de se détacher d’un tableau dont l’enduit s’est gercé ; on dit d’un tableau dans cet

état qu’il tombe en écailles : le premier soin de celui qui restaure un tableau est d’en fixer les écailles.

ÉCHAFAUDAGE, s. m. ArcJiit. Appareil de charpente destiné à élever les matériaux , et à servir de plancher aux ouvriers , à mesure que l’édifice s’élève. L’échafaudage qui n’est communément qu’une œuvre du métier de maçon requiert aussi quelquefois, dans les grandes constructions, l’application de l’art et de la science non seule-» ment du charpentier, mais meme de l’architecte. On a regardé comme une œuvre de génie , l’échafaudage construit par Ponce Cliquin , sous la conduite de Perrault , pour élever sur le fronton de la cdlonnade du Louvre les deux pierres qui en forment elles seules la cymaise. Depuis lors , l’art de former les échafaudages a participé au progrès des sciences mathématiques. De nos jours, on a vu, dans ce genre , des choses fort belles par la hardiesse et la simplicité des procédés.

ÉCHAMPIR ou Rechampir, v. a. Peint. Détacher les objets du fond sur lequel on peint, soit en traçant les contours, soit par l’opposition des couleurs. Il ne s’emploie guère cependant qu’en parlant de la peinture d’ornement et de bâtiment , comme dans ces plirases : moulures d’acajou échampies en or, panneaux bleus réchampis en noir, c’est-à-dire, se détachant sur un fond d’or, se détachant sur un fond noir.

ÉCHANTILLON, s. m. Archit. Forme, dimensions d’usage général et déterminées par des règlemens , pour certaines espèces de matériaux , afin que le constructeur soit assuré de les trouver toujours les memes, quelque part et à quelque intervalle de temps qu’il veuille s’en pourvoir : brique d’échantillon, tuile d’échantillon, pavé d’échantillon , sont les pavés , tuiles , ou briques façonnés conformément à ces usages et règlemens.

ÉCHAPPÉE, s. f. Peint. Archit. Echappée de lumière, lumière qu’on suppose venir entre deux corps très-rappro-*

elles Tun de Tautre , pour former un accident de lumière sur quelque point du tableau , qui seroit , sans cela , dans l’ombre portée par ces corps 5 telle est la lumière (pii pénètre dans un intérieur à murs épais , par l’embrasure d’une fenêtre étroite.

En arcliitecture , on appelle échappée, et aussi écluqipement, l’espace qu’on a ménagé pour le tournanl d(;s voitures à leur entrée dans une cour ou dans une remise 5 et encore la liauteur de la voûte d’une descente de cave, l’espace entre deux rampes d’escalier, (pi’il faut tenir sulEsant pour qu’on jiulsse mouler et descendre sans être obligé de se courber, et sans même (jin; la vue et l’imagination soient désagréablement afl’ectées par le trop grand rapprocliement du plafond, au-dessus de la tête.

ECHARPE, s. f. Archit. Petite moulure cful marque le milieu et forme comme le lien dubalustre de la \olute du chapiteau ionique.

ECHAÜGUETTE. s. f. Aî'chit. Espèce île guéi lte ou de tourelle, élevée sur une terrasse ou sur une tour, ])our faire le guet.

ECHEIA ou Echea. s. m. Ajxhit. Est, selon Vitruve, version de Perrault, le nom de l’espèce de vases d’ali-aiii ou de terre, que les anciens faisoient entrer dans la construction de leurs théâtres, pour prêter à la voix de facteur plus de force et d’éclat , suivant la consonnance et le rapport que le ton de la voix avoit avec quelqu’un de ces vases. Les écheia accordés à la tierce , à la quarte , à l’octave les uns des autres , étoient isolés dans de petk(is niches pratiquées, sous les sièges des spectateurs. Nous ne comprenons guère aujourd’hui quel pouvoit être l’effet, et surtout l’effet agréable de ces vases. Vitruve convient qu’ils n’étoientpas en usage à Rome , de son temps 5 il en donne pour raison qu’il n’y avoit alors en Italie que des théâtres de chai’pente assez retentissans d’eux-mêmes.

Mais , depuis , Rome et toutes les grandes villes du vaste empire ont eu des théâtres en pierre dont les restes sont venus jusqu’à nous , et dans aucun on ne remarque qu’il ait été fait usage d’éclieia. Quelques personnes ont donc pensé que l’éclieia étoit moins un instrument d’acoustique (|u’un instrument harmonique, propre à servir d’un accompagnement agréable à la mélopée tant harmonieuse des Grecs , mais qui ne pouvoit avoir son application au langage et à l’organe des peuples barbares. (V^. vase.)

ECHELLE, s. ï.Arcliit. Peint. Mesure proportionnelle applicable à toutes les parties d’un plan. Elle consiste en une ligne divisée en parties égales , dont chacune représente un pied, une toise, un mètre, ou un module, ce qui détermine l’exacte mesure qu’auroit, -dans l’exécution, chaque partie du plan, égale à l’une de ces divisions. On appelle échelle d’une ligne pour pied , d’un pouce pour toise , d’un centimètre pour mètre , celle dont chaque division d’une ligne , d’un pouce ou d’un centimètre, représente une étendue d’un pied, d’une toise ou d’un mètre .

Le meme procédé, convenablement modifié, s’emploie pour déterminer la mesure qu’auroit dans l’exécution undessin figuré en perspective. Dans ce cas, l’échelle est de deux sortes : l’une, appelée échelle de front, dont les divisions égales , sont tracées sur une ligne horizontale , sert à mesurer le premier plan , la base en quelque sorte, du dessin en perspective 5 l’autre, appelée échelle fuyante, est tracée sur une ligne perpendiculaire à la première, dont les divisions , inégales selon les règles de la perspective , déterminent l’étendue réelle des parties du dessin fuyantes et raccourcies en apparence suivant ces mêmes règles. ^

ÉCIIENO. s. m. Scu/pt. Petit bassin de brique et d’argile , que le statuaire fondeur pratique au-dessus du moule , et où sont réunis les orifices des jets par lesquels