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quelque couleur que soit sa pâte, est susceptible en outre, de recevoir à sa surface, telles coubuirs qu’on v \eul étendre, et qui s’y fixent par l’action du feu. De là , l’usage de la peinture sur émail. Pour cet effet, on revêt d’une couclie d’émail , ordinairement d’émail ])lanc, une plaque d’or ou de cuivre, puis l’oii peint, à la manière de la miniature, avec des couleurs tirées du règm* minéral, afin qu’elles soient résistantes au feu, et mélées d’une substance vitrifialde que l’oii appelle fondant, j>aree qu elle a pour objet de fixer la couleur à la surface d(‘ 1 émail , en se fondant cllc-méme avec lui au feu de la moufle.

11 est de la nature des couleurs du peintre en émail de changer au feu, c’est-à-dire de ne prendre le ton ([u’elles doivent avoir, qu’en subissant sous la moufh^ l’opération de la cuisson. Avant cette opération, et sur la palette du peintre, ces couleurs sont généralement d’un tou brun qui même n’a quelquefois nul r.apport à la couleur (pii apparoîtra après le feu. Ainsi, le peintres eu émail opère aveuglément en quelque sorte en ce qui couceriu! le coloris. Il applique ses couleurs, sachant bien à |)eu pi'ès ce qu’elles seront après le feu, mais sans avoir le sentiment actuel de leur effet. Ce travail, auquel l’imagination et la finesse du sens n’ont aucune part, est nécessairement froid. Il ne peut s’appliquer qu’à faire des copies , ordinairement d’après des miniatures. Il ne conviendroit nullement à des ouvrages de quelque étendue, aloj’s même que l’émail fourniroit un champ moins borné. Considérée sous le rapport de l’art , la peinture en émail est donc peu de chose, et l’un des genres les plus subalternes j mais on l’emploie utilement et avec éclat à plusieurs objets d’industrie, particulièrement pour l’ornement des poteries. {V . porcelaine.)

On fixe à l’année 1682, et l’époque de l’invention delà peinture en émail, telle qu’elle se pratique aujourd’hui.

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on l’attribue à un orfèvre français. Toutefois, l’art d’or lier les métaux ou les poteries, en les recouvrant d’un émail coloré et formant des dessiils réguliers, remonte beaucoup plus haut, et avoit produit déjà de fort beaux ouvrages dans le seizième siècle.

EMBARCADÈRE, s. m. Archit. Petite construction en forme de jetée ou de quai , que l’on pratique au bord d’un canal ou d’un étang , pour faire aborder les bateaux, afin d’embarquer et de débarquer commodément.

EMBASEMENT, s. m. Archit. Soubassement, espèce de piédestal continu sous la masse d’un bâtiment.

EMBLÈME, s. m. Peint. Figure ou composition symbolique, qui renferme une allégorie morale , galante, historique, avec quelques paroles sentencieuses qui en déterminent le sens. Pris dans cette acception , l’emblème a quelque rapport avec la devise. (/^. devise.)

Emblème s’emploie aussi quelquefois comme synonyme d’attribut. On dit en ce sens ; les emblèmes de la royauté, les emblèmes de la force, delà prudence, pour, les objets par lesquels on a coutume de caractériser en peinture la royauté, la prudence, la force.

EMBOIRE. V. pron. Peint. Sculpt. Un tableau nouvellement peint s’emboit , lorsque les couleurs s’absorbent au point de perdre momentanément leur éclat, de devenir ternes , et quelquefois tout-à-faitméconnoissables 5 ce qui provient, soit de ce que l’impression étoit trop fraîche, soit de ce que le peintre a couché des couleurs fraîches sur d’autres qui n’étoient pas elles-mêmes assez sèches. On dit d’un tableau oh cet accident se rencontre , qu’il est embu.

Emboire se dit aussi, activement, en parlant de l’application que l’on fait d’une couche d’huile sur un moule de plâtre, pour empêcher que la substance que l’on coulera dedans ne s’y attache.

EMBOUTIR. c^. Archit. Revêtir de plomb étaméuue