EM P

corniche ou tout autre ornement d’architecture (mi bols , pour les préserver de la pourriture^ ce cpil veul être lail avec précision', pour ne pas altérer la forme d(‘s onicmens. Ce travail s’exécute avec le repoussoir et le maillet.

C’est aussi former des orneniens en tôle, au maileau et au repoussoir.

EMBRASEMENT. s. m. ylrchit. Espace compris dans l’épaisseur des murs aux ouvertures de fenêtres, et ])lns exactement encore, la direction oblique de dedans en dehors qu’on a coutume de donner à cette épaisseur deniur, soit pour faciliter l’ouverture des châssis, soit pour donner un accès plus facile à la lumière. On dit aussi end)i’asure. Le mieux seroit de dire, comme font quelqiu's uns, ébrasement, du verbe ébraser.

EMBRASURE, s. f. jlj'chit. (/^. embrasement.)

EMBU. s. m. Peint. Est l’espèce de tache et le tou terne et noir propre à un tableau qu’on n’a pu enq)écber de s’emboire. On dit indistinctement d’un tel tableau, qu’il est embu, ou qu’il a de l’embu. L’embu disparoît a mesure que le tableau se sèche. On hâte cette disparition, d’elle-même assez lente , en passant un blanc d’œul sur le tableau embu.

EMMANCHEMENT, s. m. Peint. Sculpt. Assemblage des membres avec le tronc de la figure, ou des parties des membres les unes avec les autres, au moyen des articulations.

EMPATEMENT, s. m. jlrxhit. Saillie des fondations sur le plan vertical du mur auquel elles servent de base. Cette saillie, ou plus grande épaisseur des fondations, relativement aux constructions sur-élevées, est plus ou. moins forte, selonle plus ou moins d’épaisseur et de poids de ces dernières.

EMPATEMENT, s. m. Peint. Opération par laquelle 011 couvre et l’on charge plus ou moins la toile du tableau, de couleurs j et aussi , l’état du tableau , sous le rapport

ENC 0.53

d(! ia coiiclic de coiiieurs dont il est formé. Bon empâteiiKoit, empâtement abondant , etc. {V . pÂte.)

EMPATER. Vc; a. Peint. Couvrir de couleur épaisse. On dit d’un tableau ainsi fait^ qu’il est bien empâté bien nourri de couleur. Quoique l’on puisse peindre fort bien aussi en étendant les couleurs légèrement, empâté se pr(‘nd toujours en bonne part.

fl s’entend aussi d’une manière particulière à quelques peintres de préparer leur tableau, laquelle consiste à mettre les couleurs chacune à sa place , sans d’abord les mêler ou les fondre ensemble. {V' pâte.)

EMPREINTE, s. f. Sculpt. Figure de bas-relief produite par l’application d’une pierre gravée en creux, ou d’tin coin de médaille sur une substance molle, telle que le plâtre frais et la cire, ou le soufre , la résine, le verre en fusion.

On appelle particulièrement empreintes ou pâtes antiques, des imitations de gemmes et de pierres gravées, en verre et en émaux de diverses couleurs.

ENCADPvEMENT. s. ni. Arcliit. Profils ou ornemens, ajustés pour servir d’entourage à un panneau nu ou chargé d’inscriptions, de figures, etc.

ENCAISSEMENT, s. m. Archit. Ouvrage de charpente dans lequel on dispose, soit de la maçonnerie, soit des pierres sèches, pour former un bâtardeau, ou pour défendre les piles d’un pont des afFouillemens. (/^. crèche.)

ENCASTREMENT, s. m. Archit. Se dit de la manière dont une pièce est enchâssée dans une autre.

ENCiVSTRER. v. a. Archit. Joindre deux pièces de pierre ou de métal, en les faisant pénétrer l’une dans l’autre au moyen d’une entaille.

ENCAUSTIQUE, s. f. Peint. Peinture à la cire, fixée et imprégnée dans la toile ou le panneau, par Faction du feu. La dépouiile des momies et divers passages des auteurs anciens attestent que cette manière de peindre

254 enc

fut connue de l’antiquité , mais ne suffisent pas pour ('\pliquer comment on y procédoit. L’encaustique des anciens est un secret perdu. On a clierclié de nos jours à le retrouver 5 il est résulté de ces reclierclies l’iiivention de divers procédés pour broyer les couleurs avec la cire, et les fixer sur la toile au moyen du feu 5 mais rien ne prouve qu’aucun de ces procédés fiit celui des anciens. Aucun non plus ne présente d’avantage sur le procédé moderne de la peinture à. l’huile. Le comte de Caylus et M. Bachelier, de l’Académie de Peinture, s’étoient les premiers occupés de ces recherches, auxquelles d’autres en grand nombre se sont livrés comme eux sans succès. Dans ces derniers temps, quelques peintres ont exécuté, avec des couleurs broyées dans la cire, des tableaux même d’assez grande dimension. Ces peintures n’ont rien de plus agréable que les autres 5 le temps seul peut nous apprendre si elles sont plus durables. On veut que l’encaustique des anciens fût connue encore au sixième siècle de notre ère. S’il est ainsi, il est fort probable qu’on ne l’a laissé tomber dans l’oubli que parce que les procédés qu’on a imaginés depuis étoient préférables. En fait de procédés mécaniques, les générations qui se succèdent ne laissent guère se perdre que ceux qu’il n’y a nul avantage à conserver.

On entend aussi par encaustique , une préparation de cire, dont on imprègne le marbre d’une statue, à l’aide du feu d’un réchaud à main, pour la préserver des mousses, ou seulement pour lui donner une teinte plus douce que le grand blanc du marbre. Quelques sculpteurs , parmi lesquels on peut citer le célèbre Canova , ont aussi usé, ou abusé, de ce procédé pour détacher les uns des draperies, par une différence de tons, ou même pour donner aux chairs un ton légèrement rosé.

Une préparation de cire et d’essence de térébenthine, légèrement étendue à froid sur un plâtre, lui prête quel-

ENC 255

ijiic chose du luisant du marbre et le rend moins susceptible d’être (‘udommagé par la poussière, la fumée, ou même par le frottement.

ENCïIEVAUÇnURE. s. f. Archit. Jonction par feuillure, comme celle des dalles d’un toit à l’italienne, ou par simple recouvrement, comme celle des ardoises d’un toit ordinaire.

ENCHEVÊTRURE, s. f. Archit, L’assemblage des solives d’un plancher à l’endroit où elles doivent laisser place à un foyer, ou passage à un tuyau de cheminée.

ENCOIGNURE, s. f. AiAiit. On nomme ainsi les principaux angles d’un bâtiment.

ENCOLLER, v. a. Peint. Etendre une couche de colle bouillante sur la toile destinée à faire un tableau. Quelc[ues artistes usent de cette préparation, et d’autres la rejettent.

ENCORBELLEMENT, s. m. Archit. Construction en saillie du plan vertical d’un mur, ne s’élevant pas de fond , mais prenant naissance à une plus ou moins grande distance du sol, où elle est soutenue en porte à faux par plusieurs pierres , les plus basses engagées dans le mur, et les autres posées sur ces premières cpi’elles dépassent en saillie de manière à former comme une pyramide ou un escalier renversé. Telles sont les guérites aux encoignures des anciens châteaux et aux angles saiilans des remparts des villes 5 telle est, à Paris, la niche de la chapelle delà Vierge à Saint-Sulpice. La coupe et la combinaison de la masse des pierres qui doivent former reneorbellement, exigent l’art et la science du constructeur 5 et, bien que cette espèce de construction soit unelicence assez grande en architecture , 011 ne laisse pas d’y admirer la hardiesse et le génie de l’artiste. Par extension, on appelle balcon en encorbellement, galerie en encorbellement, une galerie ou un balcon tenus en saille du mur, â l’aide seulement de consoles en fer, ou sur le prolongement des

256 Ei\F

solives des planchers intérieurs ^ tels sont la plupart des balcons en saillie des maisons de Paris , et les loges et les galeries de la plupart de nos théâtres.

EXDUIT. s. m. Archit. Peint. Revêtement qu’on fait à un mur avec du mortier de chaux, du plâtre ou du stuc. Les murs destinés à recevoir des peintures à l’huile ou à fresque doivent être revêtus d’enduits soigneusement faits. Celui pour les peintures à l’huile se compose d’une première couche de chaux, de ciment et d’huile, qu’on recouvre d’une seconde couche de poix, de mastic et de vernis, bouillis ensemble. L’enduit pour la fresque est plus simple, on n’y emploie que de la chaux et du sable bien choisis. (/^. fresque.)

ENFAITEAU, s. m. Archit, (V. faîtière.) ENFAITEMENT. s. m. Ajxhit. Feuille de plomb dont on couvre le faîte d’une couverture , et qui chevauche sur le premier rang d’ardoises. On appelle enfaîtement à jour celui qui est garni d’ornemens évidés, comme on en voit encore au château de Versailles. Cette espèce d'ornement riche, mais de mauvais goût, n’est plus en usage.

ENFILADE, s. f. Archit. Appartement en entilade. Suite de pièces qui se communiquent immédiatement par des portes toutes sur le même axe. Cette distribution fort recherchée autrefois pour les appartemens d’apparat, n’a d’autre mérite que d’étaler d’abord à la vue le grand nombre de pièces. Elle est peu commode, parce que toutes les pièces , la dernière exceptée , servent de passage, et se commandent 5 elle est peu favorable à l’ordonnance architectonique , parce qu’elle exige que les portes soient placées sur le côté, sans quoi chaque pièce seroit traversée dans son milieu et coupée en deux par l’enfilade , ce qui ne convient qu’à une antichambre ou à une galerie.

ENFONCEMENT, s. m. Peint. Effet des illusions de la perspective et du clair-obscur qui font paroître en ar-

ENL 257

rièrc les uns des autres , et comme enfoncés dans la toile, les div(;rs points d’un tableau. On dit donc quelquefois, dans l’enfoncement , pour , dans le fond , d’un tableau 5 ou bien , qu’il y a dans un tableau beaucoup d’enfoncement, pour dire que l’elfet de la perspective des fonds est bien rendue.

ENFOUIICIIEMENT. s. m. Archit. On appelle ainsi l’angle solide formé par la rencontre des douelles, de voûtes contiguës, et le voussoir commun à ces voûtes, lequel a deux branches comme une fourche.

ENFUME, adj. Peint. Se dit d’un tableau noirci parle temps.

FNFÜMF^R. V. a. Peint. Etendre, 1 comme font quelquefois les brocanteurs, une teinte rousse sur une copie ou sur un pastiche, pour lui donner l’apparence d’un vi(vil original.

ENGAGER, v. a. Aixliit. Faire pénétrer une construction dans une autre. Il ne s’emploie guère qu’adjectivement. On appelle colonne engagée celle dont une partie, ordinairement la moitié du diamètre , est présumée enfoncée dans le mur, en sorte qu’il ne paroisse en saillie qu’un demi-diamètre. La colonne engagée supplée dans quelques occasions le pilastre, avec avantage. Plus souvent, elle tient lieu de la colonne entière, comme dans le joli monument d’Athènes, connu sous le nom de Lanterne de Démosthènes , ou monument choragique dé Lysicrate.

ENLÈVEMENT, s. ni. Peint. Enlèvement ou enlevage des vieux tableaux. Opération par laquelle on enlève toute une peinture de dessus tm panneau vermoulu pour la reporter sur une toile neuve. Cet art , imaginé vers le milieu du siècle dernier, par deux artistes, nommés Picault et Ilaquln, a été porté de nos jours par les en fans même des inventeurs, à un degré de perfection qui semble ne pouvoir plus être surpassé. Picault avoit trouvé le

258 ENL

moyen de détacEer la coiiclie de peinture de dessus le * vieux panneau sans détruire ce dernier; Haquin usoit' avec la scie, larafle et d’autres instrumens, tout le vieux bois. L’un et l’auti’e appliquoient sur la toile, au moyen d’un encollage, la couche de peinture ainsi réduite à ellemême. Le premier essai important de cet art ingénieux fut fait à Paris sur un tableau d’André del Sarte, représentant la Charité , qui faisoit partie de l’ancienne collection du Roi, et est encore au Musée sous le numéro i 728.

Lorsque les guerres de la révolution et l’oubli de l’ancien droit des gens firent passer, pour quelques années, en France, les plus beaux ouvrages des peintres italiens des quinzième et seizième siècles, plusieurs de ces tableaux se trouvèrent avoir le plus urgent besoin de l’opération de l’enlèvement. Ce fut pour ÎMM. Picault et Haquin, fils, une occasion de s’appliquer à perfectionner les procédés inventés parleurs pères. On cite avec gi’ande raison comme un prodige de patience et d’adresse Penlèvement et la restauration , ]>ar 31. Haquin, du fameux tableau de Raphaël , connu sous le nom de la Vierge del Foligno. . RESTAURATION.)

ENLIER. V. a. ^rchit. Poser les pierres ou les briques alternativement en longueur et en largeur , pour former liaison entre elles.

ENLUMINER, v. a. Peint. Colorier avec des couleurs à la gomme, un dessin, et plus ordinairement encore une estampe. Le métier de l’enlumineur diffère de l’art du peintre en ce que le premier n’a point à s’occuper du dessin, ni souvent même , du clair-obscur. (/^. enluminure.)

ENLU3IINURE. s. f. Peint. Estampe ou dessin enluminé. L’enluminure se pratique, soit sur une estampe au simple ü’ait, soit sur une estamjie avec clair-obscur.

Dans le premier cas, elle doit être dégradée de tons , afin d’exprimex' les clairs et les ombres ; dans le se-