EN K

cond, il suffit de teintes plates qui sont amenées tant bien que mal , aux divers tons du clair-obscur, au moyen de la transparence des couleurs, qui laisse apercevoir les ombres et les clairs de l’estampe. L’enluminure, de quelque manière qu’on la traite , est très -inférieure à la peinture. Toutefois , on l’a employée long-temps fort utilement sur les estampes des livres oi\ il s’agit d’objets dont il importe de faire connoitre la couleur, comme dans les ouvrages d’histoire naturelle. Meme pour cela, l’enluminure a beaucoup perdu de son usage, depuis l’invention et le perfectionnement de l’impression des estampes à plusieurs couleurs.

ENNEMI, adj. Peint. Se dit en parlant des couleurs et en deux sens différens. On appelle couleurs ennemies celles qui ne peuvent se rapprocher ou se fondre ensemble sans produire un effet désagréable à la vue j telles sont le bleu et le vermillon dont le mélange produit une couleur aigre et dure. Et, aussi, l’on appelle ennemies les couleurs qui , lorsqu’elles sont mêlées ensemble sur la palette , ou étendues l’une sur l’autre dans le tableau , se détruisent mutuellement en peu de temps. D’où l’on voit que le préservatif contre l’usage des couleurs ennemies est, selon le premier de ces deux sens , le sentiment et le goût de l’artiste, et, selon le second, la connoissance pratique des propriétés et de la nature des substances colorantes. Par opposition à couleurs ennemies, on dit couleurs amies.

ENROCHEMENT, s. m. Archit. Amas de pierres que l’on forme au pied d’une pile ou d’une culée de pont, pour les défendre des affouillemens ou des dégravoîmens. Son usage est le même que celui de la crèche.

ENROULEMENT, s. m. Archit. Sculpt. Ornement en. ligne spirale. La volute est un enroulement d’une espèce particulière. On appelle enroulement, en général , une suite d’ornemens , ordinairement de rinceaux , engagés

26o Ei\s

les uns dans les autres par diverses circonvolutions. L’architecture emploie les enrouieinens pour l’ornement des frises, des arcs doubleaux, des côtes de dômes. On a souvent abusé de cette espèce d’ornement dans la décoration des plafonds, des cheminées, des meubles, etc. Cet abus , moins fréquent de nos jours , est surtout fort commun dans les ouvrages des dix-septième et dix-huitième siècles.

ENSEMBLE, s. m. et aussi adv. Peint. Sculpt. Archit. Ensemble, pris substantivement, signifie réunion des parties d’un tout dans l’ordre convenable à l’objet qu’elles composent; adverbialement, il exprime l’état de l’objet dont les parties sont ainsi assemblées dans l’ordre qui leur convient. Dans le premier sens, on dit que l’ensemble d’un tableau , d’un groupe de sculpture , d’un monument, est plus ou moins beau, pour exprimer c[ue la disposition de la composition est plus ou moins régulière , et l’effet général plus ou moins bon, quel que soit d’ailleurs le degré de mérite de chacune des parties. Dans l’autre sens , on dit mettre une figure ensemble , c’est-càdire en disposer toutes les parties , relativement les nues aux autres , selon l’ordre de la nature , et conformément à l’action, à la pose et au mouvement, dans lesquels il s’agit de représenter le personnage : une figure est bien ensemble , quand tous les membres et tous les traits du visage sont bien agencés et dans un juste rapport entre eux. Les traits ne sont pas ensemble quand les yeux ne sont pas sur une meme ligne , ou que la bouche , le nez , le menton ne sont pas entre eux dans les rapports de position voulus parla nature.

Le TOUT-ENSEMBLE SC dit dans le même sens que l’ensemble, pris dans la première des deux acceptions cidessus : tel tableau pèche par le dessin ou par la composition poétique , dont le tout-ensemble est néanmoins satisfaisant : une mauvaise couleur et des fautes de com-