PORTRAIT

FLECHE, s. f. jlrchit. Comble pyramidal de la tour ou de la cage d’un cloclier. Le plus souvent la flèclie est en cliarpente, avec couverture en ardoise ou en plomb. Quelquefois elle est en pierre comme la tour quelle couvre. Telles sont les célèbres flèclies des clochers de Chartres et de Strasbourcf.

FLEURON, s. m. Archit. Espèce d’ornement qui procède de la fleur, comme les fleurs-de-lis, les feuilles de trèfle, etc. , dont on orne et surmonte le bandeau d’une couronne. L’architecture fait entrer des fleurons dans les frises, les entrelacs, les encadremens, etc. Cette espèce d’ornement a beaucoup de rapport avec le rinceau, dont il ne diffère qu’eh ce que les fleurons sont détachés et sans tiges qui les lient l’un à l’autre.

FLEURS, s. f. Peint. Peintre de fleurs , artiste dont le talent se boime à la peinture des fleurs, des fruits et de quelques accessoires propres à de tels tableaux.

L’art du peintre de fleurs consiste dans l’imitation exacte de la nature, dans l’arrangement des fleurs pour former le bouquet, et dans leur assortiment, pour obtenir un effet harmonieux. Sous ce dernier rapport, le talent du peintre de. fleurs participe de celui du coloriste.

FLOU. Peint. Expression vague sur le sens et meme sur la nature de laquelle on n’est pas d’accord , qui étoit fort en usage entre les peintres et les amateurs du siècle dernier, dont on ne se sert plus guère aujourd’hui, et que nous ne pouvons mieux expliquer qu’en transcrivant la définition qu’en a donnée M. le chevalier de Jaucourt dans l’Encyclopédie par ordre alphabétique :

« Flou. A considérer ce mot grammaticalement, on ne » sait à quelle classe le rapporter. Il est adverbe dans cette » façon de s’expiûmer 5 il peint flou. Il semble être adjectif

» dans ces phrases : cela est flou, ce tableau est flou 5 , » cependant il n’a pas de féminin, et l’on ne peut dire : )) cette figure est floue*

» Il semble cependant que ce soit un vieux mot , qui » vient de l’adjectif fluiclus. Il exprime la douceur, le « goût moelleux, tendre et suave, qu’un peintre habile » met dans son ouvrage. On trouve floux dans Villon , et » Borel croit qu’il signifie flouct, c’est-à-dire mollet, dé- )) licat. Quoi qu’il en soit , peindre flou, c’est noyer les «teintes avec légèreté, avec suavité , avec amour; c’est )) le contraire de peindre durement et sèchement. »

FOND. s. m. Pci/z?. Ce mot appliqué à la pein-

ture s’emploie en divers sens. S’il s’agit d’un paysage , il s’entend des plans les plus reculés du tableau. Pour le tableau d’histoire, le fond est la représentation du lieu de la scène , ce que les anciens appeloient, au théâtre , scenium. On dit, dans ce dernier sens, fond d’architecture, fond de paysage, suivant que Faction du tableau se passe devant un édifice, ou en pleine campagne. Fond s’entend aussi du champ sur lequel sont peintes les figures , particulièrement sous le rapport de la couleur de ce champ : c’est en ce sens que l’on dit fond clair, fond brun ; et de l’objet représenté , qu’il se détache en brun sur un fond clair , ou en clair sur un fond brun , ou seulement qu’il se détache en brun, qu’il se détache en clair, ce qui suppose dans le premier cas un fond plus clair, et dans le second un fond plus brun que cet objet. Quelquefois le fond est d’une seule couleur dégradée de tons, et ne représente en lui-même rien, comme il se rencontre assez souvent dans les portraits. Mais alors même qu’il représente un lieu, tel qu’un palais, un paysage, un intérieur d’appartement , et qu’il est le plus chargé d’accessoires , le peintre en combine la couleur et les tons de manière à ce que les figures se détachent avec le plus d’effet possible, soit en brun, soit en clair.

Fond se dit aussi, par synonymie, de l’impression de la toile ou du panneau. {V. impression.)

Fond, de fond. Se dit en parlant d’ouvrages de construction qui s’élèvent à partir de terre où ils reposent sur des fondations, par opposition aux ouvrages en encorbellement : tourelle montant de fond, tribune montant de fond, etc.

FONDATION, s. f. Archit. L’ensemble des ouvrages usités pour asseoir les fondemens d’un édifice. La fondation, ou les fondations, ainsi qu’on dit plus ordinairement, comprennent l’excavation du terrain et, lorsqu’il est nécessaire, le pilotis à établir pour affermir le sol.

FONDEMENT, et, plus ordinairement, Fondemens. s. m. Archit. L’ensemble des constructions, au-dessous du rez-de-cbaussée , qui poiTent le reste de l’édifice.

On pose les fondemens dans la fondation, de diverses manières, et on les distingue sous divers noms.

Le fondement sur terre ou sur roc, est celui pour lequel, après avoir fait la fouille des fondations dans toute l’étendue du bâtiment projeté, ou seulement creusé des trancliées à la demande des murs de face et de refend , on établit la première assise des murs immédiatement sur le roc ou le terrain ferme.

Le fondement sur le roc, avec encaissement, se pratique, afin de bâtir en moellonnage, sur la pente d’un roc. Pour cela on taille le rampant du roc par plans horizontaux, comme les degrés d’un escalier 5 sur cette fondation, en redents, on établit des caisses à parois plus ou moins élevées, de manière que les bords de toutes ensemble arrivent â former un seul niveau 5 l’on remplit ces caisses de moellons 5 puis on élève les murs.

Les fondemens sur jiüotis sont ceux qu’on pose, sur un grillage de charpente établi sur les têtes arasées de pieux

qu'on a enfoncés jusqu a refus de mouton, c est-à-dire, jusqu’à ce que leur pointe armée de fer, ait atteint le roc ou le sol compacte au-delà duquel ils ne peuvent plus s enfoncer. Il y a lieu à cette espèce de fondement dans les terrains marécageux qu’on ne sauroit excaver à cause des eaux qu’ils renferment.

On appelle fondemens sur piles, ceux pour l’assiette desquels on établit, de distance en distance, des piles d<* maçonnerie, liées l’une à l’autre par des arcades. Ces piles elles-mêmes ont leur fondement formé de l’une des manières déjà décrites ci-dessus. On emploie cet (*x|)édient pour épargner tout à la fois les matériaux , et le travail des fouilles.

Le fondement continu est, au contraire, celui pour lequel le terrain a été fouillé et le sol dressé dans toute l’étendue destinée àl’édificc, de manière à former une seule aire, qui recevra la première assise des murs, et le pavage des caves.

Enfin , depuis un siècle environ on connoît l’usage du fondement en caisson, ou par immersion. (/^. pont.)

Le choix entre ces diverses manières d’établir les fou démens est déterminé par la nature du sol , l’espèce d(; matériaux qu’on a à sa disposition, le plus ou moins d(.‘ solidité que l’on veut donner à l’édifice et par conséquent le plus ou moins de dépense qu’on compte faire.

Nonobstant la distinction qu’à l’instar du Dictionnaire de l’Académie, et avec raison, ce semble, on fait ici entre les mots fondation et fondement, l’usage est assez général d’employer l’un ou l’autre indistinctement, pour signifier l’ensemble des travaux et ouvrages de construction, jusqu’au rez-de-cliaussée.

. FONDER, v. a. Archit. C’est asseoir les fondemens d’un édifice.

FONDOIR. s. m. Archit, Lieu faisant partie d’une bou-

cherie , d’un abattoir , etc., où sont des chaudières pour fondre les graisses et le suif des animaux.

FONDRE. V. a. Peint, Fondre les couleurs, faire participer l’une de l’autre les masses de couleurs contiguës , ou bien encore étendre les demi-teintes par dégradations insensibles, en les empreignant convenablement du ton de la couleur principale, afin de reproduire les effets qui, dans la nature , résultent des reflets , de l’interposition de l’air, de la dégradation de la lumière, et, par là, éviter le heurt de contours découpés l’un sur l’autre, et obtenir une douce harmonie de couleurs. Faute de cet artifice le dessin est sec et le coloris cru; mais l’abus qu’on en peut faire conduit au dessin mou et incertain , au coloris vague et dénué d’effet.

FONTAINE, s. f. Archit, Est, pour l’architecte, l’édifice servant d’entourage au jet des eaux d’une fontaine. La composition de cette espèce d’édifice procède de la sculpture aussi bien que de l’architecture. L’artiste judicieux la dispose de manière à ce que le jet des eaux, sous quelque forme qu’il se présente, y soit objet principal. Mais beaucoup ont sur ce point manqué de discernement : rien de plus commun que des fontaines, composées d’ailleurs avec grand luxe, dans lesquelles le jet des eaux n’entre pour rien. Cette espèce de composition, bien que sur un plan ordinairement fort circonscrit et qui n’admet pas de grandes combinaisons d’architecture , exige du bon sens, du goût, de l’esprit, c’est-à-dire, ce c[u’après le génie des grandes choses il y a de plus rare.

Les ornemens ordinaires des fontaines sont les bossages , les congélations, les rocailles, les mascarons.

FONTE, s. f. Sculpt. La partie de l’art statuaire qui consiste à faire des statues de bronze, c’est-à-dire à mouler en bronze l’œuvre de plâtre ou de marbre du sculpteur. On y procède de deux manières, l’iiiie que nous appellerons fonte au moule de potée formé sur les

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cires, et l’autre qui est connue des ouvriers sous le nom de fonte en sable.

Dans la première, on lève sur la statue qu’on veut jeter en bronze un moule semblable à ceux dont on se sei-l pour mouler les figures en plâtre. On enduit intérieurement ce moule d’une couche de cire, d’épaisseur égale à celle que doit avoir le bronze, et l’on remplit le surplus d’un ciment à l’épreuve du feu. Les pièces de ce premier moule étant enlevées découvrent donc une statue modelée en cire dont le noyau est en ciment.

Le sculpteur revoit ce modèle dans toutes ses parties, il le répare, et au besoin le retouche de la main et de l’ébauchoir.

Pour obtenir le moule qui recevra le bronze, on revêt le modèle en cire d’un enduit à l’épreuve du feu , qu’on étend au pinceau par couches en tel nombre (ju’il est nécessaire pour lui donner une consistance qui garantisse la cire de toute atteinte dans l’opération qui doit suivre 5 c’est ce qu’on appelle moule de potée. L’opération suivante consiste à renforcer le moule de potée d’une enveloppe de maçonnerie également résistante au feu, réfractaire, et assez forte pour soutenir le poids et l’action du métal en fusion. Puis on fait fondre et s’écouler la cire, et l’on coule le bronze à la place qu’elle laisse vide.

Pour cette dernière opération il a fallu ouvrir des voies, les unes au bronze, afin de l’introduire aussi simultanément qu’il estpossible dans les vides du moule, les autres à l’air, pour qu’il puisse s’échapper poussé par sa propre dilatation et par le poids de la matière en fusion à laquelle il faut qu’il fasse place. A cet effet on a dû ménager, à travers le moule, diverses ouvertures, les unes appelées jets, et disposées pour recevoir la matière, les autres appelées évents, et destinées à évacuer l’air.

Après que le tout est refroidi, ce qui exige un plus

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ou moins long temj)s, selon le volume de l’oeuvre, on démolit le moule, et l’on répare le bronze. Cette dernière opération consiste d’abord à enlever les parties de bronze qui ont occupé le vide des jets et des évents à mesure que le moule s’est rempli , puis à réduire , à la lime , les exubérances auxquelles ces jets, ces évents, et les petits accidens survenus au moule ont donné lieu, ou bien à suppléer par des pièces ou des soudures, les vides que la fonte a pu laisser accidentellement, et ceux qu’on avoit ménagés à dessein, pour briser le noyau et le tirer dehors.

On conçoit que l’opération de la fonte est d’autant plus difficile et plus dispendieuse, que l’objet à jeter en bronze est plus volumineux, particulièrement à cause de la plus grande, et très-grande force, qu’il faut donner à la maçonnerie du moule et à celle des fourneaux , qui ont à contenir et à mettre en fusion une plus grande masse de matière.

On appelle fonte d’un seul jet celle qui donne la figure ou le groupe d’une seule pièce. L’avantage réel de la fonte d’un seul jet est de s’assurer que le modèle ne sera pas déformé par le mauvais assemblage des pièces, et d’éviter les traces des soudures ou des joints. Parce que cette manière de fondre est de beaucoup la plus dispendieuse, on en a fait aussi une cliose de luxe et de magnificence que l’on a quelquefois portée à une sorte d’excès. Lorsque le modèle est tel, qu’il ne présente aucun point où la séparation en plusieurs pièces se puisse faire sans inconvénient, nul doute qu’il faut fondre d’un seul jet. Mais, quand la composition se prête d’elle-même à ce morcellement et qu’il n’y a rien à appréhender du raccord des pièces ou des traces des soudures, le plus sage de beaucoup, est de fondre en plusieurs pièces. Non seulement on évite parla une dépense superflue, mais encore les pièces moins volumineuses se

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maniant plus facilement et étant sujettes à moins d’accidens dans l’opération de la fonte, on se donne plus de cliances d’un heureux résultat.

Les anciennes statues équestres de Louis XIII, de Louis XIV et de Louis XV , à Paris , avoient été fondues d’un seul jet, et, pour vider le noyau, on avoit été obligé de pratiquer une ouverture sous le ventre du cheval qui est dans ces sortes de statues colossales, la partie la plus en vue. Lors de la fonte de la statue de Henri IV, en i8i]7, le statuaire, M. Lemot, se détermina à fondre en deux parties j d’un côté le Imste jusqu’au défaut de la cuirasse, de l’autre la partie inférieure du cavalier et tout le cheval. L’ouverture que cette section laissoit sur la selle du cheval servit à vider le noyau, et l’assemblage se fit sans nul inconvénient, sans laisser aucune ti'ace visible, à l’endroit où la cuirasse se rattache à la partie inférieure de l’armure. Cet expédient étolt, sans contredit, plus prudent et tout aussi bon que la fonte d’un seul jet. Depuis, M. Bosio en a usé de meme pour sa belle statue de Louis XIV.

L’autre manière de fondre , demande moins de préparatifs : on lève immédiatement sur le modèle un moule fait de sable corroyé de manière à avoir tout à la fois la consistance et la souplesse nécessaires pour pren'dre et conserver la forme du modèle. On rapproche et l’on contient sous une chape les pièces de ce moule qu’il a fallu diviser en un plus ou moins gi’and nombre de parties, afin qu’elles dépouillassent le modèle ; on établit dans le centre un noyau aussi conforme que faire se peut aux cavités de la paroi du moule, et, dans l’intervalle ménagé entre cette paroi et le noyau, on fait couler la matière en fusion 5 puis, comme pour la fonte en cire, on abat les évents et les jets, et l’on répare.

Long-temps ce procédé de la fonte en sable ne s’étoit appliqué qu’à de petits objets, tels que des cartels de

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pendules , des pommes de chenets , des garnitures de meubles.

De nos jours il est survenu des fondeurs assez habiles et tout à la fois assez hardis pour exécuter de cette manière de très-grandes pièces, et jusqu’à des statues colossales. C’est ainsi qne furent fondues, par M. Delaunay, tous les bronzes de la colonne de la place Vendôme, et la statue de dix pieds de proportion qui la surmontoit alors , laquelle, dit-on, fut coulée d’un seul jet. Dans le même temps, une autre statue colossale, celle du général Desaix, avoit été également fondue en sable, mais en plusieurs pièces. Depuis, c’est aussi en sable que fut coulée en deux pièces, par M. Charbonnier, la statue équestre de Louis XIV, dont il est parlé plus haut. Ce sont là, je pense, les premiers grands ouvrages qui auront été exécutés , suivant ce procédé ainsi perfectionné au profit et à la gloire de l’industrie, plus encore que de l’art. Il va sans dire que pour ces grands morceaux, la chape du moule en sable doit être d’une construction très-forte, et en cela toute semblable au revêtement du moule en usage pour la fonte au moule de potée formé sur les cires.

FONTS BAPTISMAUX, s. m. pl. Archit. Grand vase où l’on conserve l’eau dont on se sert pour baptiser. Ce vase , de pierre, de marbre ou de bronze, a ordinairement la forme d’une cuve, ce qui procède de l’ancien usage du ])aptême par immersion. ( /^. baptistère.) On le pose sur un piédouche , afin de le tenir à la portée de l’officiant. La cuve des fonts est susceptible de recevoir les plus riches ornemens, et c’est à l’architecte qu’il appartient d’en donner le dessin.

FORCE, s. f. Peint, S’entend de la puissance de la peinture à figurer le relief des corps. On dit, dans ce sens , d’un tableau dont tous les plans se détachent bien les uns des autres, et où les reliefs sont exprimés par des touches fermes et vives , qu’il est peint avec force.

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FORJETER. V. u. Archit. Se jeter en dehors. Sortir de 1 alignement ou de 1 aplomh. Ce qui arrive à un mur, par l’elFet de la vétusté, ou de quelque vice de construction.

FORME, s. f. Peint. Sculpt. Figure extérieure d’un corps. Dans le langage de Fart, il ne s’emploie guère qu en parlant de la figure de l’homme : la beauté des formes , la finesse des formes , le sentiment des formes : le sentiment des formes est le génie du dessinateur et du sculpteur. Bien que le mot forme se puisse employer, même dans le langage de l’art, pour désigner la figure de tout objet à contours réguliers, en parlant d’un vase, d’une colonne, d’un chapiteau, on dit plus volontiers le galbe.

FORMERET. s. m. Archit. Nervure d’une voiite ogive qui suit le contour de ses arcs, et marque les lignes de leur rencontre avec les arcs d’autres berceaux de voûte. ( P. VOUTE d’arête.)

FOSSE, s. f. Archit. Profondeur au-dessous du rezde-chaussée, autre que celle qu’il est d’usage de ménager dans les fondations pour former les caves, et telle que celle que l’on pratique pour établir des citernes ou des cloaques.

On appelle fosses d’aisances celles que l’on creuse d’ordinaire au-dessous de Faire des caves pour recevoir les matières qui découlent des chausses des aisances. A Paris, et dans les grandes villes, le système de construction de ces fosses est prescrit par les règlemens de police. Le soin de l’architecte consiste à les placer de la manière la moins incommode dans le cas plus ou moins fréquent où il faut procéder à la vidange.

On appelle aussi fosses, dans les fonderies, les excavations qu’on pratique au-devant des fourneaux pour établir les moules.

FOSSÉ, s. m. Archit. Fosse creusée en long pour clore , pour enfermer une place forte, un château fort. Le

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fossé ainsi appliqué à défendre FaLord des places fortes, étoit un ouvrage d’architecture militaire dans un temps où l’on ne connoissoit guère d’autre architecture que celle-là. Par la suite, on le lit entrer dans le plan des châteaux de plaisance, autant comme accessoire de luxe, que comme moyen de clôture et de défense 5 ces fossés avoient pour escarpe les murs de fondement , ou ceux de l’étage inférieur du château, et étoient, les uns, remplis d’eau, les autres semés en gazon. Un pont fixe, et plus souvent encore un terre-plein, avoit d’abord remplacé le pont-levis. Mais parce qu’ils étoient ainsi devenus sans utilité, et non sans incommodité soit par l’humidité qu’ils répandoient, soit par la gêne qu’ils apportoient à multiplier les issues sur les cours et les jardins, et que d’ailleurs l’entretien en étoit dispendieux , ils ont, à leur tour, passé de mode. S’il se fait encore quelques fossés, c’est à distance des Lâtimens, pour former l’enceinte de cours plus ou moins vastes, au-devant de ceux-ci. L’avantage très-réel des fossés ainsi disposés est de former une clôture qui n’intercepte ni ne gêne la vue , comme font des murs , ou même une grille.

FOUGUE, s. f. S’applique aux arts du dessin, comme aux autres arts de l’imagination , pour exprimer la surabondance tumultueuse en quelque sorte des idées. La fougue se manifeste par la richesse , plus que par l’ordre de la composition 5 ses effets se font sentir dans l’exécution par un faire hardi et brillant , plutôt que correct et soigné. C’est surtout dans l’œuvre du peintre qu’on peut reconnoître, et jusqu’à un certain point, admirer la fougue. La sculpture est peu susceptible de cette qualité, et l’on ne voit pas par où elle pourroit se manifester dans les productions de l’architecture.

FOUILLER. V. a. Sculpt. Fouiller le marbre , se dit en parlant de cette sorte de travail du sculpteur qui s’applique aux parties renfoncées de la statue, comme

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sont la cavité des plis d’une draperie, celle de l’intérieur d’une main demi-fermée , d’une bouche ouverte, ou de l’intervalle entre les membres et le vêtement , etc. j travail souvent difficile à cause de la gêne qu’on éprouve à faire pénétrer et agir le ciseau dans ces cavités plus ou moins tortueuses. On dit d’un sculpteur qu’il fouille le marbre adroitement, hardiment 5 et d’une draperie, qu’elle est bien fouillée.

FOURNIL, s. m. Archit. Pièce dépendante des cuisines et des communs, dans laquelle sont placés les fours à boulangerie et à pâtisserie.

FOURRÉ, adj. Médaille fourrée. ( /^. médaille.)

FOURRIERE, s. f. Archit, Lieu dépendant des communs dans un palais , un château, une communauté, où l’on serre la provision de bois. S’il s’agit d’une maison d’habitation ordinaire, on dit bûcher.

FOYER, s. m. Archit. La partie horizontale de la clu*minée comprise enti’e les jambages et le contre-cœur, et disposée pour recevoir le feu.

C’est aussi la dalle de pieri’c ou de marbre que l’on met au-devant d’une cheminée pour écarter du feu les planchers et les parquets.

Foyer est encore, dans les théâtres , la salle commune' où. se rassemblent les acteurs , et celle où les spectateurs peuvent se réunir pour converser et se chauffer. La première doit être ménagée à portée de la scène ^ la seconde vient à la suite des vestibules , et comporte toute la magnificence que l’architecture lui peut donner. {JT. théâtre. )

FRACAS, s. m. Peint. On dit qu’il y a du fracas, un grand fracas dans une composition, lorsque la vue est frappée jusqu’à en éprouver une certaine peine, de la multitude des objets, de l’agitation des personnages, du contraste des figures, de l’éclat des couleurs. Toutefois, un peu de fracas n’est pas déplacé dans le tableau d’apparat.