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FRAGMENT, s. m. Sculpt. Fragment antique ; débris plus ou moins considérable d’une statue , d’un bas-relief, d’une frise, d’un ornement antique, mutilés par le temps , et ne formant qu’une des moindres parties de l’objet auquel il a appartenu.

FRAICHEUR, s. f. Peint. Est une des qualités du coloris qui résulte de l’iiarmonie de tons, tout à la fois doux et lumineux, délicats et brillans, tels que la nature les produit dans la plupart des fleurs.

FRANC, adj. Peint. Exprime le caractère du faire du dessinateur et du peintre , quand le trait a été tracé sans hésitation, avec un sentiment juste et sûr de la forme de l’objet, quand le ton, formé avec justesse sur la palette , a été posé sans être fondu ni sali.

FRANCHISE, s. f. Peint. Est la propriété d’un faire franc. En ce sens, on dit la franchise du dessin, la franchise du coloris, et figurément la franchise du crayon, la franchise du pinceau.

FRESQUE, s. f. Peint. Espèce de peinture qui ne s’applique et ne peut s’appliquer que sur des murailles. On y emploie des couleurs détrempées dans de l’eau pure qui s’incorporent à un enduit de mortier de chaux et de sable dont la muraille doit être revêtue. Pour que cette incorporation s’opère , il faut que l’enduit soit encore humide ou frais à l’instant oii l’on y applique la couleur. De là vient le nom de fresque, de l’italien frais. C’est de cette circonstance aussi que résultent le caractère particulier , les beautés et les défauts ordinaires à la fresque.

Pour que l’enduit ait la fraîcheur nécessaire , il faut n’en dresser chaque jour que la partie que le peintre pourra couvrir dans la journée. Celui-ci doit donc travailler vite et du premier coup. Même par ce moyen , il ne sauroit exécuter son tableau que par fragmens ; il faut que chaque partie soit entièrement achevée, avant que la

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partie voisine puisse être seulement tracée j et une fois que tout est ainsi fait, on ne peut revenir sur rien : les fautes de dessin, de clair-obscur et d’harmonie sont également irréparables. Or, une telle manière de faire n’est praticable que par des artistes très-exercés, dont la main et la vue soient également habiles et sûres , et pour des ouvrages susceptibles d’une exécution large et facile; , tels que de grands tableaux d’apparat, placés à une certaine distance des yeux du spectateur, comme sont les coupoles , les plafonds , les lambris des voûtes d’une église ou d’un palais.

Loin de faire à la fresque un reproche; de ces difficultés dont elle abonde, on voudroit que toutes les branches des beaux-arts fussent ainsi inaccessibles à l’ignorance et à l’inhabileté.

La fresque a encore sur la peinture à l’huile quelques autres avantages : les couleurs qu’elle emploie sont plus claires, plus lumineuses; l’échelle d(; ses tons est plus élevée. Ces couleurs sont mates , et n’ont pas de reflets luisans qui incommodent et troublent la vue ; elles peuvent être considérées comme inaltérables. La peinture; à fresque ne se détériore et ne périt que par la destruction pa*ogressive de l’enduit sur lequel elle est appliquée. Bien que cette destimction soit beaucoup moins lente qu’on ne le croit généralement, surtout sous les climats humides , cela ne peut cependant se comparer à l’altération qu’éprouvent les tableaux à l’huile dans l’espace de quelques mois, tout au plus de quelques années.

Toutefois on s’exagère d’ordinaire beaucoup la prééminence de la fresque. La perfection du dessin d’où résultent l’expression et la beauté, et les finesses du clair- ^ obscur et du coloris qui font l’imitation de la nature, sont portées plus loin par les procédés de la peinture à l’huile que par ceux de la fresque. Quoi qu’ait pu dire sur ce sujet le grand Michel-Ange lui-même, l’invention de la

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peinture à l’iiuile , qui , de son temps , pouvoit encore passer pour une découverte nouvelle, ne fut point un pas rétrograde de l’art. Mais la fresque est en effet plus propre aux grandes clioses, et elle a pour elle l’immense avantage d’avoir été en usage dans le siècle qui a produit les plus beaux génies de la peinture.

Quelques personnes confondent mal à propos, sous le nom de fresque, non seulement les peintures en détrempe à la colle, mais même celles à l’huile, quand elles sont sur des murailles.

Les peintures des temples et des tombeaux égyptiens , et plusieurs de celles qu’on a retrouvées à Herculanum et à Pompeïa, sont fort semblables à la fresque; toutefois cette dernière, telle qu’elle se pratique aujourd’hui, est probablement une invention de l’Italie moderne.

On fait aujourd’hui peu de fresques, même en Italie, et l’usage en sembloit perdu en France depuis longues années, quand M. le comte Chabrol, préfet de la Seine, eut, dans ces derniers temps, l’heureuse idée de raviver cette branche de l’art, en faisant peindre à fresque plusieurs chapelles dans l’église Saint-Sulpice, à Paris.

FRISE, s. f. Archit. L’une des trois parties de l’entablement. ( ORDRE. ) Les ornemens de la frise varient suivant l’ordre auquel elle appartient. Celle de l’ordre corinthien et de l’ionique est quelquefois enrichie d’ornemens courans en rinceaux, ou même de figures, dont les sujets sont ordinairement des marches sacrées ou triomphales , des danses , et telles autres compositions dont les personnages , sur un même plan , peuvent former une suite non interrompue de figures, sur une ligne plus ou moins longue. Par analogie, on a désigné, sous le nom de frise, les bas-reliefs et les ornemens en général, ainsi disposés , soit qu’ils s’attachent autour d’un vase , à un chambranle de porte ou de cheminée , à un appui dé balcon, à un lambris d’appui , ou partout ailleurs.