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fuseau de la fileuse. Il s’applique surtout à certaines colonnes dont le fut éprouve un léger renflement vers le tiers de sa hauteur. La colonne fuselée est d’invention moderne. On n’est pas d’accord sur le mérite de cette innovation, qui n’est pas, ce semble, dénuée de tout avantage , pourvu qu’on en use très-modérément et seulement pour les colonnes dans des dimensions telles, ou tellement disposées, que le renflement se trouve au niveau de l’œil du spectateur.

FUT. s. m. Archit. La partie de la colonne comprise entre la hase et le chapiteau.

GAINE, s. f. Sculpt. ArcJiit. La partie inférieure d’un terme, depuis le sol jusqu’à la naissance de la figure. La gaine, élevée sur un plan quadrilatère, va en s’évasant jusqu’au point où elle se convertit en quelque sorte en une figure. Elle part immédiatement de tei’re, ou bien est posée sur un dé. Celles du meilleur goût sont sans aucun ornement. D’autres sont surchargées de moulures à leur face , et même sur les côtés montans. Quelquefois on voit sortir de l’extrémité inférieure de la gaine des bouts de pied 5 cela rappelle une des circonstances de la forme des momies égyptiennes , et l’on est conduit à penser que ces momies et les cercueils qui les renferment furent le premier type de la statue en gaîne. Lorsque les pieds sont ainsi indiqués au bas de la gaîne , il est indispensable que la longueur de cette dernière suive la proportion de la figure humaine. Dans tous les cas, il est bon qu’elle ne s’éloigne pas de cette proportion.

Lorsque la gaîne ne donne pas naissance à une figure.

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mais qu elle sert de support à un candélalire , à un vase, ou à un buste monté sur son piédouche, elle rentre dans l’espèce des piédestaux fantasques, et prend le nom de scabellon.

GALBE, s. m. Sculpt. Peint. Exprime la forme , la courbe, le contour du corps d’un vase , celui du tambour du cliapiteau corinthien, du fût d’une colonne, de la sphéroïde d’un dôme 5 quelques uns appliquent méni(‘ cette expression à l’inflexion des feuilles et de svolutes du chapiteau corinthien et du chapiteau ionique. Elle comporte une idée gracieuse; on ne l’emploie guère (ju’en bonne part : on dit d’un vase, d’un chapiteau, d’un dôme, qu’ils sont d’un beau galbe, d’un galbe élégant; rarement qu’ils sont d’un mauvais galbe , d’un galbe lourd ou grossier.

GALERIE, s. f. ^7'chit. Peint. Est, dans la distribution d’un palais, d’un hôtel, une pièce beaucoup plus longue que large, qui sert de dégagement aux diverses pièces d’un appartement, et établit la communication entre divers appartenons, ou même entre deux corps de bâtiment. C’est aussi quelquefois, une pièce seulement d’apparat dont on use comme d’un promenoir.*

La décoration des galeries admet le plus grand luxe d’architecture, de sculpture et de peinture. Les compartimens de leur plafond et de leurs lambris sont l’occasion de suites de tableaux, et ouvrent un champ vaste à l’imagination des peintres. Quelques uns ont attaché leur nom à ces grandes entreprises. Ainsi, l’on dit encore indistinctement la galerie de Le Brun, ou la galerie de Versailles ; long-temps la galerie du Luxembourg , à Paris , n’a été connue que sous le nom de Galerie de Rubens.

Par analogie , 011 appelle galerie de tableaux une suite de plusieurs pièces exclusivement consacrées à renfermer un plus ou moins grand nombre de tableaux de chevalet; et, par extension d’acception de ce nom , ces collections

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de tableaux prennent elles-mêmes le nom de galerie, c*5mme lorsqu’on parle du déplacement, de la dispersion, ou de la vente de la galerie de tel ou tel amateur. En quelque sens qu’on l’entende , la galerie de l’Europe la plus vaste, la plus nombreuse et la plus précieuse , est celle qui communique du Louvre aux Tuileries sur un trajet de deux cent vingt toises , et qui renferme au-delà de douze cents tableaux delà collection du Roi de France.

GARDE-CORPS, s. m. Archit. , et plus usuellement. Garde-fou. Tout appui ou balustrades placés au bord de ponts , de terrasses , de fossés , de berges , etc. , pour empêclier les passans de se précipiter.

GARDE-FOÜ. s. m. Archit. (/^. garde-corps.)

GARDE-MANGER, s. m. Archit. Pièce accessoire des cuisines, sèche, fraîche, aérée, à l’abri du soleil, disposée pour serrer les viandes et les autres provisions de bouche.

GARDE-MEURLE. s. m. Archit. Pièce ordinairement pratiquée sous les combles ou dans quelque partie reculée d’un hôtel ou d’un cliâteau, assez vaste et disposée d’ailleurs pour serrer les meubles qui ne sont pas d’un usage actuel dans les appartemens.

GARDE-RORE. s. f. Archit. Pièce dépendante de l’intérieur d’un appartement, destinée à serrer les vêtemens. On appelle aussi garde-robe une petite pièce attenante à une chambre à coucher, où se trouvent les vases de nuit.

GARGOUILLE, s. ï, Archit. Ouverture par laquelle l’eau d’une fontaine afflue, et aussi les trous pratiqués dans la cymaise d’une corniche pour l’écoulement des eaux pluviales, et qui sont ornés de masques d’animaux, ordinairement de mufles de lion.

GATEAU, s. m. Sculpt. Nom qu’on donne aux morceaux de cire préparés pour garnir l’intérieur du moule dans l’opération de la fonte en moule de potée.

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{V . FONTE.) Les fondeurs appellent aussi gâteau une masse de métal qui se fige dans le fourneau, après avoir été mise en fusion, ce qui arrive par la mauvaise conduite du feu, par l’effet de quelque courant d’air, ou d’un vice dans l’alliage du métal. La formation du gâteau est un accident grave dans l’opération de la fonte.

GAUCHE, adj. Archit. Se dit de toute surface qui n’est pas plane, dont tout le contour n’est pas sur le meme plan. Dans certains cas, cette disposition est une comhinaîson de l’art de l’appareilleui' , ou du charpentier, et quelquefois c’est un effet de la maladresse de l’ouvrier.

GÉNIE, s. m. x\ptitude particulière et forte à une certaine chose, différant en cela de cet autre don de la nature que l’on appelle esprit, et qui s’applique plus légèrement à l’universalité des choses.

Le génie des arts du dessin consiste en une perception exquise de la forme et des autres apparences des objets, jointe à la justesse du coup d’œil et à l’adresse de la main nécessaires pour reproduire ces apparences au moyen du crayon," du pinceau ou du ciseau.

Ces facultés développées, secondées par une observation profonde de la natui’e des objets, par un long exercice de l’imitation, et une pratique réfléchie des procédés techniques, font le'gi-and peintre et le gi'and sculpteur.

Les esprits étrangers ou Inattentifs au secret des arts , sont, en général, préoccupés de l’idée que le génie de la peinture se manifeste surtout dans l’invention et la composition du sujet. Sans contredit ce sont là des parties fort importantes dans un tableau 5 cependant , parce qu’elles ne procèdent pas de facultés particulièrement applicables à la peintui’e, mais qu’elles rentrent et se confondent en quelque sorte dans le domaine plus général du génie de la poésie , nous pensons qu’il ne les faut considérer dans l’œuvre du peintre que comme parties

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accessoires et subordonnées. Tel est du moins le sentiment universel : que sont en effet ces ouvrages des beaux siècles de la peinture que l’on s’accorde à regarder comme les chefs-d’œuvre de l’art? Tous ont pour eux le dessin ou la couleur 5 l’ensemble et l’expression de chaque figure, le style. Dans un grand nombre, la composition poétique , ce qu’on appelle la pensée , est nulle ; plusieurs manquent aussi de la composition pittoresque , c’est-àdire de l’ordonnance 5 presque tous pèchent grossièrement contre le costume, l’ordre des temps et la vérité historique. Ceux où le mérite de l’invention et de la composition du sujet est le plus éminent, n’ont pas pour cela la préférence. Ce mérite, bien que très-considérable en lui-méme, a peu de part au rang que le jugement de la postérité a assigné à ces tableaux; il ne leur eût été compté absolument pour rien , il ne les auroit pas soustraits à l’oubli, s’il n’avoit été accompagné de quelqu’une des autres qualités que nous avons désignées les premières : il est de fait bien constant qu’aucun tableau n’est arrivé à la postérité avec le seul mérite de la composition, tandis qu’un grand nombre y sont parvenus sans avoir rien de ce mérite.

Or, un genre de mérite qui n’a pu lui seul assurer la renommée d’aucun tableau, et sans lequel tant de tableaux ont traversé les siècles avec la réputation constante d’ouvrages excellens , ne sauroit être le sceau du génie de la peinture. Mais ce génie se manifeste incontestablement dans la beauté du dessin et de la couleur, dans la justesse du mouvement et de l’expression des figures, quels que soient d’ailleurs et le sujet et l’ordonnance du tableau.

Il en est de même , et à plus forte raison encore , du génie de la sculpture , dont tout le mérite d’invention et de composition se borne au choix d’une figure de belle nature, posée dans l’attitude elle mouvement les plus

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favorables au développement de ses parties les plus belles.

L’excellence du sens de la vue, le sentiment vif de l’espèce de beauté qui résulte de la symétrie et du balancement des masses, des rapports de proportions entre l(^s parties, de l’accord, de la liaison entre elles, et du concours de chacune à l’unité d’un grand ensemble , sont aussi ce qui constitue principalement le génie de l’arcliitecture. La finesse du coup d’œil et l’habileté de la main pour l’invention et le tracé des courbes, et de ce qu’on appelle les profils , ne sont pas étrangères non plus à ce génie. Mais parce que l’architecture n’est pas seulement un art du dessin, fait pour parler et plaire aux yeux, et qu’elle comprend encore la science du constructeur et la prévoyance des besoins et des convenances auxquels les édifice:* ont à satisfaire , le génie de l’architecture participe aussi, plus ou moins, de celui des sciences mathématiques et économiques.

GENRE, s. m. Peint. Dans son acception applicable à la peinture, s’entend de l’espèce du tableau, et de la manière de faire de l’artiste. On dit, dans le premier de ces deux sens, le genre historique , le genre du paysage , et le genre, pris à l’absolu. Ces trois genres comprennent tous les autres, et forment les grandes divisions de la peinture.

On classe parmi les tableaux d’histoire ou du genre historique, tous ceux dont les figures de grandeur naturelle exigent par cela seul un caractère noble et quelque beauté idéale, et les tableaux à figures au-dessous de nature, ordinairement de demi-nature, quand ‘ces figures sont d’ailleurs d’un caractère noble , et d’un style plus ou moins élevé.

Le genre historique a pour objet principal la représentation de la figure et de l’action de l’homme. Il embrasse tous les sujets de l’histoire et de la fable, les com-

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positions allégoriques , et même celles qui n ont d’autre motif qu’un ou plusieurs groupes de figures disposées au gré de la fantaisie du peintre : une seule figure académique suffit pour faire un taLleau d’iiistoire, et c’est dans ce genre qu’il faut ranger le portrait autre que la miniature. PORTRAIT.)

L’objet principal du paysage, est la représentation des effets de la lumière et des phénomènes de l’atmosphère. Les sujets propres à ce genre , sont les sites agrestes , les arbres, les eaux, les rochers, les fabriques 5 les animaux , et les figures dans de petites dimensions, considérés, les uns comme accessoires , les autres comme acteurs d’une scène champêtre. a

Le genre, pris à l’absolu, comprend la bambochade , les scènes de la vie dont les figures n’ont pas le caractère, et ne sont pas du style assigné ci-dessus à celles du genre historique 5 la représentation , même de grandeur naturelle, des animaux considérés isolément, et non comme accessoires du paysage ou du tableau d’histoire ; les vues d’édifices aussi prises isolément ; les intérieurs , les fleurs, les instrumens , les ustensiles, ce qu’on appelle la nature morte. Long-temps les tableaux de cette dernière espèce ont été seuls compris sous la dénomination de tableaux de genre 5 les autres s’appeloient tableaux de chevalet. ( V. chevalet. )

On appelle peintre d’histoire , peintre de paysage ou peintre de genre, l’artiste qui s’occupe principalement de peindre l’histoire, le paysage ou les petits, su jets que nous avons attribués au genre. '

On dit aussi d’un peintre , qu’il travaille dans le genre de tel ou tel maître, c’est-à-dire à l’imitation, à la manière de ce maître 5 et aussi d’un tableau, qu’il est dans le genre duCorrège, del’Albane, de ffubens, du Giiaspre, de Vernet, de Téniers, c’est-à-dire exécuté à la manière particulière de ces maîtres.