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FROID, adj. Peint. Se dit, au sujet de tous les arts, en parlant de la composition et de l’expression, lorsque celles-ci n’ont rien qui frappe l’imagination ou émeuve l’âme : il se dit particulièrement du coloris d’un tableau et de certaines couleurs. Le coloris est froid quand il est foible, qu’il n’appelle pas la vue, et que les couleurs et les tons froids y dominent. Les couleurs froides sont celles qui procèdent du gris, du vert, du bleu 5 les tons froids sont les tons blafards , verdâtres, grisâtres, et les tons pâles de toutes les couleurs , même de celles qui , étant portées à un juste degré d’intensité, seroient chaudes et vigoureuses.

FRONTISPICE, s. m. Archit. Gî'av'. La face principale d’un grand bâtiment. Cette expression n’est plus guère en usage que dans le style soutenu. Dans le langage de l’art, on la supplée par le mot façade.

Frontispice est aussi l’estampe que l’on met avant le titre d’un livre.

FRONTON, s. m. Archit. Est l’ensemble de l’ornement propre â la partie triangulaire du mur de pignon, comprise dans l’angle formé par les deux côtés d’un toit â double égout.

Le fronton se compose, à sa base, de la corniclie de l’entablement^ moins la cymaise, et sur les côtés du triangle, de la répétition du larmier de cette même corniche surmonté de la cymaise. L’espace compris dans ce triangle, qu’on appelle le tympan du fronton , se trouve ainsi encadré dans trois moulures de larmier , ornées , s’il y a lieu, de leurs denticules, modillons, etc. Le tympan du fronton est ordinairement occupé par des ornemens , ou même par des groupes de sculpture en bas-relief, ou de demi-bosse.

Dans la belle architecture de la Grèce, aux temples de Minerve, d’Erechthée, de Thésée, Te sommet du fronton , ou, ce qui revient au même, le double égout du comble.

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forme un angle de cent cinquante à cent cinquante-cinq degrés. Dans les constructions modernes, cet angle n’est que de cent quarante-cinq, ou même cent quarante degrés, et quelquefois moins. Cette altération des types par excellence peut avoir sa cause et son excuse dans le climat pluvieux de notre occident, qui exige que les égouts des combles aient une pente rapide.

Mais il a été fait par les architectes modernes un bien autre abus du fronton que rien ne justifie : ils ont imaginé de l’appliquer à tous les points de la hauteur des murs, au-dessus des portes, des croisées, des niches j quelques uns ont été , ainsi qu’on le voit au Louvre et ailleurs, jusqu’à placer dans le tympan d’un fronton un fronton moins grand, et dans ce second fronton, un troisième plus petit encore. Le fronton ainsi détourné de son usage primitif, employé sans motif hors de sa place , a, de quelques riches orneinens qu’on le compose, la laideur d’un membre inutile, d’une superfétation.

C’est aussi un non-sens et une dégradation de l’art, que le fronton brisé, dont les corniches rampantes, s’arrêtant avant d’être parvenues à former le sommet du triangle, laissent sans support le faîtage du comble. Il en est de même du fronton sans base, dont la corniche de niveau est, ou entièrement supprimée, ou interrompue dans son centre j du fronton ^surmonté dont l’angle est aigu à l’excès 5 et du fronton surbaissé où cet angle est obtus outre mesure.

Dans ce désordre des membres de l’architecture, nos édifices semblent trop souvent l’image de ces Barbares qu’on voit s’affublant à tort et à travers des vêtemens d’un peuple policé, que la tempête a jetés sur leurs grèves.

Depuis l’invention des voûtes , on a fait des frontons en arcade. Ces frontons ronds, sans être jamais d’un effet aussi agréable que le fronton triangulaire, n’ont cepen-

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dant rien de défectueux quand ils sont mis à leur place,

c’est-à-dire immédiatement sous un comble en voûte.

FRUIT, s. m. Arcliit. Se dit d’une petite diminution en dehors et de bas en haut, dans les murs de face d’un bâtiment. Cette diminution, pour être agréable à l’œil , doit être peu sensible. A ne considérer que l’économie des matériaux et la stricte nécessité de l’édifice, le fruit pourroit souvent être plus considérable, en propoi'tion de l’allégement qu’éprouvent les assises , à mesure que s’élevant davantage , elles ont à résister à la pression d’un moins grand nombre d’assises supérieures.

FRUITERIE, s. f. et plus ordinairement Fruitier, s. m. Archit. Lieu où l’on conserve les fruits pour l’iiiver. La fruiterie entre dans la distribution des communs, des offices , etc. Toutefois on évite de la placer près des amas de fumier, de paille, de foin, de fourrage, et de lieux où l’on garde du fromage. On a soin aussi de n’y pas pratiquer d’ouverture à l’exposition du nord, et de la tenir fermée de portes et de châssis doubles.

FRUSTE, adj. Grav, Médaille fruste. ( V. médaille.)

FUIR. V. a. Peint. En parlant des objets, ou mieux encore des diverses parties d’un même objet, signifie s’éloigner de la vue. Les parties fuyantes d’un corps sont donc celles qui , se succédant l’une à l’autre , sont vues en raccourci, en même temps que, suivant les lois de l’optique, elles diminuent à la vue à mesure qu’elles s’en éloignent. L’imitation de ces effets est du ressort de la peinture, qui les rend, à l’aide de la perspective linéaire et du clair-obscur. Suivant que l’artiste y a bien ou mal réussi, on dit que tel ou tel obj,et dans son tableau fuit bien, ou ne fuit pas assez.

FUSAROLLE. s. f. Arcliit. Astragale taillé en forme de collier ou de chapelet, dont les grains , oblongs, sont couchés et entremêlés de grains ronds.

FUSELÉ, adj. Arcliit. Qui procède de la forme du