GIR

Cette dernière proposition est tout-â-fait erronée. Sans doute un lieu resserré n’est pas la place convenable à un colosse, et le colosse veut, comme toute statue, être élevé sur un piédestal. Mais il n’est pas vrai que le gigantesque et le colossal soient jamais choses identiques, que la même statue soit ou colossale ou gigantesque , selon qu’on la voit de loin ou de près. La figure gigantesque reproduit en quelque sorte l’homme de la nature dans des dimensions autres que celles de la nature : c’est une anomalie, c’est un monstre. Le colosse, bien loin de là, est une création du génie de l’art , un être idéal empreint du caractère dont on peut supposer que la nature , dans sa sagesse, eût marqué la figure de l’homme, si, au lieu d’une stature de cinq à six pieds , elle eût voulu lui en donner une de douze à quinze. La figure gigantesque , ramenée aux dimensions de la nature, redeviendroit, si d’ailleurs elle étoit bien faite , une imitation exacte de l’homme vivant , tandis que la figure colossale se fait d’abord reconnoître pour telle aux caractères qui lui sont propres, sur quelque petite échelle qu’on la réduise ; le gigantesque est gros et grand, le colossal est grandiose.

( TT, GRANblOSE. )

GIRON, s. m. Archit. La partie de la marche d’escalier sur laquelle on pose le pied. Lorsque la marche est de même largeur dans toute sa longueur, soit en ligne droite, soit en ligne courbe, on l’appelle giron droit. Lorsqu’au contraire elle va en s’élargissant , à partir du collet jusqu’au mur de cage, on l’appelle giron triangulaire. Le giron rampant est celui d’une inarehe large, peu élevée et en pente , comme sont , pour la facilité du passage des chevaux, celles de l’escalier d’une écurie souterraine.

GIROUETTE, s. f. Archit. Plaque verticale, ordinairement de tôle, tournant sur un pivot, et mobile au vent dont elle suit et indique la direction. La girouette se place

322 GLA

d’ordinaire au faîte des édifices. Les nii(*iix faites et les plus solides sont celles qui, s’attacliant nu pivot par leur centre de gravité, tournent avec le moins possible de frottement et d’effort. Il faut, dans ce cas, que l’une des parties de la girouette présente au vent une surface verticale, tandis que l’autre n’y donne aucum; prise. La forme d’une flèche empennée est la plus usitée comme la plus convenahle. Les plumes étendues verticalement rangent leur surface au gré du vent, tandis que le fer aigu de la flèche indique le point de l’horÎTion d’oîi il souffle.

GLACE, s. f. Archit. Grand miroir dont on orne les lambris des appartemens. L’ustige en a fait une nécessité, pour ainsi dire, au-dessus des clieminées. Cet ornement agréable en lui-même n’entre qu’avec beaucoup de réserve dansunl)on système de décoration architectonique : par cette raison il a un peu perdu de la vogue qu’il avoit dans le siècle dernier, aujourd’hui que les arcliitectes sont plus généralement qu’alors chargés du soin de décorer les appartemens. En France, les glaces se vendent assez ordinairement au prix fixé par un tarif qui est imprimé 5 ce qui n’empêche pas qu’on ne soit le plus souvent fort trompé en achetant des glaces cà ce prix, ou même fort au-dessous : cela vient de ce que le tarif a pour objet des glaces sans défaut , et qu’à la manufacture, où l’on ne traite guère immédiatement qu’avec les miroitiers, on leur fait une remise sur le prix du tarif, pour chaque défaut qui se rencontre dans la glace. Or, il n’est rien de si rare qu’une glace sans aucun défaut , ou même sans un'gTand nombre de défauts qui ne sont le plus souvent visibles qu’aux yeux du connoisseiir, et tous, même les plus petits, entraînent une réduction de prix plus ou moins forte.

GLACER. V. a. Peint, Etendre des glacis sur un tableau.

GLA 323

GLACIERE, s. LArchit. Citerne propre à conserver la glace pour Fiisage de la table et du ménage, durant l’été. La cavité de cette espèce de citerne a-la forme d’un entonnoir; elle est couverte par une voûte sphérique, ou ])ar une toiture en charpente, assez forte pour qu’on la puisse charger d’une couche de terre semée de gazon , ou même plantée de petits arbustes , afin d’entretenir la fraîcheur et l’ombre. On pratique la porte de la glacière, autant qu’il est possible , à l’exposition du nord , et on a soin d’en abriter l’entrée par un poi’che rustique , qui empêche le soleil de jamais pénétrer dans l’intérieur.

GLACIS, s. m. Archit. Peint. Pente douce et insensible qui rachète la différence de niveau de deux terrains.

Glacis de corniche. Est la pente qu’on donne à la surface supérieure d’une cymaise , pour faciliter l’écoulement des eaux.

Le GLACIS des peintres, ainsi appelé de l’espèce d’analogie qu’il a, par sa transparence et son brillant, avec la glace, est une couche de couleurs légères et transparentes que l’on étend sur diverses parties de couleurs analogues , d’un tableau déjà sec, pour suppléer ce qui peut manquer à l’intensité, à l’éclat, à la justesse de ton, à la vigueur de ces couleurs de première couche , et mettre de l’accord là ou il en manque. Toutefois ce procédé, d’un succès facile , et assuré pour quelque temps , n’est pas sans inconvénient par la suite. On attribue à l’usage des glacis le ton noir que prennent, plus ou moins promptement, un grand nombre de tableaux.

Il y a, dit-on, des peintres qui peignent en glaçant même au premier coup; il seroit plus exact de dire, qui peignent au premier coup avec des couleurs transparentes. Dans cette manière de peindre , assez ordinaire à l’école de Rubens , l’imDression blanche de la toile forme la base du coloris du tableau. Les tableaux ainsi faits sont ordinairement brillans et harmonieux ; on ne remai’-

324 GLY

que pas qu’ils soient plus sujets que d’autres à se noircir ou à s’altérer, ce qui vient probablement de ce qu’on laisse à l’impression des tciles tout le temps nécessaire pour bien séclier, au lieu que, le glacis n’étant qu’un moyen de perfectionnement , le peintre s’empresse de donner cette dernière main à son ouvrage , avant (jue les couleurs de première coucbe soient parfaitement sècbes.

GLAÇONS, s. m. ^\.Archit. Sculpl. {JT. congélations.)

GLOIRE, s. f. Peint. Scu/pt. Archit. On appelle une gloire, la représentation en peinture du ciel ouvert, où se volent les trois personnes de la Sainte- Trinité, les anges, les bienbeureux. On désigne aussi sous ce nom l’auréole des saints.

La gloire, en sculpture, se compose de rayons lumineux, au centime desquels la Trinité mystérieuse est figurée par un triangle chargé de caractères hébraïques. Ces gloires sont Tornement que l’architecture place d’ordinaire dans le rond-point de la nef du cbceur des églises , au-dessus du maître-autel .

Enfin, on appelle gloire, dans la décoration scénique, l’espèce d’écliafaud suspendu par quatre cordes en ül de laiton et entouré de nuages , sur lequel se placent les personnages qu’il faut faire descendre de Tempyrée. La gloire descend et monte, au moyen de contre-poids dont le mouvement est réglé par un treuil manceuvré à bras.

GLYPHE. s. m. Archit. Entaille, gravure. C’est pour l’architecture , un petit canal taillé en anglet ou en demirond dans certaines moulures, telles que le trlglyplie de la frise dorique où il se trouve au nombre de trois.

GLYPTIQUE, s. f. Sculpt. La glyptique est l’art de la gravure en pierres fines , en relief aussibien qu’en creux. Les gravures en creux se nomment intailles j celles en relief s’appellent camées. Le camée suit, quant à la composition, les mêmes règles que le bas-relief.

Il en est de même de l’intaille, qui n’est, en effet, que