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la jnati*ice ou le moule d’un Las-relief. Son usage le plus ordinaire est de servir de cachet. Par cette raison, elle doit être disposée de manière à dépouiller facilement son empreinte.

La glyptique comprend Fart de graver en acier les poinçons et les coins de médailles.

Parce que les pierres gravées et les médailles sont les monumens de l’antiquité qui les premiers soient venus s’offrir à l’admiration des modernes , lors de la renaissance des arts, elles ont été dès le commencement et sont demeurées en grande recommandation parmi les savans et les amateurs. La longueur du temps qu’exige le travail de la gravure en pierres fines , par conséquent le prix toujours élevé qu’il faut la payer, et aussi le mérite réel de sa grande solidité, en font un objet de luxe recherché pour la bijouterie. Toutefois la glyptique , appréciée à sa juste valeur, ne doit être considérée que comme une branche subalterne de la statuaire : c’est la sculpture en miniature.

GLYPTOGRAPHIE. s. f. La connoissance des pierres gravées, tant sous le rapport de la nature, de la propriété et des accidens de ces pierres , que sous celui des sujets qu’elles représentent, des époques de l’histoire et de l’art, auxquelles elles appartiennent, etc. La glyptographie est , relativement aux pierres gravées , ce qu’est la science numismatique relativement aux médailles.

GNOMON, s. m. Archit. Instrument qui sert à mesurer la hauteur du soleil par la projection de Fombrej ce qui fait aussi connoître l’heure du jour. Le style du cadran solaire est un gnomon. On appelle quelquefois du même nom l’ensemble de ce cadran. C’est par là que ce mot entre dans le vocabulaire de l’architecture. On a prétendu que les obélisques si nombreux en Egypte étoient des gnomons. Cela est fort vraisemblable.

GODRON. s. m. Archit. Ornement sculpté sur diverses

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moulures, ou bien encore sur le culot d’un vase. Le godron, cju’il ne faut pas confondre avec l’ove, a néanmoins quelque chose de la forme de l’œuf, mais d’un œuf qui seroit exta’êmement allongé , et qui se plieroit à la courbure du profil sur lequel on l’auroit appliqué.

GORGE, s. f. Archit. Espèce de moulure dont le profil est une courbe concave arrondie vers sa partie inférieure. Cette moulure a son usage surtout pour former les encadremens.

GORGERIN. s. m. Ajxhit. L’une des moulures du chapiteau dorique. chapiteau.)

GOTHIQUE, adj. Archit. Peint. Sculpt. On comprend sous le titre d’architecture gothique toutes les diverses combinaisons de la lourde et grossière architecture des Goths avec l’architecture romaine , dégénérée elle-même de celle des Grecs, avec l’architecture égyptienne et l’architecture mauresque, combinaisons fortuitement opérées par le mélange des peuples , les uns conquérans , les autres conquis , lors du bouleversement de la civilisation au quatrième siècle, et durant les siècles suivans, jusqu’à celui de la renaissance des arts.

Il ne nous reste plus guère de l’architecture des Goths que quelques portions d’édifices qui ont été ou continués ou restaurés à l’aide de ces diverses autres architectures.

Ce gothique, primitif en quelque sorte, qu’on distingue sous le tiü’e de gothique ancien, se reconnoît à la force et à la lourdeur des constructions, à la simplicité de l’appareil, à ses colonnes trapues, à ses ornemens aplatis, mous de forme et sans caractère. L’autre gothique, que l’on appelle moderne, est ce mélange des diverses architectures dans lequel dominent, suivant les lieux où il s’est formé , en Italie , les habitudes de l’architecture romaine ; en Espagne , celle de l’architecture mauresque 5 en France, en Angleterre, en Allemagne,

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les souvenirs rapportés de Bysance , de la Palestine , des bords du Nil, au retour des croisades. Les tours et le portail de nos cathédrales sont manifestement le pylône des temples égyptiens 5 c’est de l’Orient que nous est venue l’idée des dômes , et probablement aussi celle de l’ogive, qui caractérise particulièremenl notre architecture gothique, bien que ce système de voûte ait été inconnu des Goths. Quant à la légèreté , à la hardiesse étonnante des constructions , elle est l’œuvre du génie des architectes européens des douzième et treizième siècles.

Deux ou trois siècles plus tard, à l’époque qu’on appelle de la renaissance de l’art, les membres et les profils les plus purs de l’architecture grecque , les imitations les plus élégantes et les plus perfectionnées du système d’ornement arabe , vinrent enrichir nos édifices semi-goths ,, semi-romains , semi-orientaux , et nous donnèrent cette charmante architecture du siècle de François I % qu’il est juste de distinguer également et de l’architecture gothique et de celle de nos jours, entre lesquelles elle semble un intermédiaire adroit et puissant.

Gothique, s’emploie aussi siibstantivement dans ces phrases : beau gothique, gothique ancien, gothique moderne, etc.

La sculpture gothique , qui n’a pu s’améliorer par aucun croisement, a tous les caractères et tous les défauts du gothique ancien dont nous avons parlé plus haut. Ses figures sont courtes , roldes , anguleuses , tourmentées sans mouvement, grimaçantes sans expression. Cette espèce de monstiTS ne se trouve guère que dans les nionumens antérieurs au seizième siècle. La sculpture n’étant pas, comme l’architecture, susceptible du mélange des styles opposés , dans cet art la barbarie a tout à coup fait place à la science et au bon goût : les Michel-Ange, les Paul Ponce , les J ean Gouj on , succédèrent immédiatemen t aux vieux sculpteurs dont on ignore les noms.

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La peinture a aussi ses ouvrages gotliiques dont le caractère est la roideur et la rudesse des formes, l’imitation outrée et grimaçante d’une nature commune, l’ignorance de la perspective et du clair-obscur, une reclierclie minutieusV des détails, une application puérile à l’exécution des accessoires, sans néanmoins aucun goiît dans l’invention ou le clioix des objets. Ces défauts sont surtout frappans dans les vieux tableaux de l’Ecole allemande , dont les progrès lents et bornés dans la partie intellectuelle de l’art ont été de beaucoup devancés par ceux qu’il lui a été donné de faire d’assez bonne heure dans les procédés matériels et mécaniques de la peinture. Plusieurs de ces tableaux, encore tout gothiques d’ordonnance, de dessin et de coloris, se distinguent cep(‘ndant par un fini précieux, une certaine finesse meme d’exécution, qui leur a conservé un plus ou moins grand prix dans le commerce. Tels sont les Van-Elck et les Albert Durer.

Au contraire, dans les tableaux du premier âge des Ecoles d’Italie , le génie de la peinture , malgré l’imperfection des procédés, se manifeste par une certaine élégance des contours, particulièrement dans les têtes, par le grandiose des proportions , la justesse de l’expression et du mouvement des figures.

C’est surtout à cette différence entre les productions de l’enfance des arts chez les divers peuples, que l’on peut juger du degré d’aptitude que la nature a départie à chacun d’eux. Plus tard, les efforts de l’éducation, le commerce des idées et celui des procédés industriels, sans jamais effacer entièrement ces différences, les rendent moins frappantes, jusque là que l’on est tenté quelquefois de les révoquer en doute. Mais il suffit d’un coup d’œil sur les colosses de la plaine de Tlièbes et les saints Christophes de nos vieilles églises, sur les plus anciens vases étrusques et sur nos poteries de Rouen ou de Nu-