BEAUTÉ

GRANDIOSITÉ. s. f. Qualité de ce qui est grandiose. Il est peu usité, même dans le langage de l’art auquel seul il appartient.

GRANGE, s. f. Archit. Bâtiment destiné à serrer les blés en gerbe. La grange s’élève sur un parallélogramme, isolée d’ordinaire des autres bâtimens de la ferme. Elle n’est coupée dans sa hauteur par aucun plancher. De

larges portes occupent le centre des deux murs de face, pour donner entrée et sortie, sans qu’ils aient l)esoLn de retourner, aux chariots chargés de gerhes. Sur l’axe de ces portes est préparée l’aire à battre le grain ; on réserve l’espace à droite et à gauche pour l’amas des gerbes. La grange est de tous les hâtimens de la ferme celui qui se prêteroit le mieux aux formes d’une architecture sévère , par son isolement des autres édifices, les lignes et les proportions de son plan , et la simplicité de son élévation qui ne comporte le plus souvent d’autres baies que celles des deux portes dont il est parlé ici.

GRAPPE, s. f. Peint. La grappe de raisin. Terme employé par le Titien , et qui est devenu technique , pour expliquer la théorie du clair-obscur, et comment doivent être ménagées les ombres dans un tableau , à l’instar des effets de la lumière sur une grappe de raisin : chaque grain d’un raisin est en particulier l’objet d’une dégradation de lumière, subordonnée a la dégradation plus étendue qui a lieu sur le corps entier de la grappe. Du concours et de la combinaison de ces lumières partielles et de cette lumière générale se forme, disoit le Titien, le système de clair-obscur, applicable à toute composition en peinture, c’est-à-dire à la représentation de toute agglomération d’objets.

GRAS. adj. Peint. Se dit de l’effet des couleurs couchées avec abondance. On dit aussi pinceau gras pour exprimer cette manière d 3 peindre par couches épaisses.

GRATICULER. v. a. Peint. Réduire un dessin, un tableau, à l’aide des carreaux. On trace sur le modèle que l’on veut copier, et sur le papier ou sur la toile destiné à recevoir la copie , des carreaux de dimensions proportionnelles. Si la' copie doit être moitié de l’original, et que les carreaux de ce dernier aient quatre pouces de superficie, ceux du champ destiné à recevoir la copie ne seront que d’un pouce. Chacun de ces carreaux d’un pouce

devra contenir la portion du tableau original comprise dans chaque carreau de quatre pouces. Par là, les proportions de l’ensemlde et des détails de cet original seront exactement reproduites sur une échelle moindre de moitié. Tel est l’usage le plus ordinaire des carreaux , celui que les graveurs ne manquent jamais d’en faire. Toutefois 011 use aussi de ce procédé pour faire des copies de meme grandeur que l’original 5 c’est un expédient , sinon pour copier avec élégance et sentiment, du moins pour mettre chaque trait à sa place , et ne pas s’écarter des proportions du modèle.

GRAVER. V. a. Grav. Dessiner par incision sur un corps dur, tel que les métaux, les pierres fines, le verre, le bois, etc. Il s’applique particulièrement à l’action de graver entaille-douce. ( gravure.) En ce sens , on dit graver un tableau, faire graver un tableau, pour, copier, faire copier un tableau, par le procédé de la gravure dont on tirera des estampes.

GRAVEUR, s. m. Grav. Artiste dont la profession est de graver. On appelle graveur en taille-douce celui qui opère par le moyen du burin, de la pointe, ou de l’eau forte, sur la planche de cuivre destinée à donner des estampes 5

Graveur en pierres fines et en médailles, celui qui grave , soit en creux , so-it en relief, sur la pierre fine , ou sur l’acier pour exécuter des médailles ; {V. glyptique.)

Graveur en caractères d’imprimerie, celui qui grave aussi sur l’acier, les poinçons avec lesquels on enfonce les matrices des caractères d’imprimerie 5

Graveur en bois , celui qui grave sur bois , afin d’obtenir des estampes.

On désigne, sous le titre de graveurs sur métaux, ceux qui gravent pour les orfèvres , les fourbis seurs , les armuriers; des chilfres , des armoiries et d’autres ornemens qui ne sont pas destinés à donner des estampes.

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Les graveurs sur métaux rentrent dans J a classe des ouvriers. Pour ce qui concerne l’art des outres, nous renvoyons au mot gravure.

gravure, s. f. Grav. OEuvre do Part du graveur. II s’entend aussi de cet art lui-méme : la gravure est mise au rang des beaux-arts.

Le genre de gravure le plus important, est la gravure en taille-doUce , qui a pour objet de produire, parle moyen de l’estam.pe , des copies de tableaux , de dessins, et toutes sortes d’images. On a dit, avec quelque raison, que la gravure en taille-douce étoit , pour les arts du dessin, ce qu’est l’imprimerie pour les sciences et les belles-lettres. Ce genre de gravure s’exécute sur une planclie de cuivre rouge , soigneusement aplanie et polie. Le procédé le plus ancien, et aujourd’hui encore le plus puissant de cet art , est celui par lequel on opère sur le cuivre nu , au moyeu du burin , et de la pointe sèche , ainsi appelée pour la distinguer de la pointe du graveur à l’eau-forte. Avec la pointe sèche, on trace sur le cuivre le contour des figures , et quelques autres travaux légers. Les tailles plus larges et variées de forme, destinées à produire les effets du clair-obscur, sont l’ouvrage du burin , espèce de petit ciseau dont la tige est carrée, et la pointe pratiquée à l’un des angles , ce qui donne lieu à un biseau en losange plus ou moins allongé. Le burin se manœuvre avec la main iramédiatemeni , et donne des tailles creusées en anglet. De la manière dont le burin a été incliné , du plus ou moins de profondeur des tailles , et aussi de la manière dont elles sont disposées, rapprochées, ou croisées entre elles, résultent les effets de clair-obscur. ( graix.) Presque toujours la gravure au burin a été préparée par l’eau-forte ( GRAVURE A l’eaü-forte. ) , qui suppléc en grande partie au travail de la pointe sèche. Les graveurs emploient diversement, et dans des proportions différentes.

Feau-forte, la pointe , ou le burin : c’est là ce qui constitue le faire , la manière particulière Je chacun.

Quand l’œuvre du graveur est terminée , la planche passe aux mains de l’imprimeur en taille-douce. Celui-ci la couvre d’une encre plus ou moins pâteuse , puis l’essuie avec la paume de la main, de manière à enlever bien complètement tout ce qui se trouve d’encre à la surface du cuivre , sans enlever , et en comprimant au contraire celle qui est dans les tailles , et qui les remplit exactecment. La planche étant en cet état, on étend dessus une feuille de papier légèrement humectée , et l’on passe le tout à la presse entre deux rouleaux. Le papier s’empreint de Fencre qui étoit dans les tailles du cuivre, plus ou moins fortement , selon que ces tailles sont plus ou moins profondes : de là résulte l’estampe. {K, estampe.)

La gravure à Feau-forte s’exécute aussi sur la planche de cuivre soigneusement aplanie et polie. Le graveur enduit cette planche d’une couche de vernis , et avec une pointe d’acier, il trace son dessin assez profondément pour enlever le vernis , et découvrir le cuivre partout où passe la pointe, puis il verse dessus Feau-forte, qui ne peut mordre sur le vernis , mais qui ronge et grave le cuivre sur les points où il a été découvert. La première de ces deux opérations est à peu près l’œuvre du dessinateur en général 5 la seconde est particulière à Fart du graveur. Celle-ci consiste à laisser mordre l’eau-forte sur le cuivre juste le temps nécessaire pour qu’elle produise des cavités , des tailles , telles qu’il les faut pour chaque partie du dessin , c’est-à-dire d’une infinie variété. Trois moyens sont donnés pour cela : le plus ou moins de finesse du trait qui a découvert le cuivre 5 le soin de dessiner d’abord les parties qui exigent les tailles les plus profondes , et successivement celles qui exigent des tailles moins enfoncées , afin que l’eau-forte versée chaque fois, agisse à plus de reprises sur les unes que

sur les autres 5 ou bien le graveur, après avoir fait mordre l’eau-forte une première fois sur toute la planclie , recouvre de vernis successivement les parties qui doivent être les plus claires, et fait mordre de nouveau sur celles où sont tracés les tons vigoureux. Le premier de ces expédieiis rentre encore dans les habitudes du dessinateur qui appuie plus ou moins le crayon , suivant qu’il veut obtenir des touches plus ou moins fortes ^ les deux autres entraînent une multitude de petits soins qui ne sont bien connus que du graveur. Toutefois , l’aptl-* tude qu’ont tous les dessinateurs à manier la pointe et à dessiner sur le vernis, conduit un grand nombre d(; peintres , ou même de simples amateurs , à s’occuper de la gi’avure à l’eau-forte comme d’un amusement. Le mérll(î particulier à ce genre de gravure , est d’être susceptible de la légèreté et de l’esprit propres au dessin composé de verve, et tracé du premier coup. Mais elle n’a ni l’harmonie ni le moelleux de la gravure au burin ; et toutes les fois qu’on en use autrement que pour tracer sur le cuivre ce qu’on appelle des caprices, il y faut faire au moins quelques raccords au burin. Quand ce second travail est assez considérable pour qu’il recouvre en quelque sorte le premier , l’œuvre perd le caractère et le titre de gravure à l’eau-forte, et rentre dans le genre de la gravure au burin, que, comme on l’a dit plus haut, on est dans l’usage de préparer, d’esquisser, pour ainsi dire par le procédé de l’eau-forte.

La gravure au lavis et celle qui est en usage depuis quelques années sous la dénomination à'aqua-tinte ou aq^-tinta , sont des modifications de la gravure à l’eauforte. C’est aussi par le procédé à l’eau-forte que s’exécutent les gravures à la manière du crayou.

La gravure en couleur, pour laquelle on a coutume d’employer l’eau-forte , pourroit s’exécuter également au burin j c’est une modification des procédés de l’impres-

sion, plus encore que de ceux de la gravure. Pour obtenir rimage à plusieurs couleurs , 011 grave plusieurs planches , dont chacune ne reçoit que les traits destinés à donner une des couleurs de l’estampe, lesquelles sont ordinairement au nombre de trois ; le bleu , le jaune et le rouge. Ces trois planches , exactement les mêmes quant aux dimensions et aux contours du dessin, impriment successivement sur la même feuille les couleurs dont elles sont chargées. Le clair-obscur résulte , comme dans l’estampe en noir, du travail de la gravure, et aussi de la fonte des trois couleurs qui sont plus ou moins transparentes et se glacent l’une sur l’autre 5 les blancs sont donnés par le papier qui fournit comme une quatrième couleur. Il est superflu d’ajouter que l’imprimeur doit avoir grand soin d’appliquer exactement les trois planches sur l’empreinte l’une de l’autre. Ce genre de gravure, bien qu’il ne soit, sous le rapport du coloris, qu’une imitation grossière de la peinture , est pourtant d’un assez grand usage pour l’ornement des appartemens, et d’une utilité réelle pour i’intelligence des ouvrages sur les sciences, où il est besoin d’avoir les objets sous les yeux, telles que l’histoire naturelle, l’anatomie, la chimie, etc.

La manière noire , autre procédé de la gravure en taille-douce dont on attribue l’invention aux Anglais , diffère des deux premiers en ce que , selon ceux-ci , l’artiste opère par tailles et incisions sur le cuivre soigneusement aplani , au lieu que, suivant la manière noire, il commence par couvrir entièrement le cuivre de points uniformes , tous également profonds , tellement que la planche mise sous presse eu cet état , donneroit pour estampe un fond noir monotone.

Po'ur obtenir du cuivre ainsi préparé des eft’ets de clair-obscur d’où résulte une image, on refoule les tailles, on rétablit le poli de la planche plus ou moins , selon

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qu’on veut avoir des tous plus ou moins clairs. Ainsi , tandis que le graveur au burin procède des tons les plus clairs qui lui sont donnés par le cuivre aplani auquel il n’a point à toucher , aux tons les plus vigoureux qui résultent des tailles les plus profondes et du travail le plus serré , le graveur à la manière noire procède au contraire des tons les plus vigoureux qui lui sont donnés par sa planche tout hérissée de tailles , aux tons les plus clairs qu’il obtient en refoulant ces memes tailles, et en ramenant le cuivre à l’état de poli , ce qui s’opère en général avec le grattoir et le brunissoir. Cette opération et son résultat , comparés à ceux de la gravure au burin , peuvent s’assimiler au dessin à l’estompe comparé au dessin au crayon. Dans l’estampe à la manière noire, le dessin est moins arrêté et plus mou, et les tons sont plus fondus , plus vaporeux , plus à l’effet. La gravure à la manière noire convient surtout pour reproduire les ouvrages des coloristes ; le burin convient mieux , convient seul à ceux des s^rands dessinateurs.

La gravure en pierres fines s’exécute à la pointe de diverses formes, montée sur un touret, et opérant par frottement sur l’agate, la cornaline, et autres pierres dures. ( V. glyptique. ) La gravure en médailles , qui est comprise dans la glyptique , opère sur le fer avec le ciselet, le burin et le mattoir. Elle procède en relief pour exécuter les poinçons , et en creux pour exécuter les coins ou carrés.

La gravure en bois , la plus ancienne de toutes , parmi nous , étoit d’un usage plus ancien encore dans l’Inde et à la Chine où on l’employoit depuis nombre d’années , dit-on , à l’impression des toiles peintes , et même pour imprimer l’écriture sur le satin ou le papier. C’est trèsvraisemblablement à la gravure en bois que nous devons l’invention de l’imprimerie en caractères mobiles. L’analogie entre ces deux arts est telle en effet qu’on a sujet de

s’étonner que le progrès de l’un à l’autre n’ait pas été plus prompt. -

Dans la gravure en taille-douce , l’artiste incise et grave les traits qu’il veut reproduire sur l’estampe 5 au contraire, dans la gravure en Lois, le graveur creuse et fouille les parties de la planclie qui ne doivent pas se charger d’encre. Cette planche, pour laquelle il faut faire choix d’un Lois qui ne soit ni poreux ni filandreux , ni d’une sécheresse à se casser en petits éclats , ni d’un moelleux à s’émousser sous la presse, doit être Lien aplanie. L’artiste trace dessus au crayon ou à la plume le dessin qu’il veut graver, puis avec divers outils traiichans , il évide tout le fond de ce dessin et toutes les parties qui doivent, dans l’estampe, laisser apercevoir le Liane du papier. Dans cet état , la planche présente un Las-relief à surface plate , tout-à-fait semblable à une page de caractères d’imprimerie, lequel se charge d’encre, et se met sous presse de la même manière.

La gravure en Lois , employée d’abord par nos grossiers aïeux à faire des estampes du genre historique, depuis long-temps ne servoit plus guère qu’à imprimer ce qu’on appelle des images 5 ou bien des vignettes , des fleurons, des culs-de-lampe pour orner les livres. On donnoit aux planches destinées à ce dernier usage une épaisseur assortie à la hauteur des caractères d’imprimerie, et elles enlroient avec ceux-ci dans la composition de la page. On avoit aussi appliqué la gravure en bois à l’impression des papiers à tenture et des toiles peintes. Pour obtenir divers tons et diverses couleurs, on employoit pour un même objet plusieurs planches, de la même manière qu’il a été dit plus haut en parlant de la gravure en couleur. Mais ces planches en bois, à moins d’un travail extrêmement long et délicat , par conséquent fort cher , ne donnoient que des traits plus ou moins grossiers. Et, plus on avoit cherché à y mettre de finesse , plus elles