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l’idéal, pour suppléer à riusufTisance, ou compenser in foiblesse des moyens d’imitation propres au matériel de l’art 5 de là, la supériorité des ouvrages où l’idéal a été employé à propos, sur ceux dont le mérite se Ijorne à la représentation exacte des oùjets. idéal, idéal de l’art.)

Imitation est aussi l’action par laquelle on opère conformément à un modèle artificiel, soit en copiant ce modèle aussi exactement qu’on le peut faire, soit seulement en opérant sur un sujet original , à la manière et dans le goût propre à tel ou tel artiste. En peinture, la première' de ces deux sortes d’imitation est ce qu’on appelle; coyiie, et la seconde, ce qu’on désigne sous le nom de pastiche.

On entend aussi par imitation l’ouvrage fait à l’imitation de quelque autre ouvrage , et cela dans un s(‘us moins rigoureux, moins absolu que celui que comportent les termes copie et pastiche. Ainsi , ou dira d’nne composition qu’elle est une imitation de la Transfiguration de Raphaël , hieii qu’elle ne présente ni la copl(' exact(* d’aucune des figures de ce tableau, ni rimltation de la manière de Raphaël , mais seulement parce que la disposition, l’idée générale de cette composition, auront évidemment été suggérées par le souvenir du fameux tableau de la Transfiguration.

IMPASTxATlON. s. f. Archlt. Ouvrages composés de substances broyées, mises en pâte, puis durcies à l’air ou au feu 5 tels sont les stucs, les marlires artificiels et diverses sortes de préparations qu’on emploie en pavement, pour le revêtement des murs , ou pOur le moulage d’ouvrages de plastique.

IMPERIALE, s. f. Archit. Espèce de dôme en charpente, à profil chantourné, dont le sommet se termine en pointe.

IMPOSTE, s. f. Archit. Assise qui couronne le jam-

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liage ou pied-droit d’une arcade , et sur laquelle pose le coussinet. L’imposte est d’ordinaire marquée par une moulure dont le profil est confoi’me à l’ordre auquel appartient l’arcade dont elle fait partie.

IMPRESSION, s. f. Peint, ydrchit. Préparation de la toile ou du panneau destinés à recevoir un taLleau. L’impression consiste en un enduit à la colle ou à l’huile, qu’on appelle aussi apprêt. (/^. apprêt.)

On appelle aussi imprtîssion, la couche de peinture à l’huile que le peintre^ en hâtiment applique sur les fers et les bois pour les conserver, ou sur les murs et les lambris des appartemens , pour en rendre l’aspect uniforme et agréable.

L’impression est aussi le travail de l’imprimeur. Toutefois , en parlant des estampes de la gravure en tailledouce, on dit tirage, et non impression : beau tirage, tirage négligé, défectueux, etc.

IMPRIMER. V. a. Peint. Arcliit. Enduire d’une ou de plusieurs couches de couleur en détrempe ou à l’huile , des ouvrages de charpente , de menuiserie, de serrurerie, soit pour les conserver, soit pour les orner 5 ou bien encore donner à une toile ou à un panneau la préparation usitée pour peindre un tableau.

Imprimer en taille-douce. (/^. tirer.)

IMPRIMEUR, s. m. Grav. Imprimeur en taille-douce, celui qui fait le tirage des estampes de la gravure en taille-douce. La beauté de l’estampe, dépendant pour beaucoup des soins multipliés qu’il faut donner au tirage, l’imprimeur en taille-douce, habile, participe en quelque sorte du mérite de l’artiste lui -même et ne veut point être confondu avec le simple ouvrier. Il en est de même de l’imprimeur en lithographie.

INCERTAIN, adj. Peint. Archit. Se dit d’un dessin dont les contours tracés , d’une main incertaine , ne sont pas arrêtés et manquent de justesse et de précision.

Les constructeurs appellent joints incertains, bâtisse, pavé à joints incertains, des joints tels que les peuvent donner des matériaux bruts , du moellon on du pavé non équarris.

INCLINAISON, s. f. Archit. Position de ce qui est incliné. Se dit de la situation mutuelle de deux lignes 011 de deux plans qni forment à leur rencontre un angle plus ou moins aigu. Tonte ligne droite tombant sur un plan horizontal, autrement que perpendiculairement, est, relativement à ce plan, en état d’inclinaison. Vltruve établit, comme un principe d’architecture fondé sur les lois de l’optique , que tous les membres au-dessus des chapiteaux des colonnes, tels que les architraves, les frises, les corniches, les frontons , les faîtes, les acrotères, etc., doivent être inclinés eu avant, chacun de la douzième partie de sa hauteur, parce qu’autrement , dit-il, ces membres sembleroient renversés en arrière, et que, pour paroître droits et à plomb, il faut qu’en effet ils penchent en avant. Yitruve ne donne pas une (;xpll cation bien satisfaisante de cette illusion optique ; il la démontreroit incontestablement, qu’il y auroit encore à examiner s’il seroit bon d’en neutraliser l’effet, et si ou réussiroit à le faire par une inclinaison en avant, d’un douzième, ni plus ni moins, de la hauteur de l’objet. Mais ces doutes eux-mémes sont, ainsi que l’observation à laquelle ils se rapportent, le sujet de méditations trèsimportantes pour r architecture. Yoilà pourquoi on les rappelle ici.

INCORRECTION, s. f. Le défaut de ce qui n’est pas correct 5 il se dit particulièrement en parlant du dessin.