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ment à l’objet particulier qu’elle représente. Il arrive de là que te] tableau peut être beau, éclatant, harmonieux de couleur , sans néanmoins être vrai de couleur, tandis que tel autre où la couleur locale aura été traitée avec soin , sera d’une plus grande vérité sans être d’un si grand éclat et d’une aussi belle harmonie. Les écoles de coloristes se partagent entre ces deux manières de faire, dont l’une peut dominer sur l’autre , sans néanmoins devoir jamais l’exclure entièrement, ou seulement au-delà d’un certain point ; ainsi , le Titien l’emporte par la vérité de la couleur locale, et Rubens par l’éclat de la couleur générale. ( /^. COULEUR.)

LOGE. s. f. Archit. Galerie ou portique en avantcorps, pratiqué à l’iiii des étages d’un palais pour jouir de la vue du dehors et de la fraîcheur de l’air. Les architectes de l’époque de la renaissance ont fait un emploi très-heureux de cette espèce de construction , dont l’usage et le nom à peine connus aujourd’hui du reste de l’Europe, se sont conservés en Italie.

En France , on appelle loge la petite habitation séparée que l’on ménage d’ordinaire à l’entrée d’une maison pour loger le portier , ou bien encore les petites chambres d’un hôpital, grillées, fermées , et disposées convenablement pour le logement des fous.

Il entre aussi dans la distribution des théâtres mo- , dernes deux sortes délogés : les loges d’acteurs , petites chambres garnies d’armoires , qui servent aux acteurs pour s’habiller et pour serrer leur garde-robe de théâtre 5 et les loges des spectateurs. Ces dernières sont de petits cabinets distribués sur plusieurs étages autour de la salle de spectacle, dans chacun desquels quatre, six, neuf pei;sonnes, au plus, peuvent être assises et avoir la vue du théâtre. Quelquefois les loges ne sont que des divisions formées par des cloisons d’appui le long de galeries en encorbellement. On appelle petites loges celles

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qui sont pratiquées dans la partie supérieure de la salle, soiiventdans les entaLlemens , ou meme dans la voussure de la coupole , et dans lesquelles on est peu vu du reste des spectateurs. Les loges d’avant-scène sont celles qui sont à droite et à gauche du théâtre, dans l’épaisseur des jambages du grand arc ou de l’architrave de l’ouverture du théâtre, et qui ont remplacé les bancs qu’on se plaignoit autrefois de voir sur le théâtre lui-méme 5 les loges grillées, sont celles devant l’ouverture desquelles on peut à volonté lever une jalousie ou un grillage, aüii de voir sans être vu.

LOINTAIN, s. m. Peint. Les lointains sont les plans les plus éloignés dans le tableau-paysage, ou dans celui dont le fond présente de longues lignes de perspective. On n’appelleroit pas lointains les derniers plans d’un tableau d’histoire, ou d’un tableau d’intérieur, dont le fond n’auroit pas une certaine profondeur. Les seuls objets dans le lointain sont ceux qui sont placés sur des plans assez reculés pour que déjà le vague des formes et de la couleur, produit par l’effet de la perspective aérienne, soit sensible. On dit en ce sens : beaux lointains, figures, arbres, fabriques, montagnes, dans le lointain, etc. Lointain ne s’applique pas , comme l’ont prétendu quelques lexiques , aux seuls objets placés à l’horizon , non plus qu’à tout objet placé à l’horizon 5 il ne se dit que des plans, quels qu’ils soient, assez reculés pour que les objets semblent plus ou moins noyés dans le vague de la perspective aérienne.

LOUCHE, adj. Peint. Exprime , en parlant de la peinture en émail, un certain ton noirâtre qui obscurcit les couleurs et leur ôte leur vivacité. C’est, le plus souvent, l’effet d’un accident de la cuisson.

LOURD, adj. Peint. Sculpt. Archit. S’apy>lique, dans le langage de l’art, aux images qui présentent l’idée d’objets plus épais, plus pesans que ne le comporte leur nature, ou aux objets qui manquent en effet de finesse dans