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ies'formc3, et des autres qualités qui constituent la légèreté. Des draperies lourdes sont celles dont les plis se forment péniblemenl , qui tombentpar lignes droites et roides , sans suivre, sans marquer les contours et le mouvement de la figure. Des arbres lourds sont ceux dont les brandies e.t le feuillé, à travers lesquels ne se jouent ni l’air ni la lumière , semblent une masse toute solide. On appelle ciel lourd, nuages lourds, un ciel auquel manque l’effet vaporeux, des nuages sans transparence. La lourdeur des figures résulte des propôi*tions trop courtes données à des formes renflées, molles, sans vigueur. Tels sont aussi les caractères de la lourdeur en architecture.

LUCARNE, s. f. Ai’chit. Baie de fenêtre pratiquée sur le rampant d’un comble, dont l’ouverture est, en dehors, rendue perpendiculaire au mur de face, au moyen d’ailes ou petits murs triangulaires qui rachètent l’angle formé par l’inclinaison du comble.

On pratique aussi dans le rampant d’un comble des baies , dont le châssis sans ailes a la même inclinaison que le toit, et néanmoins s’ouvre et se ferme à volonté. Cette espèce de lucarne s’appelle lucarne en tabatière. L’usage en est encore peu ancien, et n’a pu, en effet, devenir commun que par l’habitude qu’ont prise les menuisiers , les serruriers, les vitriers , de donner à leurs moindres ouvrages une précision qu’ils réservoient autrefois pour leurs chefs-d’œuvre. Il faut que la lucarne en tabatière ferme bien exactement, pour que les eaux de pluie tombent et coulent dessus sans pénétrer à l’intérieur.

LUISANT, s. m. Peint. Signifie l’effet de la lumière réfléchie sur les tableaux peints à l’huile ou couverts de vernis briîlans. Le luisant qui agit en diverses directions , suivant que la surface du tableau se présente diversement aux rayons de la lumière, est souvent im

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obstacle à ce tju’on puisse considérer ce dernier sous le point de vue qui conviendroit le mieux pour le bien voir. C’est à quoi il faut avoir attention lorsque l’on place un tableau. La lumière venant de coté, et ses rayons formant avec la surface du tableau un angle trèsaigu, est la disposition la meilleure ; le luisant devient d’autant plus incommode, que le tableau reçoit la lumière plus en face. Ce soin facile dans l’arrangement d’une galerie ou d’un cabinet spécialement disposés pour étaler des tableaux, est quelquefois impraticable dans les lieux oii les tableaux et les peintures, ornemens accessoires, sont subordonnés à un système d’ameublement ou de décoration. Le luisant est souvent inévitable dans les coupoles et les plafonds qui reçoivent d’ordinaire et renvoient, la lumière en tous sens; c’est un des motifs qui font préférer pour ces sortes de travaux la peinture à fresque, ou même la simple détrempe, lesquelles, n’ayant ni la dureté ni le poli d’un enduit à riiuile ou au vernis, ne réverbèrent j>as la lumière sous forme rayonnante.

LUMIERE, s. f. Peint. Ce mot, pris dans son acception la plus étendue , exprime lui seul tout l’objet de l’art du peintre. C’est de la lumière diverseinent reflétée que naissent et les couleurs et les dégradations du clair-obscur, par qui seules les corps solides deviennent appareils à la vue. L’art , dont l’objet est de reproduire l’apparence visible des choses, n’est donc, rigoureusement parlant, que celui d’imiter la lumière et ses innombrables effets A la rencontre des corps solides , d’où l’on peut juger de quelle importance il est pour le peintre d’observer ces effets , et de s’étudier à les reproduire.

L’étude de la lumière est la grande affaire du peintre coloriste , et la seule à peu près du paysagiste qui n’a guère à représenter que des objets dont les formes sont grossières, vagues, et le plus souvent tout irrégulières :

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des animaux plus ou moins dans le lointain, des arbres ^ des rochers, des lignes de montagnes, des groupes de nuages, etc., toutes choses qui ne requièrent pas les finesses du dessin, et pour lesquelles Tart du dessina-» teur se borne à conserver à chaque objet le caractère qui lui est propre.

Appliqué plus particulièrement au mécanisme de la peinture, le mot lumière , se dit des parties claires du tableau, par opposition aux parties dans l’ombre ou dans la demi-teinte. On appelle grande lumière la partie la plus claire et la plus lumineuse du tableau, dans laquelle on met d’ordinaiie l’objet principal de la composition. L’art du peintre consiste à subordonner les autres lumières à cette lumière principale, de manière qu’aucune n’appelle la vue à son préjudice.

On dit que la lumière est large , quand elle s’étend avec une dégradation insensible du centre vers les extrémités du tableau, comme dans les ouvrages de Paul Véronèse, et quelle est serrée, lorsqu’au foyer de la grande lumière succède tout à coup de fortes ombres , comme dans la plupart des tableaux de Rembrandt. La lumière; est éparpillée, quand les clairs sont épars, sans ordre et sans gradation. On dit de la lumière ainsi disposée qu elle papillote , pour exprimer l’elfet désagréable de l’espèce d’éblouissement qu’elle occasionne.

On appelle lumière naturelle la lumière ambiante qui éclaire les objets dans le vague de l’air sous un ciel serein, et lumière artificielle, celle que donnent le clair de la lune , une atmosphère chargée d’épaisses vapeurs, les flammes d’un incendie, la lueur d’une lampe ou d’un flambeau, etc. Si le soleil darde ses rayons, et, par là, éclaire extraordinairement quelque partie de l’objet , il y a effet ou accident de lumière. (/^. accident.)

LUNETTE, s. f. Archit. Est une baie voûtée pratiquée elle-même dans les côtés d’une voûte. On appelle lunette

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biaise celle qui coupe obliqiieinent le Ix'rceau tle la voûte. C’est aussi le nom d’une petite baie percée dans un comble , sans autre motif que de donner de Pair à la .charpente .

LUTRIN, s. m. Archit. Espèce de pupitre élevé sur une base et tournant sur un pivot, pour porter les antiplioniers. Le lutrin est l’iin des embellissemens du chœur de l’église. Le dessin en est donné par l’arcbitecte, qui y fait entrer des ornemens de sculpture, quelquefois meme des ligures.

AIACllïNE. s. f. Peint. Tout instrument (jui s’interpose entre la main de l’homme et l’objet sur le<[uel elle agit , pour faciliter, accroître, accélérer ou modérer son action. La mécanique distingue des machines simples, telles que le levier, la roue, le coin, lavis, etc., et des machines composées, qui sont formées de la combinaison et de l’assemblage de plusieurs de ces machines simples. Toutefois, dans le langage ordinaire, on ne comprend sous le nom de machine que les instrumens composés d’un plus ou moins grand nombre de pièces , roues, poulies, leviers, balanciers, etc., et c’est seulement dans cette acception que le mot machine passe du sens propre au sens figuré.

Dans le langage figuré de l’art , on appelle grande machine, une composition en peinture vaste et compliquée, dans laquelle l’artiste a eu à combiner, à lier l’un à l’autre, à faire se balancer et se mettre en harmonie entre eux un grand nombre d’objets, de figures, de masses d’ombre et de lumière. Tels sont d’ordinaire les plafonds,