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îcs coupoles, et en général les tableaux d’apparat. On n’emploie cette expression qu’en parlant d’ouvrages de grande dimension, sur des sujets du genre noble. On ne diroit guère d’un petit tableau d’îiistoire , et point du tout d’une bainbocbade, que ce soit une grande macliine , quelque nombreuse , quelque compliquée* , et même quelque savamment combinée qu’en fût la composition.

Jamais le mot machine ne va sans être accompagné de quelqu’un des adjectifs grand, beau, vaste, et autres expressions de grandeur onde magnificence. Quelques auteurs l’ont appliqué aussi aux grandes compositions de la sculpture et de l’arcliitecture 5 mais il n’est en effet usité que pour celles de la peinture.

Les macliines, proprement dites, sont d’usage dans la pratique des arts comme moyen d’exécution; elles entrent, comme partie essentielle , dans la construction des théâtres. {JT. théâtres.)

MACHINER. V. a. Archit. Etablir les machines d’un théâtre ; théâtre bien machiné , complètement machiné. Machiner , ainsi pris dans le sens propre, n’a que cette seule application; il est tout-à-fait technique.

MAÇON, s. m. Archit. Ouvrier qui fait les constructions en pierres ou en briques, liées avec plâtre ou mortier. On appelle maître-maçon reiitrepreneur qui se charge de faire exécuter, sous la conduite de l’architecte, toute la partie en maçonnerie d’un bâtiment, et quelquefois même toutes les autres parties, telles que la charpente , la serrurerie , la menuiserie , etc. Dans ce dernier cas, le maître-maçon prend volontiers le titre d’entrepreneur de bâtimens.

MAÇONNERIE, s. f. Archit. Est l’art de construire par les procédés propres au maçon ; c’est aussi l’ouvrage du maçon. On dit , dans ce sens, bonne maçonnerie , maçonnerie bien faite , etc.

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MAGIE, s. i. Peint. Archit. S’entend, en parlant des arts d’imitation, de l’espèce de \ertu qu’ils ont de mettre des apparences à la place de la réalité, de faire illusion aux sens et à l’esprit. Dans la peinture , cette illusion tient surtout aux effets du clair-obscur et de la couleur j ce n’est qu’en parlant de ces effets qu’on emploie le mot magie : la magie de la lumière , la magie du clair-obscur, la magie de la couleur. On ne diroit pas la magie du dessin, la magie de l’expression, bien que l’un et l’autre soient aussi des moyens puissans de l’art pour produire l’illusion ; parce que ces moyens ont quelque chose de plus positif, de plus facile à expliquer que ceux de la couleur et du clair-obscui’, on ne se les figure pas comme une opération de la magie.

Les illusions de la perspective et le jeu de la lumière font la magie de l’architecture. Il n’y a que la réelle et grave sculpture à laquelle on n’ait pas à attribuer d’effets magiques.

MAIGRE. Peint. Sculpt. Archit. On qualifie par c(; mot les objets qui, par faute d’ampleur, pèchent contre les proportions que la nature ou l’art ont assignées aux choses de leur espèce ou ne remplissent pas les conditions de l’emploi auquel ils les ont destinés. Une colonne maigre est celle dont le fût est trop allongé relativement à son diamètre. Unemouluretrop menue relativement à l’ordre d’architecture auquel elle s’adapte, un claveau dont l’angle est plus aigu que ne le comporte la place qu’il a à occuper dans la voûte , un tenon qui joue dans la mortaise , sont une moulure , un claveau, un tenon maigres. Trait maigre, touche maigre ^ sont le trait de crayon et le coup de pinceau trop exigus , trop secs. On dit des ouvrages ainsi faits qu’ils sont d’un crayon ou d’un pinceau maigre. Maigre en ce sens est l’opposé de moelleux^ large, nourri.

MAIGREUR, s. f. Peint. Sculpt. Archit. Qualité dé-

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fectueuse de ec qui est maigre : arcliitecture maigre, touclie maigre, pinceau maigre.

MAIL. s. m. Archit. Allée d’arLres de trois à quatre ceuls toises de long , sur vingt-cinq cà trente piexls de large , dont le terrain est de niveau, l’aire Lien battue et bordée de planclies à liauteur d’appui , et qui est ainsi disposée pour jouer au jeu de mail. Ce jeu étoit autrefois fort à la mode 5 une allée de mail entroit comme partie obligée, en quelque sorte , dans le plan d’un parc , des avenues d’un château, ou des promenades publiques d’une ville. Aujourd’hui l’usage de ce jeu est entièrement perdu, mais on trouve encore assez fréquemment de longues et belles avenues qui ont conservé le nom de mail.

MAILLER. V. a. Peint. A la meme slgnilication que graticuler, et est peu usité.

MAIN. s. f. Peint. Exprime, dans le langage de la peinture , la partie de l’art qui consiste dans l’opération manuelle. En ce sens, on dit d’un peintre qu’il a de la main, pour exprimer qu’il a de l’habileté à peindre, une touche ferme et précise, une bonne manière d’empâter, et les autres mérites qui tiennent au maniement de la brosse et du pinceau ; et qu’on reconnoît dans un tableau la main , c’est-à-dire la manière de peindre , de tel ou te! maître, etc.

MAISON, s. f. Archit. Bâtiment disposé pour servir à l’habitation des hommes ; il s’entend, pris absolument, de la demeure du simple citoyen. Un château ou un palais appartenant au souverain s’appelle maison royale. On donne, dans les villes, le nom d’hôtel à la demeure des personnes titrées, et, à la campagne, on appelle château, l’habitation du seigneur, ou même toute maison de grande apparence, isolée, avec un parc, des communs 5 et les autres dépendances ordinaires à une demeure seigneuriale.

On appelle maison de plaisance une habitation d’agré-

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ment, à la campagne, à Lusage d’un prince 5 et maison de campagne, la maison des champs d’un simple particulier.

A une époque qui fut remarquable par la dissolution des mœurs, les jeunes gens de la cour et quelques gros financiers avoient imaginé d’avoir, dans les faubourgs de la ville, de petites maisons plus ou moins précieusement construites et meublées, où ils pussent, loin de leur famille et du public, se livrer aux plaisirs delà débauche: c’est ce qu’il faut entendre par le mot petite-maison ^ ([ul se rencontre souvent dans les mémoires et les comé<lies du siècle dernier. Aujourd’hui nous appelons assez généralement maison commune, la maison où se traitent les affaires d’administration municipale, qu’on appeloit autrefois bôtel-de-viile. Toutes ces maisons sont également du ressort de l’architecture.

MAITRE, s. m. Peint. Scii/pt. Grav. Se dit de tout artiste habile et renommé, soit pour signifier qu’il possède à fond les secrets de son art, soit pour exprimer que ses ouvrages doivent servir d’exemple et de modèle. Le titre de maître, pris en ce sens, est ordinairement rehaussé de l’adjectif grand : les grands maîtres des écoles d’Italie 5 ce tableau est d’un grand maître, etc.

Maître est aussi celui qui fait profession d’enseigner les préceptes et la pratique de l’art, quelle que soit à lui-même sa propre habileté : maître de dessin , maître tenant école, etc.

Dans le commerce des estampes et parmi les connoisseurs, on désigne sous le nom collectif de petits-maîtres les anciens graveurs , la plupart Allemands , qui ont gravé avec beaucoup de finesse, mais seulement de petits morceaux, et dont plusieurs ne sont connus que par la marque, l’espèce de devise qu’ils avoient coutume de mettre dans quelque coin de leurs planches.

mALE. adj. Peint. Sculpt. Arch.it. Pris figurément.

exprime le caractère de force et de gravité. On dit en ce sens, dans le langage de Fart, contours mâles . composition mâle , style mâle , etc.

xMALFAÇON. s. f. Archit. Ce qu’il y a de mal fait dans un ouvrage. 11 n’est d’usage dans les arts qu’en parlant des travaux de bâtiment, et s’entend de tout défaut de matière ou de construction, provenant de l’infidélité, de l’ignorance , ou de la négligence de l’ouvrier. On ne l’emploieroit pas en parlant des défauts d’un tableau ou d’une statue.

MANÈGE, s. m. Archit. Lieu propre et destiné à manier, à dresser les clievaux, et à former des écuyers. Le manège est ordinairement un bâtiment circulaire qui fait partie des écuries.

MANIEMENT, s. m. Peint. Sculpt. Grav, Est en général le procédé suivant lequel 011 manie les matières que l’on travaille, ou avec lesquelles on travaille 5 c’est dans la peinture, la sculpture, la gravure, l’art de conduire le crayon, le pinceau, le ciseau, le burin, d’étendre les couleurs, de tailler le marbre ou le cuivre.

MANIER, vi a. Peint. Sculpt. Grav. Se dit en parlant des instrumens d’un art , et s’entend de la façon d’user de ces instrumens convenablement à la fin qu’on se propose : manier le crayon , le pinceau , le ciseau; manier le marbre, la couleur. Figurément, on dit aussi d’un peintre qu’il a bien manié son sujet, pour exprimer qu’il l’a fait se prêter aux convenances de son art, qu’il s’en est rendu maître comme d’une substance molle et flexible qu’on manie à son gré.

MANIÈPiE. s. f. Peint. Façon, habitude d’opérer particulière à un artiste , ou à une école , c’est-à-dire aux artistes qui ont adopté les méthodes, les préceptes, les procédés teclinic|ues particuliers aux maîtres que cette école reconnoît pour chefs. On dit d’un tableau qu’il est dans la manière du Titien, de Michel-Ange, des Caracbes , dans la

manière de l’école flamande, hollandaise, romaine, etc. Le mot manière, pris en ce sens, ne comporte aucune idée défavorable, si ce n’est tout au plus celle de défaut d’originalité dans le faire. Il n’est guère de peintre, pour peu qu’il soit habile, qui n’ait sa manière à laquelle on reconnoît plus ou moins facilement ses ouvrages, et rien n’empécheque cette manière ne soit grande, large, bel h; et hardie , comme aussi elle peut être petite, étroite, timide. Assez généralement on remarque dans la carrière des peintres d’un certain ordre trois manières : la première, qui est celle de l’école à laquelle ils se sont formés j la seconde qu’ils se sont faite, en se laissant aller à l’impulsion et en se confiant à la vigueur de leur génie 5 la troisième, qui se sent delà décadence de ce génie, (;t qui est assez souvent un retour vers les habitudes prcmièrc's, uii mélange de la première et de la seconde manière, l’iiue et l’autre affoiblies , parce que les organes de la vu<*. et du toucher ont perdu de leur finesse. Celte succession de trois manières a surtout été remarquée dans Raphaël , avec cette différence que , pour lui, la troisième manière, terme de sa brillante et rapide carrière , a été la perfection de l’art. Peut-être si le ciel lui eût accordé de plus longs jours, en eût-il eu une quatrième.

Par manière , pris dans un sens absolu , on entend aussi une habitude essentiellement vicieuse , une sorte d’affectation dans la composition et dans le faire, un système faux d’imitation, suivant lequel l’artiste se fait, au mépris de la nature, des modèles de fantaisie.

Ainsi le mot manière se prend en deux sens ; lorsque l’on parle de la manière d’un peintre ou d’une école , on entend le caractère particulier, défectueux ou louable, qui distingue les ouvrages de ce peintre ou de cette école j et lorsqu’on dit qu’un peintre a de la manière, on entend qu’il s’est fait une pratique qui ne tient qu’aux

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mauvaises habitudes qu’il a contractées , et qui l’éloigne de la nature.

MANIÉRÉ, adj. Peint. Sculpt. Archit. Exprime une affectation, une recherche malheureuse de délicatesse, de grâce, d’élégance dans le caractère, les formes, l’arrangement des ol)jets d’une composition. Il s’applique à la peinture, à la sculpture , et meme à l’architecture , et est plus insupportable encore dans les productions de ces deux derniers arts que dans celles du premier. On dit d’une statue, ainsi que des figures d’un tableau dont l’expression, la pose et le mouvement ont de l’afféterie et manquent de naturel, qu’elles sont maniérées. Une architecture maniérée est celle dans laquelle on a recherché de petits effets et le luxe de petits ornemens. Toutefois , maniéré se dit plus ordinairement des figures et des compositions de la peinture et de la sculpture que des ouvrages de l’architecture.

MANNEQUIN, s. vci. Peint. Sculpt. Figure artificielle, grande poupée dont les membres articulés l’un avec Fautre par des charnières , prennent toutes les attitudes qu’on veut leur donner. Le mannequin à l’usage des peintres se compose d’une carcasse en bois , espèce d’ossature , recouverte de tampons en coton et en vieux linge , qui figurent tant bien que mal les muscles, par conséquent les formes du corps , et sont enveloppés d’un tissu de tricot de soie qui tient lieu de la peau. Le principal ou plutôt le seul usage du mannequin est de disposer et de fixer les draperies de la même manière qu’elles pourroient être sur le modèle vivant, afin de les étudier et de les peindre à loisir. Il est bon que le mannequin soit aussi grand que nature, le mieux peut-être seroit qu’il fût un peu plus grand, et c’est à tort qu’on le fait souvent jilus petit. Alors même qu’il s’agit de tableaux à figures de dimensions au-dessous de nature, il faut se garder d’employer de petits mannequins , sous peine de n’avoir

à p.iiridre <ies draperies roides , dures , chiffonnées , lau.ojo, monstrueuses. En effet, les étoffes dont on revêt un petit mannequin ne sauroient être autres que celles liOiiL on nabilleroit le grand mannequin ou le modèle vihii niême. Mais les plis que forme en toml)ant , en s’étendant sur un membre, en se rejetant en arrière, mi morceau de toile, de drap ou de satin de dix pouces carrés, ne ressemblent en rien à ceux que donneroient ces mêmes étoffes en pièces de une ou deux aunes de long et de large , ainsi que le comporte le vêtement d’un homme de grandeur ordinaire. Il v auroithieii aussi de la différence entre le jet et le mouvement de C(\s dernières et ceux de draperies plus grandes que ne l’exige la stature du modèle vivant. Mais , dans ce dernier cas, l’exagération, poui’vu qu’elle ne fût pas portée à l’excès, seroit une beauté; elle donneroit des plis plus larges e.l un effet plus grandiose. L’effet tout opposé , provenant de l’usage d’un mannequin plus petit que nature, se lait souvent sentir même dans les tableaux cà ligures de grandeur naturelle, et est extrêmement commun dans le tableau de genre.

MANNEQUINÉ. adj. Peint. Sculpt. Qui est à la manière du mannequin. Le mannequin ji’est bon , aijisl qu’on l’a dit plus haut, que pour disposer et étudiei* h^s draperies. Toutefois il est des peintres qui , pour épargner les frais du modèle, posent leurs figures, les ébauchent, et souvent même les terminent, sans autre secours que celui du mannequin drapé. Or, quelque soin qu’ils apportent à donner à ce dernier une attitude naturelle, il J a toujours dans la pose et le mouvement de cette image grossière et inanimée quelque chose de roide, d’apprêté et de faux, qui passe dans le tableau. On dit des figures où ce défaut se trouve , qu’elles sont mannequinées , ce qui s’entend toujours en mauvaise part. De là vient sans doute qu’un auteur comique de nos

jours faitenlrer en lureur un peintre enthousiaste de son art et de lui-même , sur ce qu’on lui dit qu’on a surpris des mannequins dans son atelier. Ce trait porte à faux, et a induit en erreur bien des spectateurs : les plus grands peintres font usage du mannequin pour poser et étudier les draperies, sans que pour cela leurs figures soient mannequinées 5 le mal est de s’en servir pour poser la figure elle-même et pour étudier ses mouvemens.

On dit aussi quelquefois des draperies qu’elles sont mannequinées , pour exprimer qu’elles ont été posées avec un soin recherché trop apparent , et plutôt pour produire de l’effet que pour imiter Ja nature, dans le même sens que l’on dit de la pose d’une figure quelle est académique.

MANOEUYilE. s. f. Peint. Se dit, en terme de peinture, du maniement du pinceau , de la touche, de la manière de faire les teintes , d’empâter les couleurs , détails qui sont l’essentiel du mécanisme de la peinture.

MANSARDE, s. f. jlrchit. Comble en mansarde ; a même signification que comble brisé.

On pratique ordinairement dans le comble brisé un étage que l’on appelle étage en mansarde , ou simplement mansardes : les mansardes d’un hôtel , loger dans les mansardes, etc. On appelle aussi fenêtres en mansarde, les fenêtres pratiquées dans la partie presque vei’ticale du comble brisé. La fenêtre en mansarde est une espèce de lucarne à ailes moins amples que celles de la lucarne proprement dite, ce qui vient de ce que le rampant du comble brisé s’éloigne beaucoup moins de la j)erpendiculaire du mur de face que ne fait celui du comble non brisé. Ainsi qu’on l’a déjà dit ailleurs, c’est à tort que l’on a attribué à Mansard l’invention du comble brisé.