MANOEUVRE, MÉCANISME

MÉTOGllE. s. m. Arcliit. Est, selon Vitruve, l’espace (Mitre les denticules d’une corniche.

METOPE, s. f. Archit. L’intervalle , l’espace carré entre les triglyphes de la frise dorique. (/^. ordre dorique.) Dans rarchitecture primitive, la métope étoit l’ouverture carrée que laissoient entre elles les solives du planclu'r, au point où elles étoient serrées entre la corniche et Far- (diitrave. Onsuspendoit dans ces ouvertures des olfrandcs aux dieux, et la tête des victimes , qui devoits’y dessécher ])romptement à cause du courant d’air. De là , sans aucun doute, est venu jusqu’à nous l’usage d’orner les métopes de vases, de trépieds, de patères, de boucliers, et plus souvent encore du squelette d’une tête de génisse ou de bélier dont les cornes sont ornées de bandelettes. La métope, qui n’appartient qu’au dorique, le plus ancien des cinq ordres, est aussi devenue Fun des plus beaux membres et des plus excellens orneniens de l’architecture. ,

MEZZANINE, s. î.Archit. Fenêtre mezzanine. (J^oy. fenêtre.)

MEZZO-TINTO, s. m. Grva\>. Nom emprunté de l’italien , pour désigner le genre de gravure , autrement appelé gravure à la manière noire. ( V . gravure.)

MIGNARD, adj. Joli, avec une sorte d’alfélerie; il ex-

43o MIT

prime de petits agrémens, une gentillesse enfantine, et est à peu près synonyme de mignon.

MINARET, s. m. Archit. Tour élevée auprès d’une mosquée, avec des balcons en saillie à diverses liauteurs , orientés vers les quatre points cardinaux, d’on les muézins , ou crieui’s , appellent le j)euple à la prière. Comme ces tours ne sont point à autre usage, on les peut falnî aussi légères , aussi sveltes et aussi élancées que l’on veut ; c’est un objet agréable et pittoresque particulier à l’arcliitecture des Orientaux.

MINIATURE, s. f. Peint. Genre de peinture dans lequel on emploie des couleurs détrempées à l’eau gommée, particulièrement le minium j d’où lui est venu le nom d«>. miniature. On peint en miniature sur vélin ou sur ivoire. L’usage le plus ancien de ce petit genre de peinture étoit pour l’execution des vignettes dont on ornoit autrefois les livres et les manuscrits. Quelques artistes des écoles allemandes ont fait de cette même manière des petits, tableaux 5 mais l’emploi le plus ordinaire à présent , et le seul un peu considérable de la miniature, est pour la peinture du portrait de petite dimension. Quelques peintres de nos jours ont traité cette espèce de portrait d’une manière large, avec une fermeté et une facilité de touche inconnues jusqu’alors, et qui sont probablement le dernier degré de puissance et de perfection de la miniature.

MINUTE, s. f. Subdivision du module et de la tête , considérés comme mesures proportionnelles, l’un de l’arcbltecture, l’autre de la ligure. (/^. module, tete.)

MITOYEN, adj. Aixliit. Mur mitoyen, mur qui, séparant deux maisons ou deux enclos appartenant à différens propriétaires , est la propriété commune à ceux-ci. Le mur mitoyen est dans la législation civile l’objet d’un assez grand nombre de dispositions concernant les droits et servitudes respectives des propriétaires, et la part que

MOD 4^^ f

diacun d’eux a à prendre à la construction et à l’entretien du mur mitoyen. Tout mur élevé sur la ligne de démarcation entre deux propriétés n’est pas pour cela mitoyen. Les circonstances qui constituent la mitoyenneté sont prévues par les lois, particulièrement pour la France, aux articles 653 et suivans de son Code civil.

MODELAGE, s. m. Sculpt. L’opération du modeleur.

MODELE, s. m. Peint. Sculpt. Archit. Tout objet que l’artiste se propose d’imiter. Cependant, modèle en terme absolu, est pour le peintre et le sculpteur le modèle vivant, homme ou femme, d’après lequel ils étudient et exécut(;nt une figure. C’est là toujours ce qu’il faut entendre par ces phrases : poser le modèle, appeler le modèle, étudier, consulter le modèle, etc.

Le sculpteur appelle aussi modèle, la figure modelée en terre d’après laquelle il se propose d’exécuter un ouvrage en marbre, et aussi le plâtre moulé sur cette première figure. Le modèle en terre est l’œuvre immédiate de la main du statuaire , et, à proprement parler, l’ouvrage original dont le marbre ne sera qu’une copie. Le modèle en plâtre est le fac simile de celui en terre. L’un et l’autre sont, sous le rapport de l’art, presque également précieux , et ordinairement préférables à l’ouvrage en marbre. Du moins est-11 fort rare que le sculpteur se surpasse lui-même dans ce dernier, et le contraire arrive souvent. Toutefois, la plus grande beauté de la matière, et surtout sa solidité plus grande, donnent à l’ouvrage en marbre un beaucoup plus haut prix.

On appelle modèle, en architecture, le plan en relief, l’imitation en petit, par exemple^ sur l’échelle de trois ou quatre lignes pour pied, de l’élévation d’un édifice. Ce modèle, loin d’être comme celui du sculpteur Fœuvre principal de l’artiste , n’est guère qu’un objet d’agrément, moins propre à dernier aux gens de l’art une idée d(; l’édifice, que ne feroient des plans et des élévations