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aura fallu faire, pour suppléer au besoin de quelque pièce ; l’auvent qu’on élève en dehors d’une porte , pour faire arriver les voitures à couvert; le tambour dont on garnit les issues d’un vestibule, pour garantir du vent les intérieurs, sont des hors-d’œuvres , à moins qu’on ait pu faire rentrer de telles additions dans l’ordonnance première de l’édifice , sans que celle-ci en soit altérée ou gâtée en rien. Il est de la sagesse de l’architecte de détacher les hors-d’œuvres du corps de l’œuvre , par des différences bien prononcées , afin qu’en conlemplant l’ensemble de l’édifice , l’imagination fasse sans difficulté abstraction de ces parties étrangères à l’ordonnance primitive , qui ne doivent, en effet, être considérées que comme des accidens.

A pied-d’œuvre ; près de l’édifice en construction. 11 ne se dit qu’en parlant des matériaux ; avoir la pierre à pied-d’œuvre, tirer le moellon à pled-d’œuvre , etc.

OEuvre est aussi dans les églises la table et le banc , ordinairement enceints d’une balustrade , à l’usage des marguiliiers. Ce banc, exécuté sur les dessins de l’architecte pour Fornement de l’église, et cette table, que l’on a aujourd’hui coutume de charger de cierges , d’une croix et de reliques, étoienl originairement et figurent encore le bureau des marguiliiers commis au soin de l’œuvre, c’est-à-dire à l’administration du temporel de la paroisse, et particulièrement à l’entretien de la fabrique ou bâtiment de l’église.

OFFICE, s. m. Archit. Pièce dépendante des cuisines , où l’on prépare les pâtisseries sucrées, les confitures et tout ce qui compose le dessert. On dit offices au pluriel, lorsque , au lieu d’une seule pièce , il y en a un plus ou moins grand nombre affectées à ce même usage. L’office comprend aussi les armoires , les caisses , les coffres , etc. , nécessaires pour serrer le linge de ta])le et la vaisselle précieuse.

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OGIVE, s.'f. ydrchit. Quelques uns le font maso. iWrvure qui tient lieu d’arcliivolte aux voûtes gotlii(jues, on ogives , et qui marque les arêtes de cette espèce de voûtes. Il est adjectif quand il sert à spéciücr la voûte gotliicjue elle -même : voûte ogive. (/^. vocte.)

OKELAS ou Okels. jlrchit. Esjièce de porll([ue, suite de magasins disposés autour d’une cour, à l’usage d(*s marcliands passagers, pour déposer leurs niarcliandises, et pour enfermer ou pour exposer en vente les esclaves. Il J a des okels au Caire, et, (;n général, dans les villes de l’Orient, on se fait le commerce par caravanes.

OLI\E. s. f. Archit, Ornement en forme de grains oblongs et enfilés, qu’on taille sur les baguettes et les astragales, ou dans les cannelures.

OMBRE, s. f. Peint. Obscurité occasionnée par l’obstacle qu’un corps opaque met au passage de la lumière rayonnante : la partie de la surface du corps opaqu(‘ opposée à celle qui se présente à la lumière rayonnante est dans l’ombre; est aussi plus ou moins dans l’oiiiin-e, l’e.space au-delà du corps opaque, qui eût été traversé par le faisceau de rayons divergens dont ce corps a Intercepté le passage; et si ces rayons eussent eu à ïamcontrer audelà quelque autre surface opaque, comme le plancb(>r, le plafond , ou l’un des murs verticaux d’une chambre, la partie de ce second corps où se fussent arrêtés les rayons interceptés déjà par le premier est aussi dans l’ombre. Cette dernière sorte d’ombre , soit qu’elle se projette sur le sol, ou qu’elle s’applique en quelque sorte sur un plan vertical , est ce qu’on appelle ombreportée.

Si la lumière étoit seulement rayonnante , les ombres , en général, seroient uniformément et comj^lètement noires ; il n’y auroit ni demi-jour, ni demi-teinte. Mais parce que la lumière est ambiante aussi bien que rayon-

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liante, elle se. répand plus ou moins meme autour du corps opaque qui intercepte Faction directe de ses rayons , <‘t, par là, l’obscurité occasionnée par cette interception est plus ou moins diminuée et diversement modifiée, suivant le plus ou moins de volume de ce corps, la manière dont sa surface se développe, et la position où. il est relativement au foyer de la lumière. Une autre propriété de la lumière est d’étre réflécliie par les corps opaques sur lesquels elle tombe, et cela aussi de diverses manières, suivant la nature et la couleur de ces corps. (V. reflet.) C’est là aussi le principe d’une infinité de modifications de l’ombre. L’observation de cette multitude de modifications, et la théorie des causes qui les occasionnent, composent principalement la science du clair-obscur.

La forme des corps solides n’étant, comme on l’a déjà dit, perceptilile au sens de la vue que par la présence et le jeu des ombres, l’art d’imiter les ombres est une des parties essentielles de la peinture les plus importantes, n n’appartient qu’à l’artiste de connoître ou plutôt de sentir l’infinie variété des effets de l’ombre. Le simple amateur se borne à voir et à dire des ombres d’un tableau qu’elles sont légères, transparentes, lourdes, épaisses, suivant qu’elles s’étendent par une dégradation de tons nombreux et bien suivis, qu’elles participent plus ou moins, selon leur épaisseur, de la couleur des objets, ou l)ien que leurs masses sont sans dégradations, et qu’elles font taches sur les objets avec lesquels elles devroient s’identifier.

OMBRER. V. a. Peint. Placer les ombres dans un tableau ou dans un dessin. Il ne se dit guère qu’en parlant des ombres que ro])jet représenté dans un dessin, proprement dit, doit projeter sur le fond, suivant la direction d(‘ la lumière qui éclaire h; modèle ^ ces om- })res étant les seules que l’on mette après coup, et par

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un travail indépendant de celui du dessin. Quant aux ombres portées ou étendues sur les divers points de l’objet lui-même , pour exprimer les parties saillantes , et ce qu’on appelle le modelé, elles appartiennent au travail générai du dessin. On ne dit pas non plus d’un tableau qu’il est bien ou mal ombré , pour signifier que les elTets d’ombre y sont bien ou mal rendus. Dans ce cas , on emploie suivant le besoin quelqu’une des expressions rapportées à l’article (ombre) ci-dessus , ou d’autres é({uivaientes.

ONDE. s. f. Peint. Scii/pt. Archit. Ondes se dit d(' lignes composées d’une succession de courl>cs alternativement concaves et convexes , relativement l’une à l’autre , semblables en cela à la surface des eaux sous le souille du vent. On dit, en ce sens, des cheveux d’une statue; qu’ils sont travaillés en ondes, et, les ondes d’une colonne torse, pour signifier les courbes du prolil de, cette; espèce de colonne.

ONDOYANT, adj. Peint. Sculpt. Qui affecte; la forme* des ondes. (/^. onde. ) Il comporte l’image d’infle*xions douces, coulantes, gracieuses. Ou dit, en ce sens, en parlant de tableaux et de statues : contours ondoyans, formes ondoyantes. C’étoit en l’entendant ainsi, que Hogarth appeloit ligne de beauté la ligne ondoyante ou flamboyante , ce qui est à peu près la même chose dans l’acception dont il s’agit ici. (/^. ligne.)

OPES. s. m. Archit. Trous que les boulins qui ont servi à l’échafaudage laissent dans les murs. Ce terme , emprunté de Vitruve , est peu usité.

OPISTHODOAîE. adj. AiAiit. Se disoit des temples qui, outre la porte principale ouverte sur le pronaos, ou porche antérieur, avoient une seconde porte à la façade postérieure , quelquefois sous un vestibule semblable au pronaos, que l’on appeloit opisthodomos. La Bourse de Paris, si on la veut assimiler aux monumens antiques

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dont die est une heureuse imitation, offrira , entre autres exempJes, celui du temple opistliodome.

OPPOSITION, s. f. Feint. Scuïpt. Concours d’ohjets de forme , de nature ou de caractère fort différent, qu’on réunit cependant dans une même composition , pour que , se faisant ressortir et valoir l’un par l’autre, ils rendent plus forte l’impression que chacun d’eux est destiné à produire. Opposition est à peu près synonyme de contraste. (/^. CONTRASTE.) Toutefois, on le dit plus particulièrement des ombres et des lumières , des couleurs sombres et claires, éclatantes et douces, 'et des autres effets frappans du clair-obscur.

ORANGERIE, s. f. Archit. destinée à conserver

les orangers durant Fhiver, dont la température, entretenue d’ordinaire à cinq ou six degrés du thermomètre de Réaumur, est moins élevée que celle de la serre chaude : de là la distinction que font les jardiniers entre les plantes d’orangerie et celles qu’ils appellent de serre chaude , parce qu’elles ne peuvent se conserver que dans cette dernière espèce de serre. L’orangerie , orientée vers le midi, et fermée de châssis vitrés, peut, malgré cette dernière circonstance, devenir le sujet de beaux morceaux d’architecture. Telle est la magnilique orangerie de Versailles. On appelle aussi orangerie l’esplanade ménagée dans un jardin pour placer les orangers à l’air durant la belle saison.

ORATOIRE, s. m. Archit. Pièce de l’appartement d’une personne pieuse, disposée pour la prière et la méditation. Il y a dans l’oratoire un prie-dieu, un Christ;^ un bénitier, etc.

ORBE. Sià\. Archit. Mur orbe. (^V. mur.) ORCHESTRE, s. m. Archit. {V. théâtre.) ORDONNANCE, s. f. Peint. Sciilpt. Archit. Est, dans la peinture , l’arrangement du sujet, la marche de la composition, la disposition générale des masses. Ce mot com-

porte l’idée d’une composition plus on moins iiond)rense en objets qu’il a fallu coordonner. 11 ne se diroit pas d’un tableau composé de une ou deux figures , ou d'un seul groupe de figures. En parlant de la sculpture , il n’a guère son application qu’au bas-relief.

L’ordonnance est riche quand elle présente à l’œil une grande variété d’objets ramenés àl’nnitépar les rapports et la liaison qui existent entre eux; elle est sage et simple, lorsque les objets, sans être en grand nombre, remplissent néanmoins le champ de la composition, en s’offrant à l’œil du spectateur dans un ordre facile à suivre, et tel que le requiert la vérité de l’action représentée ; et l’on dit qu’elle est pauvre, quand les objets, quel que soit leur nombre, manquent d’accord entre eux, ou quand ce nombre est insuffisant pour rendre le sujet avec tous les développemens qu’il comporte <‘t laisse à désirer.

En architecture, l’ordonnance consiste dans bî choix des ordres , dans la distribution des masses et la répartition des ornemens , mais surtout dans la disposition des parties du plan, soit que l’on considère les lignes extérieures, soit que l’on examine les distributions intérieures de l’édifice.

ORDRE, s. m. Arrangement méthodique des parties d’un tout; est l’une des conditions essentielles de la composition en général. (V . beau.)

Ordre d’architecture. L’ordre d’architecture est l’cnsemble des parties dont se compose une façade d’édifice selon le système aussi simple qu’élégant de l’architecture grecque. Ces parties sont la colonne, et l’entablement formé lui-même de trois membres principaux , savoir, l’architrave , la frise et la corniche.

Le principe et le motif de cette ordonnance sont faciles à reconnoître. Pour en comprendre le progrès depuis l’origine, il suffit de se rappeler cette habitude générale de

Rarchitecture , qui consiste à rectifier, à régulariser et embellir les objets donnés par la nature, ou composés primitivement par une industrie grossière.

La colonne, sa base et son cliapiteau, dérivent manffestement du pilier de Ijois , garni de frettes ou de liens à ses extrémités, pour empêcher qu’il ne se fende et s’écrase.

L’arcliitrave , ou arcbitrabe , est , ainsi que son nom l’indique , une poutre principale placée en travers des colonnes, sur laquelle porte la charpente du plafond. La frise figure la ligne formée par l’extrémité des solives du plancher , plus ou moins distantes l’une de l’autre; et la corniche représente non moins sûrement les extrémités des chevrons et du lattis destinés à recevoir la couverture en bardeaux , en tuiles , ou en dalles de pierre , comme l’attestent encore les triglyphes de la frise , et les denticules de la corniche , de l’ordre dorique.

Vitruve, et, d’après lui, les professeurs d’architecture ont admis cinq ordres , savoir : le toscan , le dorique , l’ionique, le corinthien et le composite. Il convient d’en ajouter un sixième , le dorique grec, ou ordre de Pæstum, non moins beau el plus ancien qu’aucun des autres, mais qui n’étoit plus en usage déjà au temps de Vitruve, et que les architectes modernes ont comme retrouvé depuis moins d’un siècle.

Il y a soixante-dix ans , au plus , que les antiquités d’Athènes et de la grande Grèce étoient aussi peu connues des artistes modernes que ne l’étoient celles de Tlièbes et de la Haute-Egypte, avant l’époque, plus rapprochée encore , de la fameuse expédition de Bonaparte. Un jeune dessinateur, qui parcouroit l’Italie en 1^55, découvrit le premier, dans la Calabre, sur le sol, aujourd’hui désert et sauvage , qu’avoit couvert autrefois l’ancienne Pæstum , les restes bien conservés de trois temples d’une architecture dont le caractère très-prononcé