PAS

meme sur riiabitude de corps et le caractère de pliysionomie de ceux qui, sans en être actuellement agliSt;, en reçoivent des impressions fréquentes , sont un mi jet important d’étude et de méditation pour le peintre et le sculpteur. Faute de connoître le jeu et la pantomime des passions , il est impossible de s’assurer qu’on donnera aux figures d’un tableau ou d’un groupe, l’expression propre à l’action et voulue par la situation des personnages. Le Brun a publié sur le caractère et la pantomiim* des passions, une dissertation assez étendue 5 avant lui, Léonard de Vinci n’avoit pas omis d’en parler dans son Traité de la peinture. Sur cet important sujet, il faut entendre par passion, non seulement les mouvemens violons ou désordonnés de l’âme , mais aussi ses afl’ectlons , même les plus douces et les plus louables. Toutes soi il également du ressort des arts d’imitation, par l’infiiKuice plus ou moins grande, mais toujours très-sensible , qu’elles ont sur la pliysionomie et les habitudes du corps de l’homme.

PASTEL, s. m. Peint. Genre de peinture pour lequel on emploie des crayons ou pâtes de diverses couleurs. Ces pâtes sont tendres, faciles à se pulvériser, et telles que l’artiste les peut employer, tantôt comme le crayoït ordinaire pour tracer des contours et des hachures, plus souvent encore en les écrasant, pour les étendre sur le papier avec le doigt. C’est toujours sur papier, et sur un papier un peu gi’enu, que l’on peint en pastel. Ce genre de peinture est très-propre à rendre le moelleux des étoffes, le velouté et la fraîcheur des chairs^ mais il ne se prête pas aussi bien aux contours arrêtés , aux grands travaux et aux grands effets de la peinture. Il a peu de solidité, malgré les procédés plus ou moins ingénieux que l’on a mis en pratique pour fixer le pastel sur le papier, après que l’ouvrage est terminé, et empêcher que cette poussière légère ne s’efface au moindre frot-

PAS 4g3

t(înu‘iît, ou même ne se détache et tombe d’elle-même. Par toutes ces raisons, on ne l’a jamais beaucoup employé qiu! pour faire le portrait 5 même pour cela , l’usage en est aujourd’hui à p(“U près abandonné. Un pastel d’une belle conservation est devenu déjà une chose rare, bien que plusieurs des peintres du siècle dernier aient exécuté dans ce genre un grand nombre de portraits , dont quelques uns n’étoient pas sans mérite.

Pastel est aussi le nom que l’on donne à l’espèce de pâte ou de crayon avec Iciquelle on peint en pastel 5 boîte de pastel , pastels moelleux , lions pastels , etc.

PASTICHE, s. m. Feint. Tableau dans lequel l’artiste s’est, pour l’exécution d’un sujet de son choix ou de son invention , appliqué avec succès à imiter la manière d’ordonner, de dessiner , de colorier , de peindre d’un autre maître , auquel il a dessein de faire qu’on attribue son ouvrage. Il va sans dire que le faiseur de pastiches , bien qu’il n’emprunte pas aussi son sujet au maître qu’il imite, doit, pour que rien ne mancpie à l’illusion, faire choix d’un sujet analogue à ceux que ce maître a coutume de traiter. Le pastiche diffère de la copie en ce que cette deniière est la reproduction de la composition du tableau copié, plutôt encore que celle du faire du maître, et que l’autre est la reproduction en quelque sorte de ce faire appliqué à une composition originale. Lepasticlie présuppose donc, dans celui qui le traite, la faculté d’inventer et l’adresse à imiter, tandis que la copie n’exige ni l’une ni même l’autre de ces choses : une copie , lorsqu’elle n’a pas pour but de tromper l’amateur , peut n’être, quant au faire, qu’une imitation plus ou moins éloignée de l’original. Des peintres, même fort habiles , se sont fait tout à la fois un jeu et un mérite de l’exécution de pastiches. Tel étoit Teniers, qui imitoit , à s’y tromper, les tableaux des Bassan. D’autres se sont quelquefois surpassés eux-mêmes en faisant des pasti-