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ches de maîtres plus forts qu’eux , ce qui s’explique par la direction meilleure dans laquelle ils se trouvoient entraînés sur les traces de ces maîti’es supérieurs , dont ils suivoient les procédés en abandonnant pour cela les leurs propres.

PATE. s. f. Peint. Signifie l’ensemble des couleurs d’un tableau 5 peindre dans la pâte, se dit de la manière d’opérer du peintre, qui, au lieu de couvrir son trait d’une ébauche légère , puis de touches successives plus ou moins . nettes , charge d’abord la toile de masses épaisses de couleurs, qu’il fond ensuite les unes dans les autres. Cette pratique est celle de beaucoup de peintres coloristes. Elle ne sauroit convenir aux dessinateurs, à cause de la difficulté, ou plutôt de l’impossibilité qu’il y a de retrouver et de suivre les lignes du trait sous ces épaisses couches de couleurs , et d’arrêter des contours par ce procédé de fusion. Tintoret , Bassan, Salvator- Rosa, Rembrandt, etc. , ont peint dans la pâle.

En sculpture , on se sert des mots bonne pâte , quand on sent que l’artiste a usé largement et aisément de la matière modelée; cette expression est peu d’usage, elle est du jargon, plutôt que de la langue de l’art. Mais on dit fort bien , en parlant de l’estampe d’une gravure, quelle est d’une belle pâte , pour exprimer tout à la fois que le graveur a su donner de la souplesse, du moelleux, de la couleur à ses tailles, et que tous ces mérites ont été bien conservés dans l’opération du tirage.

PATENOTRE. s. f. Archit. Espèces de perles ou de grains de chapelet , qu’on taille dans les astragales et les baguettes ; il y en a de rondes et d’ovales.

PATERE, s. f. Archit. Vase plat dont les anciens se servoient dans les sacrifices, et duquel nous avons fait un ornement d’architecture , particulièrement pour les métopes de la frise dorique. On donne aussi ce nom à l’ornement en usage depuis quelques années dant l’ameu-