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peu commun. Mais presque toujours le paysaglst(; <‘st obligé d’inventer lui-méme ses tableaux , l’aspect le plus magnifique qui se présente à sa vue , ne pouvant d’ordinaire passer sur la toile sans subir de cliangemeiit , à cause de l’espace qu’il embrasse, de la multiplicité et de l’éloignement des objets, ou parce que les accbb'iis (jui en font la plus grande beauté , ne sont pas de nature' à être reproduits par la peinture. Combien de clioses en effet dans le tableau mouvant de la nature, qu’on ne peut fixer sur la toile! et quelle variété, quel choix reste encore' dans celles que le pinceau peut saisir 1 Cliaepie saison dans l’année, chaque heure dans le jour, la moindre révolution dans l’atmosphère donnent à la face de* la terre* une physionomie nouvelle. C’est à l)ien observer ces change*mens , à les concevoir dans leur vaste ensemhle , et ehins la multitude infinie de leurs combinaisons f[ue la sagacité du paysagiste se fait connoître.

Parce que l’homme n’est pas exempt lui-même fie l’influence des heures , des saisons , du climat, des météores célestes, le paysage, employé comme; accessoire dans h; tableau d’histoire, peut aussi servir.au développement du sujet et contribuer puissamment à l’effet des scènes.

Le Titien, Salvator-Rosa , le Poussin ont fait voir comment on le doit employer.

La fraîcheur et le calme du matin , la lumière expansive du soleil levant sont favorables aux nobles pensées , aux résolutions généreuses , et conviendront bien à la représentation des entreprises hardies.

Le ciel brûlant du milieu du jour pèse également sur les hommes et sur les troupeaux 5 il servira de fond aux ^ scènes de repos.

Le soir, l’esprit fatigué du travail de la journée n’a plus cet élan qui le transportoit au matin dans les vagues régions de l’avenir : comme il lui faut moins d’efforts pour revenir sur le passé , il a coutume alors de s’occu-