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])lemcnt, pour l’espèco de croissant qui sert cà relever les rideaux de lit et de croisée.

PÂTEUX. nà\. Peint. On dit quelquefois , Lien que cette expression soit peu usitée, chairs pâteuses, pour signiiier des chairs peintes largement et moelleusement; on dit aussi de la touche , qu’elle est pâteuse , pour exprimer qu’elle est ahondante en couleur , et le contraire de la touche sèche. Mai*s on ne dit pas tableau pâteux, même en parlant d’un tableau peint dans la pâte.

PATINE, s. f. Sciilpt. Peint. Couche légère de vertde-gris, qui recouvre, comme un vernis, les médailles elles bronzes antiques, à la présence duquel les antiquaires attachent un grand prix , parce qu’ils lar egardent comme le témoignage le plus sûr de l’antiquité des monumens qui en sont revêtus. Par extension , on comprend sous le nom de patine, les concrétions terreuses qui se trouvent quelquefois à la surface des marbres antiques , et aussi l’espèce de crasse dont se sont à la longue chargés les tableaux des vieux maîtres.

PATRON, s. m. Peint. Papier ou carton découpé à jour, qu’on applique sur un champ quelconque, pour imprimer avec de la couleur les parties que ces découpures laissent à découvert; ce procédé grossier est surtout à l’usage du peintre de décore. Les cartes à jouer s’impriment ainsi avec des patrons.

PATTE D’OIE, s. f. Archit. Est, dans un parc, une forêt , un jardin , le point où une allée se partage en plusieurs branches , et dans une chaussée de pavé, le point où deux ruisseaux viennent se réunir en un seul.

PAUVRE, adj. Qui manque de grandeur, de richesse, qui est sans élévation , sans dignité , sans énergie ; une tête pauvre est une tête sans caractère, sans expression, sans physionomie , foiblement modelée , sans relief, sans vigueur de dessin ni de couleur ; une draperie pauvre est celle qui manque d’ampleur et de développement;

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une composition pauvre, celle clans laquelle le sujet esl mal développé, où manquent les épisodes, les circonstances et les objets accessoires, les contrastes et les auti’es combinaisons de l’art propres à donner rinlelligeiice du sujet, à le rendre frappant pour l’imagination du spectateur, et à décéler dans l’auteur une imagination riclie et féconde.

Une architecture pauvre est celle dont les membres sont grêles, les profils mous et sans saillie , les ornemens rares, ou, ce qui est pis encore, communs , de mauvais goût et d’une exécution mesquine.

PAUVRETÉ, s. f. Peint. Sculpt. Archit. Ou appelle* pauvretés, dans les ouvrages de Part, les formes petites, les détails minutieux, les accidens vulgaires qu’il est d<* l’essence de l’art d’agrandir ou de négliger.

PAVE. s. m. Aj'chit. Signifie un bloc de grès taillé grossièrement , pour être employé en pavage.

Pavé s’entend aussi de l’ensemble du revêtement fie l’aire d’une place publique, d’une cour, d’un sol quelconque ; pavé en pierre , en brique , en marbre , en mosaïque , etc. Dans ce sens , on dit aussi pavement. PAVEMENT, s. m. Archit. {V. pavé.)

PAYEUR, s. m. Archit. Ouvrier dont la profession est de poser les pavés en grès j le posage des pavés en pieiTC, en brique, en marbre, en mosaïque, est du ressort du maçon , du carreleur , du marbrier.

PAVILLON, s. m. Archit. Bâtiment isolé sur un plan carré, en cela plus ou moins semblable au pavillon ou tente , que l’on dresse dans un camp pour les chefs de l’armée. Toutefois on distingue aussi par le nom de pavillon un corps de bâtiment lié à d’autres constructions en retraite, au-dessus desquelles il s’élève ordinairement de la hauteur du comble, ou de l’attique qui le couronne. Assez généralement les pavillons sont situés à l’exti'émité des autres corps de bâtiment dont ils forment

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comme rencadrement , ou Lien ils s’avancent entre ceuxci pour les lier l’iin à i’aulre, et marquer le centre du to U t -ensemble .

PAYSAGE, s. in. Peint. Le paysage est l’un des deux principaux genres de la peinture. Il a pour objet l’imitation des effets de la lumière dans les espaces de l’air, et sur ]a face de fa terre et des eaux. Le paysage embrasse la représentation des terrains , de^s montagnes , des rocliers , des arbres , des lacs, des rivières , de tout ce que présente ou peut présenter l’aspect d’un pays 5 il comprend le genre particulier des marines (/^. marine.), la composition et la représentation des figures, des animaux, et des épisodes historiques ou de fantaisie qui peuvent animer une scène cliampêlre , et appeler l’intérêt sur un site agreste. Ce genre est celui que cultivent le plus ordinairement les amateurs, les gens du monde.

Dans l’éducation générale qui n’a pas pour objet de former des peintres et des sculpteurs, et dans laquelle le dessin n’entre que comme accessoire , on préfère avec raison l’étude du paysage à celle de la figure. Outre que cette dernière exige beaucoup plus de temps qu’il ne convient d’en donner à une cliose de simple agrément , on a l’expérience qu’elle n’est pas sans danger pour les mœurs. Au contraire, les recbercbes, les observations et le genre de vie auxquels le paysagiste est conduit par ses études , j sont tout-à-fait innocens , et très-propres à servir de délassement aux. occupations sérieuses et sédentaires. S’il

I n’est pas besoin d’un travail aussi opiniâtre et d’un génie aussi spécial pour représenter des arbres, des nuages, œles rochers , que pour rendre les traits réguliers de la figure de l’homme , il ne faut cependant pas moins de ju- II gement et de goût pour composer le paysage et ses épi- I sodés, que pour imaginer les scènes du tableau d’histoire , 'i Avoir le sentiment des beautés de la nature pour faire j choix d’un beau site, seroit déjà la marque d’un mérite