V. VERRE

Le procédé de la peinture sur émail et celui de la miniature sur vélin remontent aussi aux premiers temps de la renaissance. {V\ émail et miniature.)

On a beaucoup recherché de nos jours, sans pi-oliablement l’avoir retrouvée, la manière de peindre des anciens , que l’on désigne sous le nom de peinture encaustique. {V. ENCAUSTIQUE.)

Par peinture , on entend aussi l’œuvre du peintre ; mais dans cette acception il n’est guère d’usage qu’au pluriel, en parlant de l’ensemble des ouvrages d’apparat qui couvrent les lambris et les voûtes d’une galerie , d’un salon , de tout un palais : les peintures de la galerie d’Apollon, de l’église des Invalides, du palais de Versailles , etc. Les tableaux proprement dits ne sont pas compris sous ce titre général. On ne diroit pas les peintures de la galerie du Musée du Louvre , à moins qu’on ne voulût parler de celles qui peuvent se trouver dans l’ornement de la voûte.

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PEINTURER. V. a. Peint. Enduire d’une seule couieur. Il est peu usité.

PELOUSE, s. f. Terrain couvert d’un foin que l’on tient continuellenient fauclié, et qui forme dans les jardins ce qu’on appelle des tapis de gazon.

PENDANS. s. m. Peint. Sculpt. Sont, cliacun relativement à l’autre , deux taLleaux , deux estampes , deux groupes de sculpture , de même grandeur, de même forme, analogues par le caractère du sujet et le mouvement des figures, qui peuvent être placés symétriquement et en regard.

PENDENTIF, s. m. Archit. Est, en ce qui concerne l’arcîïitecture , synonyme de panaclie {V . panache.), et d’un usage spécial quand il s’agit des ornemens accessoires à l’arcliitecture. On dit les peintures , les sculptures des pendentifs , et non des panaches.

PENOMBRE, s. f. Peint. Le point ou l’ombre, s’associant à la lumière , établit le passage du clair à l’obscur. Il est peu usité.

PENSÉE, s. f. Peint. Sculpt. Est, en parlant de peinture et de sculpture, le motif de la composition, ce qu’en le présentant aux yeux , l’artiste a voulu adresser à l’esprit. On dit dans ce sens qu’un peintre a bien rendu, bien exprimé sa pensée, ou que sa pensée manque de développement, et, bien souvent, qu’il n’y a pas de pensée dans son tableau.

Pensée se dit aussi d’un épisode, d’un trait heureux et original , qui saisit l’âme et frappe l’esprit du spectateur, et, suivant le besoin du sujet, fait naître des idées sérieuses ou riantes , réveille des souvenirs terribles , produit des contrastes touchans , et, par là, concourt au développement de la pensée de la composition et à l’elFet du sujet principal. Suivant C[ue la pose ou l’expression de (pielque figure, l’invention de quelque épisode, le choix de quelque accessoire , parle ainsi à l’imagination du

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spectateur, on dit que c’est une belle pensée , une pensée ingénieuse, et quelquefois une pensée sublime. H y a aussi des pensées recbercliées, entortillées, puériles, affectées , prétentieuses. Cela arrive toutes les fois que le peintre a employé pour se faire comprendre , des images étrangères à son sujet, ou disproportionnées à l’ordre d’idées qu’il a voulu réveiller; quand l’esprit se fatigue: à découvrir le sens cacbé sous l’image, et finit par trouver que ce sens n’est rien ou peu de chose; ou lorsqu’on aperçoit d’abord que l’artiste s’est fait sur sa propre intelligence et sur les moyens d’expression de son art des idées exagérées.

Parce qu’il est plus facile de se faire illusion sur les conceptions de son esprit que sur l’ouvrage de sa main, la foule des artistes médiocres attaclient une grande importance à la pensée et aux pensées , et voudroient bien que le monde crût, comme ils le croient volontiers euxmêmes, que c’est en cela que consiste le principal mérite d’un tableau. {V . génie.)

On appelle aussi pensée , et mieux encore première pensée, le premier trait, la première esquisse, le croquis que l’artiste a fait d’un tableau, d’uii projet de basrelief ou de groupe. Ces premiers jets de rimaginatioii sont précieux et recliercliés des amateurs, parce que d’ordinaire ils ont une franchise, un feu et un certain caractère, qui ne passent pas toujours dans l’ouvrage travaillé plus à loisir.

PENSER. V. a. Peint. Sculpt. On dit d’un tableau ou d’un bas-relief qu’il est bien pensé , lorsque la composition , sagement conçue , est évidemment le fruit des méditations d’un artiste ingénieux ; on le diroit aussi d’un épisode , ou même d’une seule figure.

PENTE, s. f. Archit. Est l’inclinaison plus ou moins forte qu’on donne à un terrain ou à un ouvrage de maçonnerie , soit pour former des talus ou des chemins ,

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soit pour conduire ou faire écouler des eaux. On dit qu un pavé, une cîiaussée , un aqueduc, une conduite, un chéneau , a tant de lignes de pente par toise courante. La théorie des pentes est la meme que celle des escaliers. Le soin de leur ménager des espaces assez longs est de ceux que rarchitecte doit le moins négliger. ( K. escalier.)

PÉPINIÈRE, s. f. Archit. Espace réservé dans un verger ou dans un parc , pour semer ou élever le jeune plant d’arbres , soit fruitiers soit forestiers , que l’on transplante ensuite selon le besoin.

PERCÉ, adj. Peint. Archit. Se dit en parlant du paysage : un paysage bien percé est celui dont les premiers plans sont disposés de manière à laisser voir les lointains.

On dit aussi delà façade d’un édifice qu’elle est percée d’un plus ou moins grand nombre de fenêtres, et c[u’elîe est bien percée , quand ces fenêtres sont disposées tout à la fois pour la plus grande commodité des intérieurs et la plus grande beauté des façades.

Percé, ou percée, s’emploie aussi substantivement et est masculin ou féminin : il y a de beaux percés dans un paysage, quand, entre les objets qui occupent les premiers plans , se trouvent des lointains profonds. Dans les jardins et les parcs, de longues allées couvertes, et, au delà, la vue des plaines et du ciel , forment des percées. On dit faire une percée, pour, ouvrir une porte ou une fenêtre dans un mur.

PERCEMENT, s. m. Archit. Est toute ouverture faite après coup dans un mur, pour former une baie de porte ou de fenêtre.

PERCHE, s.d*. Archit. Piliers ronds, menus, réunis en faisceau , partant de fond et se courbant vers le liant pour former les nerfs de quelque voûte ogive, dans i’arcliitecture gothique.

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PERDRE. V. a. Grav. Peint. En parlant de la gravure , perdre une taille, c’est la joindre h une autre de manière à ce qu’elle se confonde avec elle, ou hieii l’effacer, l’alléger, jusqu’à ce qu’elle devienne à peine sensible.

On appelle , en peinture , contours pcu’dus les contours d’une figure qui se confondent avec le fond, et ne sont pas sentis ; ainsi font d’ordinaire les pedntres cpii ])(dgnent dans la pâte.

PÉRIDROME. s. ni. ylrchit. Espace formant galerie entre les colonnes et le mur d’un périptère.

PÉRIPTÈRE. adj. Aj'chit. St; dit d’un édifice environné d’un rang de colonnes isolées , distantes du unir de la largeur d’un entrecolonnement. La Bourse de Paris est périptère. On appelle aussi substantivement péri])tère, un périptère, l’édifice ainsi disposé.

PÉRISTYLE, adj. Archit. Temple péristyle, temple qui est orné, à l’intérieur , de colonnes parallèles aux murs à distance d’un entrecolonnement. L’usage admet aussi l’emploi de ce mot comme substantif pour signifier l’entourage de colonnes à l’extérieur, qui constltin; b; périptère proprement dit. On l’emploie même assez communément en parlant de la suite de colonnes qui se détachent en avant de l’édifice, pour soutenir l’entablement au-dessus de l’aire du porche ou pronaos , et qu’il seroit plus exact d’appeler prostyle.

PERRON, s. m. Archit. Escalier découvert pour le service d’un étage peu élevé au-dessus du rez-de-chaussée, et se terminant par un palier plus ou moins étendu, ordinairement de la largeur de la porte. Il y a des perrons à une seule rampe, et d’autres à deux rampes. On appelle ces derniers perrons doubles.

PERSIQÜE, adj. Archit. Ordre persique. Quelquesauteurs entendent par là une ordonnance d’architecture dans laquelle des cariatides , figurant des Perses esclaves.

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tiennent lien de colonnes. On attribue l’invention de cette espèce d’ordre aux Lacédémoniens , qui l’auroient imaginé pour liumilier les vaincus , après la bataille de Platée.

PERSONNAGE, s. m. Peint. L’art du dessin n’admet pas de personnages, mais seulement des figures. Toutefois les compositions du peintre ayant pour objet non seulement la représentation de sujets individuels, mais aussi celle de faits liistoriques , on est souvent entraîné à dire les personnages d’un tableau. Or, il faut faire attention qu’il n’y a lieu à l’emploi du mot personnage, que quand il s’agit du fait historique : lorsque le discours se rapporte à l’œuvre de Fart, c’est du mot figure seul qu’on se doit servir. Ainsi, quand on dit le personnage principal d’un tableau, cela s’entend du personnage principal dans * l’action représentée. On ne diroit pas personnage bien dessiné, bien peint; il faut : figure bien peinte, bien dessinée, etc. Le plus ordinaire, comme le mieux, est que le personnage principal du sujet soit aussi la figure principale du tableau. Toutefois il peut en être autrement, comme lorsque le sujet lui-même exige que le principal personnage se montre sur un plan reculé ; la figure principale est alors celle de quelqu’un des personnages secondaires qui occupent les premiers plans.

PERSPECTIVE, s. f. Peint. Archit. La perspective est le cbangement de forme et de dimension qu’éprouve à nos yeux l’apparence des objets, suivant qu’ils sont plus ou moins éloignés , ou que nous les considérons de difterens points de vue ; ce qui résulte , d’une part , de la variété de l’angle que forment dans notre œil les rayons de la lumière réfléchie par l’objet visible , suivant l’éloignement et la position dans lesquels nous nous plaçons relativement à cet objet; et, d’autre part, de FafFoiblissement et de la confusion de cette apparence, occasionnée

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par l’interposition d’une plus ou moins grande élendur d’atmosplière plus ou moins chargée de vapeurs. De là, la distinction que l’on fait, dans le langage comme dans la pratique de l’art, de deux sortes de perspectives : la perspective linéaire , dont le système s’étaljlit positivement et se démontre méthodiquement au moyen de lignes géométriques, et la perspective aérienne (jui est l’effet vague et indéterminé des phénomènes de Palmosphère. La première de ces deux sortes de persj)cctives est l’objet d’une science que l’on désigiu* elle-même sous le nom de perspective, la perspective, (ît qui est un rameau de cette branche des matliématitjues ([ue l’on appelle l’optique.

La science de la perspective détermine à quel point doit être placée et dans quelles lignes doit être circonscrite sur la toile, l’image de chacun des objets diversement situés dans l’espace, pour que cette image le représente à nos yeux tel que ceux-ci i’apercevroient dans cet espace. Cette science est positive, et ne saurolt tromper celui qui en fait une application exacte ; soient données la distance et la forme d’un corps connu , la géométrie déterminera avec cex’titude quelle hauteur et quelles dimensions il faut lui assigner sur la toile, pour qu’il y paroisse de même grandeur et de même forme que dans la nature.

Quant à la perspective aérienne , elle n’est pas susceptible de démonstration 5 il n’y a ni règle ni méthode pouien déterminer les effets. Seulement, on a l’expérience que plus l’objet est éloigné, plus les contours sont vagues et perdus , et la couleur confuse et atténuée ; qu’à distance égaie ces effets sont beaucoup plus marqués dans une atmosphère épaisse et chargée de vapenrs, que sous un ciel pur et lumineux , et qu’il est tel phénomène de l’air qui peut en un instant tout changer, et entraîner le spectateur dans les plus étranges illusions. C’est à l’œil

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exercé, et en quelque sorte au sentiment du peintre , à décider du reste ^ lui seul peut aviser aux moyens de rendre ce qu’il voit.

La perspective aérienne est, comme l’autre, indispensable pour compléter la représentation des objets dont l’aspect est modifié par leur éloignement de l’œil du spectateur. Toutefois, les effets de cette sorte de perspective ne commencent à devenir sensibles que sur les objets placés à une certaine distance, tandis que la perspective linéaire agit sur les plus rapprochés comme sur ceux qui le sont le moins. Les raccourcis, si ordinaires dans la compositicn des figures de premier plan, sont un elFet de perspe ctive linéaire.

On est dans le doute si les peintres de l’antiquité ont eu la science de la perspective. Quelques peintures , quelques bas-reliefs antiques, dans lesquels on remarque des effets de perspective, ne sont pas , sur cela , un témoignage affirmatif suffisant. Le seul instinct d’imitation a pu suffire pour reproduire ces effets. Même, de nos jours , beaucoup de peintres ne savent pas la perspective, et, par habitude, à vue d’œil, établissent assez bien les divers plans de leurs tableaux, et assignent assez exactement à chaque objet la place qu’il doit occuper et les dimensions qu’il doit avoir sur la toile 5 ceux à qui cette science manque le moins, souvent n’ont pas recours à ses procédés mécaniques , et opèrent aussi à vue d’œil ^ Toutefois , ces derniers ont sur les autres un grand avantage. Chez eux, le coup d’œil étant secondé de la prescience en quelque sorte de l’objet, ils en ont une perception beaucoup plus nette , et leur main , pour le tracer, est plus libre et plus sûre 5 de même que la science du système musculaire est d’un grand secours au dessinateur pour rendre les formes et le mouvement d’une tigui-e, alors même qu’il opère, le modèle sous les yeux. Par cette raison ^ l’étude spéciale de la perspective/ est