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du nombre de celles qui forment le peintre accompli.

Cette étude n est pas moins nécessaire à l’architecte , pour le mettre à même de pressentir les effets que produiront ses élévations sur le terrain.

Mettre un tableau en perspective, c’est trac('r sur la toile, par les procédés de la géométrie, les lignes qui doivent régler la grandeur et la place de chaque objet. Ce soin est surtout indispensable lorsqu’il s’agit d’objets sur lesquels les effets de la perspective sont très sensibles et très-précis , comme dans les fabriques d’architecture régulière, et ce qu’on appelle les intérieurs. Eu c(* cas , le peintre qui ne sait pas la perspective a recours à iiii géomètre de profession. Celui qui la sait le mieux en use, souvent de même, pour s’éviter l’ennui d’une o])éralion minutieuse, laquelle exige , outre le savoir , une certaine habitude d’opérer.

On distingue sous le nom de perspective , les peintures qui ont pour objet princij^al les effets de la perspective; et ses illusions, dans les sujets où elles sont le plus frappant, comme de longues galeries, des portiques à grand nombre d’arcades ou de colonnes, des allées d’arbres à perte de vue , etc. On emploie d’ordinaire ces sortes de peintures pour masquer les murs trop rapprochés d’un jardin ou d’une cour, et pour faire ce qu’on appelle au théâtre, des toiles de fond.

On appelle vue perspective , par opposition à vue géométrale, la vue d’un édifice, où sont rendus les effets de la perspective. {K. oéométral, et architecture e.v perspective.)

PETIT, adj. Peinte Sculpt. Archit. Est , en ce qui concerne les procédés , ainsi que les résultats de l’exécution , l’expression négative des qualités exprimées par les mots , grand, large, hardi, noble. Il comporte surtout l’idée opposée à grandiose. Quelques auteurs ont employé substantivement le mot petit, pour faire une classe à part

des tableaux de petite dimension; ils ont dit d’un peintre cpi’il peignoit en petit ; que les Hollandais s’étoient surtout distingués dans le petit; que, même dans le petit, on pouvoit avoir une exécution large, des conceptions grandes , un style et de FelFet grandiose. Toutefois petit, le petit, dans cette acception, est peu usité.

PHYSIONOMIE, s. f. Peint. Sculpt. Est l’ensemble des traits de la face de l’homme, considéré comme expression , comme caractère des affections de Famé et des habitudes morales ; différent en cela du mot visage qui ne s’entend que de la configuration matérielle de la face. Ainsi , de deux sujets à visages très-semblables, Fun peut avoir, non seulement beaucoup plus de physionomie que l’autre, mais une physionomie fort différente.

Physionomie, la physionomie, signifie aussi la science, la méthode , à l’aide de laquelle on a l’intelligence de cette expression , et l’on déchiffre en quelque sorte ces caractères de la face de l’homme. Ce n’est pas ici le lieu d’examiner jusqu’à quel point cette science est positive ou chimérique. Il suffit pour l’artiste de remarquer comme un fait, qu’à certain ensemble de traits , à certaines habitudes , à certains mouvemens du visage, s’attachent constamment l’idée , le préjugé de certain naturel moral commun aux individus porteurs de cette même physionomie. Ainsi, quoi qu’il en soit de la science du physionomiste , ouest d’accord, et l’on s’entend sur ce que c’est que physionomie douce, grave, mélancolique, triste, sombre, dure, hardie, audacieuse, colère, féroce, gaie, riante, spirituelle, naïve, franclie , ouverte , insouciante, éhontée? sérieuse, inquiète, stupide, fausse, timide, etc. ; et l’on ne fait nul doute que le peintre qui ne sauroit nous montrer ses personnages que par le dehors, n’a pour leur imprimer un caractère moral conforme à la situation dans laquelle il les place, rien de mieux à faire que d’user

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de ces signes convenus , et pour cela d’en faire un ol)iei particulier d’observation et d’étude.

PHOSPHORÏQUE. adj. Archit. Quelques auteurs désignent sous le nom de colonne pliospliorique, une colonne au sommet de laquelle sont placés les feux d’un phare. Cette colonne n’a d’ailleurs rien qui la distingue des autres colonnes isolées, dans l’intérieur desquelles on a pratiqué un escalier à vis pour arriver à la plateforme ménagée sur le tailloir.

PIC. A PIC. Archit. Façon de parler adverbiale , pour dire verticalement 5 il s’emploie particulièrement en parlant des terres coupées sans aucun talus, et des rochers escarpés. En parlant de constructions, comme un mur , une tour, etc, on dit à plomb.

PIECE, s. f. Archit. Est en général toute division d’un appartement, salle, chambre, cabinet, etc. : appartement de six, huit, dix pièces; chaque étage de cette maison est composé de tel nombre de pièces, etc.

PIED-DROIT, s. m. Archit. Pilier carré servant de support à une arcade. Le pied-droit s’élève de fond jusqu’au point où commence la courbe de l’arcade. 11 est ordinairement couronné par une plinthe qui forme l’imposte de l’arcade.

PIÉDESTAL, s. m. Archit. Scuîpt. Massif de construction destiné à servir de soubassement à une statue , et quelquefois aussi à une colonne ou à un obélisque. Le piédestal proprement dit se distingue des autres soubassemens au même usage, eu ce que toujours il est orné à sa base d’une plinthe avec moulure , et couronné par une corniche ; la partie intermédiaire entre la base et la corniche se nomme le dé du piédestal.

Ceux qui donnent des piédestaux aux colonnes des ordres d’architecture veulent que le piédestal de l’ordre toscan ait quatre modules et vingt parties ; celui du dorique , cinq modules et dix parties ; celui de l’ionique , six