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Fimagination , est une des lois delà poétique de la peinture.

POINÇON, s. m. Grrav. Gravure en relief sur une masse d’acier, dont on se sert pour empreindre en creux, sous l’effort d’un Lalancier, le carré ou coin d’une médaille. L’usage , à la Monnoie des médailles du Roi , est que les graveurs livrent les ponroins aussi bien que le coin des médailles qu’ils gravent. Celte obligation est à plus forte raison imposée aux gTaveurs des espèces monétaires.

POINT, s. m. Scuîpt. Le sculpteur qui veut exécuter, c’est-à-dire copier en marbre ou en pierre , le modèle qu’il avoit d’abord fait en terre modèle.) , couvre c(^ modèle , ou mieux encore le plâtre qui a été moulé dessus, de points placés à peu de distance l’un de l’autiM*, et, soigneusement, aux endroits les plus élevés de cbaque saillie et les plus profonds de cliaque partie, fouillée. Ces points , ou plutôt les espaces qu’ils laissent entre eux, sont , pour le sculpteur, à peu près ce que sont , pour le peintre , les carreaux de réduction. Ils l’aident dans son travail de deux manières. D’abord, en divisant le modèle en une multitude de parties, ils mettent l’artiste à même d’opérer par petits détails , au lieu d’avoir à s’occuper d’un grand ensemble, ce qui facilite infiniment toute espèce d’imitation ; puis , celui-ci en reportant successivement son compas , des points du modèle sur le marbre qu’il taille , s’assure de n’enlever de ce dernier que ce qui est nécessaire pour découvrir les parties les plus saillantes, et pour arriver jusqu'aux parties les plus rentrantes de la statue. Quelle que soit la courbe comprise entre deux points, comme toujours elle est très-courte , il est facile à l’œil de la saisir et au ciseau de la décrire. Par ce procédé, un simple ouvrier parvient à exécuter à très-peu près une statue. Les ouvriers de cette espèce sont désignés dans l’atelier du

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sculpteur sous le titre de praticiens. Les plus habiles portent leur travail jusque là qu’il ne reste au maître qu’à donner les dernières finesses. On dit, en parlant de ce travail du praticien, avancer une statue, mettre une statue aux points 5 et pour exprimer le degré d’avancement où en denieure après cela la statue, on dit qu’elle en est aux points.

POINT DE VUE. s. m. Peint. Est, soit le point qu’occupe un objet vers lequel se porte la vue , soit le point où est placé celui dont la vue se porte sur cet objet. Dans la première de ces deux acceptions, 011 dit : beau point de vue, point de vue éloigné, vaste point de vue, pour, succession agréable ou nombreuse d’objets qu’embrasse la vue. La seconde donne lieu à ces phrases ; bon point de vue* se placer au vrai, au meilleur point de vue* point de vue bien choisi, etc.

En peinture, le point de vue , tant celui de l’objet que celui du spectateur, est déterminé parla position respective suivant laquelle un des rayons partant de l’œil de ce dernier, se trouve perpendiculaire à la toile , sur un point qui doit être aussi le point d’intersection d’une ligne verticale et d’une ligne horizontale que l’on'supposeroit tracées sur cette toile. (/^. horizon.) A ces conditions, le peintre détermine la place du point de vue de son tableau, c’est-à-dire qu’il dispose etreprésente tous les objets de sa composition , pour être vus , chacun sous l’aspect sous lequel le verroit un spectateur placé, relativement à l’un d’eux dans la nature , comme l’est le spectateur du tableau relativement au point de vue déterminé dans ce dernier de la manière que nous venons de dire. A ce compte rigoureux, pour voir dans un tableau tout ce que présenteroient et rien que ce que présenteroient , dans la nature, les objets solides qu’il figure, il faudroit se tenir constamment immol)ile au point de vue déterminé par le peintre , et d’où lui -même voyoit ces objets

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quand il les a représentés. D’une part, en effet, les objets fixés sur la toile ne se présentent que sous un seul aspect invariable, et, d’autre part, nous ne saurions faire un mouvement, en quelque sens que ce soit, sans que l’aspect des corps solides change à notre vue, sans qu’il s’en dérobe certaines parties, tandis que d’autres se découvrent. Toutefois , on voit fort bien un tableau de plusieurs points de vue, comme quand on passe devant, qu’on le parcourt, non pas seulement des yeux, mais en marchant de droite à gauche , ou de gauche à droite : c’est qu’ alors, par une puissante et singulière illusion du sens de la vue, il nous semble que le tableau tourne sur lui-méme pour tenir les objets qu’il représente toujours en meme rapport avec nos yeux. Cette illusion provient de ce que l’image en peinture ne changeant point pour nous d’aspect, l)ien que nous nous mouvions devant elle, l’effet est exactement identique à celui que produlrolt l’objet lui-même s’il se mouvoit d’un mouvement correspondant au nôtre, comme seroit, par exemple, de faire un quart de conversion sur lui-méme, tandis que nous décririons le quart d’un cercle dont il seroit le centre, en sorte que rien ne changeât dans les positions respectives. Or, l’effet étant le même, l’imagination se figure la même cause. Cet effet d’optique, qui , bien que constant, échappe le plus souvent à l’attention, est cependant assez ordinairement frappant dans une figure isolée, vue de face, en regard du spectateur j quelque mouvement que fasse alors celui-ci , de quelque côté du tableau qu’il passe, la figure peinte semble tourner sur elle-même, par un mouvement correspondant au sien, et le suivre des yeux. On se plaît quelquefois à ménager de ces illusions optiques, dans les peintures de plafonds.

POINTE, s. f. Grvav. Outil dont se sert le graveur pour tracer son sujet sur le vernis, sur le cuivre. (JT. graver.) Pointe se prend aussi figurément pour exprimer la ma-

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ïilère d’opérer au moyen de la pointe, dans ces phrases : pointe légère, badine, spirituelle, etc.

POINTILLÉ, s. m. Peint. Grav. Manière de peindre, particulièrement à l’usage du peintre en miniature, pour rendre les chairs, et qui consiste à poser les couleurs par petits points, au moyen d’un pinceau bien affilé. On procède quelquefois de meme pour des dessins à la pierre noire ou à l’encre de la Chine. Les dessins ainsi faits prennent le nom de dessins au pointillé. On fait aussi entrer dans la gravure un travail par petits points, que l’on appelle pointillé.

POITRAIL, s. m. Archit. Pièce de bols, ordinairement une forte poutre , posée de long sur des piedsdroits ou jambes étrières , et destinée à porter un mur de face. L’usage du poitrail est assez général, à Paris, dans la construction des maisons au rez-de-chaussée désquelles on veut ménager des boutiques : les ouvertures, de ces boutiques devant être beaucoup plus larges que celle d’aucune des baies de croisée des étages supérieurs , on est obligé de faire porter à faux sur un poitrail , une portion des parties pleines du mur de face de ces étages.

POMME DE PIN. s. f. Archit. Ornement d’architecture imité du fruit du pin. On l’emploie comme amortissement, et quelquefois à la place des oves, dans les moulures en quart de rond.

POMMETTE, s. f. Archit. Petit ouvrage de serrurerie, servant d’amortissement.

PONCE, s. f. Peint. Poudre de braise ou de craie, enveloppée dans un morceau de toile, dont on se sert pour poncer.

PONCER. V. a. Peint. Passer la ponce sur un dessin dont on a piqué le trait avec une aiguille , afin de le reporter en lignes ponctuées sur un papier ou sur une muraille. Ce procédé est en usage dans la peinture à