REN

REIN. s. m. Archit. On appelle reins d’une voilte les deux côtés de l’extrados, à partir de la naissance de la courbe, et aussi les deux espaces compris entre les lignes de l’extrados, la ligne tangente au sommet de la voûte, et celles que l’on supposeroit faire le prolongement de cliacun des pieds-droits. Suivant le besoin de l’édifice , on remplit les reins des voûtes de pierres rangées par assises, déblocage, de maçonnerie 5 ou bien, on les laisse vides pour alléger la construction, et, quelquefois, afin de se ménager des espèces de caves , ainsi qu’il se pratique aux voûtes des arches des ponts sur lesquels on veut bâtir des maisons.

RELEVER. V. a. Peint. Hausser le ton, relever les jours , les lumières d’un tableau , d’un dessin 5 il diffère de rehausser, en ce qu’il s’applique à l’ensemble du système de lumière du tableau, et que rehausser ne se dit .qu’en parlant de quelques points qu’il s’agit de frapper de lumière.

RELIEF, s, m. Peint. Sculpt. Est, en général, tout ouvrage saillant sur une surface unie. Il exprime, en ce qui concerne la peinture, l’effet des clairs et des ombres, l’effet du clair-obscur, en vertu duquel un objet ressort sur la toile avec toutes les apparences d’im corps solide. L’ouvrage réellement en relief est du ressort de la sculpture.

REMRLAI. s. m. Archit. Est, dans un ouvrage de terrasse , toute partie de terre rapportée ; c’est l’opposé de déblai. (^V. déblai.)

REMISE, s. f. yirchit. Lieu où l’on met à couvert les carrosses et autres voitures de luxe. On appelle remise double celle qui est disposée pour loger deux voitures l’une à côté de l’autre. Les remises entrent dans l’ordonnance des bâtimens des écuries.

RENDRE. V. a. Peint. Sculpt. Grae. Signifie, dans le langage de l’art, imiter exactement, reproduire fidèle-

ment les traits, les formes, les détails donnés par le modèle. Il se dit particulièrement en parlant des contours , et des effets de lumière. On dit aussi qu’un sujet est hleii rendu, pour exprimer que rien ne manque dans la composition de ce qui peut concourir à la rendre intelligible, et que la pensée de l’artiste est clairement présentée.

RENFLEMENT, s. m. Archit. Circonstance particulière à la colonne renflée. (/^. colonne.) L’antnjuité ne nous a pas laissé de modèle de la colonne renflée. Vitruve, en rapportant le nom sous lequel ce renlleinent étoit désigné chez les Grecs, semble témoigner qm^ l’usage en étoit déjà ancien de son temps, et toutefois il n’entre en aucune explication sur la manière dont il s’opéroit. Quelques auteurs modernes ont établi que le renflement devoit avoir son plus grand développement vers le tiers de la hauteur de la colonne, dont le diamètre seroit, en cet endroit, d’un sixième plus fort qu’à chacune des extrémités. Le renflement e.st rarement d’un bon effet. Les architectes de nos jours en ont avec raison abandonné l’usage 5 ils préfèrent la colonne diminuée dont l’antiquité leur a laissé l’exemple, aussi bien que 1q précepte. (/^. diminution.)

RENTOILAGE. s. m. Peint. Opération par laquelle on soutient et l’on conserve la toile d’un vieux tableau , en la collant sur une toile neuve. Le rentoilage diffère de l’enlevage ou enlèvement, en ce que, dans cette dernière opération, la vieille peinture détachée du panneau vermoulu est reportée et fixée immédiatement sur une toile neuve. Tous les restaurateurs de tableaux sont bons pour faire le rentoilage , il n’appartient qu’aux plus adroits et aux plus habiles d’entreprendre l’opération de l’enlevage.

RÉPARER. V. a. Sculpt. Se dit de l’opération par laquelle, après qu’un ouvrage de fonte ou de plastique est

sorti du moule , on enlève les superfétations auxquelles ont donné lieu, si c’est un ouvrage de fonte , les jets , les évents, ou les dégradations du moule 5 et, si c’est un plâtre, celles qu’ont occasionnées les joints des pièces du moule. Dans l’un ou l’autre cas , 011 supplée les vides provenant de souillures , de bulles d’air, de ce que la matière ne s’est pas introduite dans quelques parties du moule , eu de ce que la figure n’a pu dépouiller le moule parfaitement, et sans y laisser quelque partie. On appelle plâtres réparés ceux qui ont subi cette opération. Mais, parce qu’elle entraîne assez souvent de l’altération dans les formes et les méplats, les artistes et les amateurs préfèrent les plâtres non réparés. Ce sont ceux que l’on voit encore chargés de petites raies en saillie, plus ou moins nombreuses, suivant que le moule étoit formé d’un plus ou moins grand nombre de pièces. Le réparage des bronzes est l’ouvrage du ciseleur. Celui des plâtres est fait par le mouleur, et mieux encore par le sculpteur.

REPEINT, s. m. Peint, Lorsqu’un vieux tableau que l’on veut restaurer est tellement endommagé que quelques parties sont effacées ou tombées en écailles, il faut les refaire. Ce sont ces parties ainsi repeintes que l’on désigne sous le nom de repeints. Lorsque les repeints ont été mal faits, ou que l’on regrette les parties de la main du maître qu’ils ont recouvertes, l’industrie a des procédés pour détacher la couleur ainsi mise après coup, enlever les repeints, et remettre le vieux tal)leau en même état qu’avant la restauration. Quelque bien faits que soient les repeints, ils n’échappent pas à l’œil du connoisseur, qui reconnoît à cela qu’un tableau a déjà subi une ou plusieurs restaurations 5 car les nouveaux repeints se distinguent des anciens , aussi bien que ceux-ci du travail primitif.

REPENTIR, s. m. Peint. Il arrive quelquefois qu’un pe intime , dans le cours de son travail, et quand sa toile

étoit déjà couverte, a changé quelque chose aux contours ou à la pose d’une figure , ou au mouvement d’une draperie, ou à quelque détail de son tableau. Or, quelque soin qu’il ait pris pour ne laisser aucune trace du premier travail , il est rare que celui-ci , quand il n’a pas été entièrement enlevé , ne reparoisse , soit par l’espèce de relief qu’occasionne, sous la nouvelle couche de couleur, le trait de l’ancienne, soit même parce que cette ancienne couleur a poussé, et s’est venue manifester à la surface de lanouvelle, par une espèce de teinte noire. Ce sont ces vestiges d’une première idée que l’artiste a al)andünnée pour une autre, que l’on nomme repentirs. On regarde généralement les repentirs comme un témoignage; de l’originalité d’un tableau, le copiste n’ayant, en elF(;t, nul motif de se repentir ni de s’amender. Qui sait cependant jusqu’oii peuvent aller la prévoyance et la malice du copiste contrefacteur ?

REPERE, s. m. Sculpt. Archit. Marque ejue l’on fait aux pièces d’un ouvrage en morceaux détachés , pour en assembler exactement les diverses parties. Ainsi, le mouleur a soin de marquer chaque pièce du moule , d’une marque en rapport avec celle de la pièce près de laquelle elle se doit placer, afin de pouvoir les arranger toutes dans la chappe sans confusion, sans tâtonnement. Le graveur qui publie un plan, un dessin, en plusieurs feuilles, marque ces diverses feuilles de lignes ou de points correspondans entre eux, au moyen desquels on trouve d’abord et sans autre recherche, en quel ordre les feuilles doivent être assemblées. Le menuisier, le charpentier en usent de même pour les pièces d’un ouvrage qu’il s’agit d’assembler, ou de démonter, afin de le remonter ailleurs. Les ingénieurs appellent aussi repères les points successifs du niveau desquels ils partent pour se rendre raison du mouvement d’un terrain , et en prendre le nivellement.

REPERER. V. a. Archit. Marquer des repères sur les pièces d’un ouvrage de rapport, sur un terrain dont on veut prendre le nivellement, etc.

RÉPÉTITION, s. f. Peint. Copie d’un tableau, d’une statue, exécutée par Fauteur lui-même. On dit aussi double. (J^. COPIE.)

REPOS, s. m. Peint. Archit. Les repos sont, dans un tableau , des parties de composition et d’exécution ménagées pour donner du relâclie à l’attention du spectateur, et sauver une trop grande fatigue à l’organe de la vue. Repos est l’opposé de fracas , de papillotage. Une composition sur un sujet dont Faction est vive et compliquée, dans laquelle une multitude de personnages , tous agissant, mus de passions violentes , dans des poses, des attitudes variées et contrastées à l’infini , couvrent la toile sans aucun intervalle , est une composition qui manque de repos. En un tel sujet , Fart eût exigé quelque épisode d’un caractère plus doux , plus tranquille que Faction principale, quelques groupes de personnages calmes, à l’écart de Faction , dans lesquels une sorte d’uniformité de pose, d’expression, d’ajustement, eût concouru à l’unité d’une masse grave et large.

Le tableau dans lequel la lumière éparpillée ou trop vive , et des couleurs brillantes et inliarmonieuses , tourmentent la vue, manque également de repos. Il faut, pour prévenir cet inconvénient , étendre les masses d’ombre et les demi -teintes , éviter la profusion de lumières étincelantes, de couleurs éclatantes, et ménager dans le tout-ensemble une liarmonle douce. On appelle repos, les larges parties d’ombre, les masses de lumières et de couleurs ainsi éteintes et disposées, à dessein de reposer la vue.

Repos d’escalier, est, dans un escalier, une marclie plus large que les autres , sur laquelle on peut faire un ou deux pas de plaln-pied. Le repos se place ordinaire-

ment entre deux étages, dans i’angie du quartier-tournant. Il diffère du palier en ce que ce dernier, plus étendu, est au niveau du plancher de chaque étage.

REPCSOIR. s. m. Archit. Chapelle postiche , avec un autel portatif, pour servir de station aux processions dans lesquelles on porte le Saint-Sacrement. Le reposoir, construit d’ordinaire pour un seul jour , est du ressort du décorateur, plus encore que de celui de l’architecte.

REPOUSSOIR, s. m. Peint. Masses de bruns et d’ombres que les peintres recherchent l’occasion de placer au premier plan d’un tableau^ pour faire fuir et s’enfoncer les objets des seconds plans. Quelques théoricicms contestent l’effet de cet artifice , et prétendent que ces ombres, prédominantes sur le premier plan, ne sont ])as dans la nature. Cette dernière objection semble mieux fondée que l’autre. Toutefois, les peintres de nos jours ont à peu près abandonné l’usage des rej)Oiissoirs , ou quand ils en emploient, c’est avec plus de circonspection et d’adresse que ne faisoient leurs devanciers.

RESERVOIR, s. m. Archit. Bassin, réceptacle dans lequel on amasse l’eau pour la distrü)uer, suivant le besoin, en divers endroits. A cet effet, on établit les réservoirs aux lieux les plus élevés où peuvent atteindre les eaux. Ceux que l’on pratique aux étages supérieurs des maisons sont la plupart construits en madriers, et revêtus intérieurement, en plomb 5 on les peut faire aussi en feuilles de tôle assemblées avec des clous soigneusement rivés, ou encore en plaques de fer fondu, assemblées avec des vis à écrou. Ces deux procédés ont été très-perfectlonnés , et sont depuis quelques années très-répandus , l’un en France, l’autre en Angleterre. Les ouvriers français excellent à ces sortes d’ouvras^ês en tôle. Les Anglais font en p^aq[iies de fonte, des cuves ou réservoirs , tout hors de terre, sans l’appui d’aucune construction, dontla capacité est de trente à quarante mille pieds cubes

Les réservoirs situés à mi-côte , ou sur le plateau d’un tertre, ou bien sur la plate-forme d’un édifice voûté, sont construits en maçonnerie, avec les précautions requises pour les ouvrages hydrauliques. Lorsqu’ils ont pour objet une distribution d’eau considérable pour le service public, ou celui de quelque vaste palais, on les nomme châteaux d’eau. (/^. chateaü. )

RÉSOLUTION, s. f. Peint. Se dit dans le même sens que parti pris. ( P. parti. )

RESSAUT, s. m. Arcliit. Est , eu architecture j l’effet produit par toute partie qui , au lieu d’être continue sur une même ligne , vient en dehors et fait saillie. Ainsi font les entablemens des édifices ornés de colonnes en avant-corps, lorsque, suivant le mouvement des avantcorps , ils abandonnent en quelque sorte le corps principal de l’édifice , pour venir couronner le chapiteau de chacune de ces colonnes. Tels sont, l’entablement de l’arc de Constantin, celui de l’arc de Septime-Sévère , et « eux d’un grand nombre de monuniens célèbres parmi les modernes. Malgré l’autorité de ces exemples, on n’est pas d’accord sur le mérite des entablemens à ressauts, qui semblent en effet contraires au bon goût , par cela seul qu’ils sont une infraction à l’usage utile et primitif de l’entablement.

D’autres ressauts , tels que ceux qui proviennent de différences dans le niveau du sol, sont un accident local, indépendant de la volonté de l’architecte 5 quçlle qu’en /Soit la cause, l’effet en est presque toujours désagréable. Ressaut est aussi le passage brusque d’un plan horizontal à un autre, comme dans les ouvrages construits par redents. On dit qu’un limon d’escalier fait ressaut , lorsqu’au lieu d’être en rampe non interrompue, il s’abaisse de distance en distance par une ligne verticale.

RESSEIVIBLANCE. s. f. Peint. Se dit en parlant d’un