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portrait, et signifie l’identité de l’apparence visilile du portrait et du modèle. Il ne s’applique à aucune autre image. On ne dit pas de la représentation en peinture d’une action, d’un événement, qu’elle est ressemblante, pour signifier qu’elle représente exactement, fidèlement cette action, cet événement.

En parlant d’un tableau de fleurs, on dira que des roses , des pavots , etc. sont bien rendus , rendus avec vérité, et non qu’ils sont ressemlilans ; on ne le dlroit pas meme alors qu’il s’agiroit de la représentation d’une certaine fleur dont, par un motif quelconque, l’artiste se seroit appliqué à reproduire sur la toile tontes les particularités individuelles ; il faudroit, en parlant d’une telle représentation , dire qu’elle est exacte, qu’elle est identique, et non qu’elle est ressemblante.

On dit d’un peintre , qu’il attrape bien la ressemblance, pour exprimer qu’il fait des portraits ressemblans, ce qui résulte, soit d’une certaine habitude, ordinaire meme à d’assez mauvais peintres, de saisir les traits les plus marquaus, ce qu’on appelle la cliarge , de leur modèle, soit du talent beaucoup plus rare de joindre à l’expression générale des formes de la nature et de la vie, celle des traits et du caractère de physionomie particuliers au modèle.

On appelle ressemblance frappante, celle qn’on aperçoit, dont on est étonné, à la première vue, préalablement à aucun examen de la vérité de l’imitation des formes, et de la justesse de l’expression. Les portraits , même les plus mauvais sous le rapport de l’art, sont susceptibles de cette espèce de ressemblance. Il arrive souvent au contraire qu’il faut un certain temps , une certaine attention pour sentir en quelque sorte , la ressemblance d’un portrait très-beau et très-bien fait , dans lequel le peintre , sans recbercher les détails minutieux de la figure, sans outrer les traits et forcer jusqu’à la

grimace les habitudes du visage , s’est appliqué à rendre la nature dans sa simplicité , et à reproduire la physionomie, plutôt encore qu’à retracer® le visage du modèle.

RESSENTI, adj. Peint. Sculpt. Se dit des formes. On appelle formes ressentes , celles qui donnent à apercevoir sous l’enveloppe de la peau, les détails et le mécaîiisme du système musculaire et de la charpente osseuse^ la naissance, répanouissement, l’insertion des muscles j les tendons , les apophyses et l’articulation des os 5 et l’on dit dessin ressenti , fortement ressenti, pour signifier que toutes ces choses sont exprimées par le crayon avec force et précision. Les formes ressenties sont le propre des natures mâles et vigoureuses.

RESSORT, s. m. Peint. Métaphore admise pour exprimer la vivacité d’action d’une composition et la puissance d’effet d’un tableau 5 on dit d’une composition sans chaleur, d’un coloris sans vigueur, d’un tableau sans effet , qu ils manquent de ressort.

RESTAU RxVrEü R. s. m. Peint. Restaurateur de tableaux, artiste ouvrier, dont la profession est de réparer de vieux tableaux. Cette industrie exige une certaine habileté de pinceau , et une connoissance approfondie du matériel de l’art.

RESTiVU RATION, s. f. Peint. Sculpt. ^rchit. Opération ayant pour objet de réparer, de restaurer, un vieux tableau , une statue mutilée, ou bien encore de suppléer, d’imaginer, ce que le temps a détruit et fait disparoître d’un édifice antique.

Les restaurations de l’architecture se bornent d’ordinaire au projet tracé sur le papier , et, dans ce cas , 011 ne dit pas restaurer, mais faire ou composer une restauration. Les élèves architectes de l’Académie de France à Rome , sont, durant le cours de leur pensionnat, tenus de composer la restauration de quelqu’une des plus fa-

meuses ruines de l’Italie. On procède à ce travail en relevant soigneusement le plan et les dessins de ce qui reste d’une ruine , en observant sa situation , en recliercbant ce qui se peut trouver dans les auteurs anciens sur la destination, l’usage, la description de l’édifice dont elle offre les débris 5 puis, suivant les conjectures que l’on est fondé à former d’après toutes ces circonstances , on retrace le plan, les élévations elles détails de l’édifice, tels qu’on suppose qu’ils étoient.

RESTAURER, v. a. Peint. Sculpt. ylrchit. Restaiirc'r un tableau, une statue, un monument, c’est les rétablir en l’état ou ils étoient avant que le temps, les mutilations ou d’autres accidens les eussent défigurés, tronqués, détruits , mis en état de ruine. On procède à la restauration d’un vieux tableau en le rentoilant, en le soumettant à Tcpératioii de Tenlevage , en repeignant les parties tombées en écailles, ou détruites par le frottement, en raccordant celles dont l’harmonie a été faussée par l’altération des couleurs, en donnant un nouveau vernis.

La restauration des statues consiste à rattacher les parties brisées, quand elles se trouvent être intactes d’ailleurs, et à refaire et à adapter à l’ouvrage des parties neuves, eu remplacement de celles qui sont perdues, ou tellement mutilées qu’on ne pourroit en opérer le rapprocliement.

Restaurer un édifice, c’est relever ou reconstruire effectivement les parties qui ont été renversées ou détruites par le temps. Il ne se dit qu’en parlant de monumens antiques , ou d’édifices modernes d’une certaine importance, déjà tombés en état de ruine. S’il ne s’agissoit que de dégradations ordinaires occasionnées par l’usage journalier, ou quelque accident imprévu, il faudroit dire réparer, rebâtir , réparations , grosses réparations , reconstruction.

L’art et l’usage de restaurer les tableaux , utiles pour