THÉÂTRE

SCÉNOGBAPHIE. s. f. Peint. L’art de représenter les objets , particulièrement les sites et les édifices, en perspective. Il se dit surtout de l’art du peintre décorateur appliqué aux décorations delà scène. Scénographie s’entend aussi de ces sortes de représentations : la scénographie d’un temple, d’un palais et de ses jai’dins, d’une ville, d’une vallée, etc. Les plans ou modèles en relief sont des scénographies.

SCIENCE, s. f. Peint. Sculpt. Archit. Science, en parlant des arts de l’imagination ou de la main, s’applique à la partie de ces arts à laquelle on procède méthodiquement suivant un corps de préceptes et des règles données par certaines sciences. La peinture admet et comporte la science du dessin, qui est la connoissance positive des formes de la figure , résultant de l’étude de l’anatomie 5 la science de la perspective , qui procède de la géométrie 5 la science de l’optique, en tant qu’elle a pour ol)jet Faction et les elfets de

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la lumière sur les objets visibles. On ne dit guère la science de la couleur ou du coloris , parce qu’il n’y a sur cette partie de l’art ni méthode ni préceptes bien positifs qui soient généralement admis, et que l’opération du coloriste procède du sentiment et de l’organisation de l’artiste beaucoup plus que d’aucune théorie. Il en est de même de la composition et de l’expression qui procèdent de l’imagination du peintre , et sur lesquelles on n'a jamais donné que des préceptes vagues et de fort peu d’efficacité, Tels sont aussi, pour la sculpture, l’art de modeler la terre et celui de tailler le marhre, qui dépendent d’une adresse instinctive de la main 5 et la pose et l’ajustement des figures , qui sont choses de sentiment, d’esprit et d’imagination. Pour la sculpture, il n’y a guère de science que celle du dessin ; mais sur ce point aussi elle exige beaucoup.

La science, dans l’architecture, est tout ce qui, dans cet art, procède de la géométrie, de la statique , la stéréotomie, la mécanique, suivant lesquelles on détermine les dimensions, on assure la solidité, on dispose les matériaux, on opère l’élévation des édifices. La composition du plan, le choix des ordres, les proportions, le dessin des élévations et celui des profils et des ornemens , procèdent du sentiment, du jugement, de l’esprit de l’architecte, de ce qui est le génie de l’architecture, abstraction faite de la science des constructions, archi-

tecte.)

SCIOGRAPHIE et mieux Sciagraphie. s. f. AT'chit. Quelques lexiques, par scia graphie, entendent, conformément à l’étymologie, tout dessin ombré, c’est-à-dire revêtu des ombres que comporte l’objet qu’il représente, ou bien même, le clair-obscur, la science du clair-obscur. Mais l’architecture s’est emparée de ce mot pour signifier l’espèce de dessin qu’on appelle plus communémentla coupe d’un édifice. (/^. coupe.) Sciagraphie signi-

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fie aussi Tart de dessiner, soit des dessins ombrés, soit des coupes d’architecture.

SCOTIE. s. f. Avchit, Moulure ronde en creux , bordée de deux filets plats, qui se place entre les tores dans les bases de l’ordre corinthien; lorsqu’il y en a deux dans une même base , on les distingue en scotie supérieure et scotie inférieure.

SCULPTER. V. a. Sculpt. Tailler le bois, la pierre ou le marbre, en forme de figure ou d’ornement.

SCULPTEUR, s. m. Sculpt. Artiste qui sculpte la pierre et le marbre, et exerce toutes les autres parties de la sculpture. sculpture.)

On appelle sculpteur en bois celui qui n’opère que sur le bois , genre de sculpture qui ne s’applique guère qu’aux meubles , et rentre dans la classe des arts industriels.

SCULPTURE, s. f. Sculpt. Est l’art de sculpter, et s’entend aussi de celui de reproduire de toute autre manière l’apparence palpable des corps. La sculpture a pour objet l’imitation exacte, on peut dire même la reproduction des formes de la nature , par tous les moyens qu’il est donné à l’artiste d’employer sans le secours des couleurs; différente en cela de la peinture, qui n’est qu’une imitation feinte de la forme, à l’aide des couleurs.

L’art de modeler en terre ou en cire, la fonte des statues en bronze, et tous les procédés de la plastique, sont, aussi bien que l’art de tailler des figures dans la pierre et le marbre, du ressort de la sculpture, ou pour mieux dire peut-être, du ressort de la statuaire, dont la sculpture proprement dite aussi ne seroit que l’un des procédés, l’une des parties. Parce que cette imitation immédiate en quelque sorte , cette représentation identique du corps solide, étoit la plus facile à inventer comme la plus simple à exécuter, la sculpture est de tous les arts d’imitation le plus ancien , chez tous les peuples, et celui

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qui a été porté le plus tôt au plus haut degré de perfection chez ceux qui se sont trouvés doués du génie des arts du dessin. La peinture, dont les comhinaisons primitives et les moyens d’exécution sont infiniment plus multipliés , a partout suivi dans ses progrès la marche plus lente des sciences positives et de l’indiislrie. Elh‘ n’a été entièrement connue et bien pratl(|uée, du moins en ce qui concerne le matériel de l’art, que chez les modernes, et par ceux-ci, depuis seulement quatre siècles, tandis que les chefs-d’œuvre de la sculpture appartiennent à l’antiquité, et datent pour nous de deux mille quatre cents ans.

On appelle aussi sculpture, l’ouvrage du sculpteur. Toutefois cette façon de s’exprimer n’est d’usage qu’en parlant de la sculpture d’ornement. On dit la sculpture d’une frise , d’un chambranle j les sculptures d’une coupole, des pendentifs d’un dôme, d’un ordre d’architecture. Mais s’il s’agit de figures, on emploie les mots statue ou bas-relief, suivant qu’elles sont ou m; sont pas de ronde-bosse. (/^. statuaire.)

SEC. adj. Peint. Sculpt. Les corps secs, (;t plus encore ceux qui sont desséchés, ont en général une roideur de contours , une inflexibilité, un poli, quelque chose de rétréci qui frappe les yeux, et fait qu’on les distingue à la simple vue et sans le secours du toucher, des corps moites, onctueux, veloutés. Ce sont ces apparences des corps secs qui , quand elles se rencontrent dans les productions de l’art, constituent ce qu’on entend par dessin sec, couleur sèche , faire sec. Un dessin sec est celui dont les contours ne participent pas de l’élasticité naturelle aux chairs, de la flexibilité etdurenflementpropres à des draperies plus ou moins soutenues par l’air. Des couleurs placées l’une près de l’autre, sans qu’elles se pénètrent mutuellement et se fondent ensemble, qui sont étendues d’un pinceau lisse et luisant , et que ne recouvre pas une lé-

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gère couche de vapeur imprégnée plus ou moins de la teinte propre à chacune , constituent ce qu’on appelle un coloris sec. L’habitude de cette manière d’opérer, qui étoit généralement celle des peintres du moyen âge , est ce qu’on entend jiar un faire sec , une manière sèche. Des formes rétrécies et manquant de méplats , un travail dénué de morbidesse, sont les caractères du sec en sculpture.

SÉCHERESSE, s. f. Peint, Sculpt. Qualité de ce qui est sec. (/^. SEC.)

SELLERIE, s. f. Arcliit. Lieu destiné à serrer les selles et harnois des chevaux; la sellerie est une des dépendances des écuries.

SENTIMENT, s. m. Peint. Scuplt. Archit. Le sentiment, en ce qui concerne les arts du dessin, est la perception des formes et de leur beauté, au-delà du point commensurable et déterminé par les théories ; la perception des effets de la lumière au-delà du point où. ces effets sont susceptibles de démonstration. C’est, en d’autres termes, cette perception exquise, qui est l’une des conditions du génie de ces ai'ts. ( /^. génie.) Léonard de Vinci , et d’autres après lui , ont déterminé par écrit les proportions de la figure; Vitruve, Palladio, Vîgnole, ont enseigné celles de Larchitecture , et déterminé suivant quelles dispositions de la règle et du compas doit être tracée chaque moulure. Newton et ses disciples ont dit ce qii’ étoit la lumière, et quelle action elle exerce sur nos yeux et à la rencontre des corps visibles. Mais rien de cela n explique comment deux figures , également proportionnées suivant toutes les règles, à la forme desquelles il n’y a rien à reprendre, tellement que le géomètre et l’anatomiste ne sauroient dire en quoi elles diffèrent, sont cependant si différentes aux yeux de l’artiste et de l’amateur, que l’une les frappe d’admiration, et l’autre leur semble siuilenient

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exempte de défauts; comment de trente colonnes d’un même édifice , toutes taillées sur les mêmes épures , une ou deux se distinguent par leur élégance et le charme dt; leur galbe; comment de deux effets semblables de lumière, également conformes aux lois de l’optique, l’un produit plus d’illusion et est plus doux h la vue que l’autre. Il est incontestable qu’entre ces choses parfaitement semblables en tout ce qu’elles ont de commensurable, il y a cependant une différence perceptible qui échappe à la démonstration, et dont on a seulement le sentiment, plus ou moins , suivant le degré de perfection d’organes , dont on est doué. Quand ce sentiment se communique de l’organe de la vue à la main qui modèle, qui dessim; ou qui peint, l’imitation reproduit, souvent même av(;c um; heureuse exagération qui les rende sensibles aux yeux vulgaires, ces effets que la nature tient en réserve pour les seuls yeux privilégiés. On dit alors du peintre qu’il a le sentiment du dessin et de la couleur; du sculpt(;ur, qu’il a le sentiment des formes et des chairs ; et qu’il y a du sentiment dans le trait du crayon , dans la touche du pinceau, dans le modelé de la terre, ou dans le travail du ciseau.

SEPULCPvAL. ad]. Sculpt. Archit. Qui appartient au sépulcre. Use dit particulièrement des vases et des lampes qu’on retrouve encore fréquemment dans les sépultures antiques. On appelle parmi nous, colonne sépulcrale, une colonne élevée sur un tombeau enmémoire du mort; chapelle sépulcrale, une chapelle spécialement consacrée à la sépulture d’un ou de plusieurs morts ; et l’on dit aussi d’un lieu ou d’un objet que la nature ou l’art ont disposé de manière à rappeler les idées sombres de la mort et du tombeau, qu’il est d’un aspect sépulcral.

SÉPULCRE, s. vu. Archit. Lieu disposé pour la sépulture. Il se dit particulièrement des sépultures creusées dan? le roc, et de celles qui sont pratiquées dans un ou-

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vrage de maçonnerie, où le corps n’est point enterré, à proprement parler, mais où il repose sur le sol , renfermé dans un cercueil , ou meme sans autre enveloppe que des vêtemens et un linceul. Ce mode de sépulture étant peu d’usage dans la chrétienté , sépulcre ne se dit plus guère qu’en parlant des sépultures antiques. Quand il s’agit de sépultures modernes, on emploie, pour exprimer la même idée, le mot caveau j et toujours le corps qu’on dépose dans un caveau est enfermé dans un cercueil.

Saint-Sépulcre, le Saint-Sépulcre, est le nom propre par lequel on désigne le tombeau de Jésus-Christ, à Jérusalem.

SERRE, s. f. Arcliit. Lieu fermé disposé pour élever et conserver des plantes exotiques, auxquelles il faut une température plus élevée que celle du climat sous lequel elles se trouvent transportées. La serre est une dépendance des jardins, du ressort de l’architecte qui est néanmoins assujéti , pour la composition de cette espèce de fabrique, à un assez grand nombre de conditions qui lui doivent être prescrites par le jardinier-botaniste. L’art de construire et de disposer les serres s’est beaucoup perfectionné dans l’espace de moins d’un siècle, ainsi qu’on le peut voir en comparant les deux premières qui furent construites, il y a à peu près ce temps, au Jardin du Roi, à Paris, et celles qu’on y a successivement établies depuis lors. {JA, orangerie.)

SERRURERIE, s. f. Arcliit. On comprend sous cette dénomination tous les ouvrages en fer qui entrent dané la construction d’un édifice,

SEUIL, s. m. Archit. Est la pierre ou la pièce de bols qu’on met en bas de la baie d’une porte, entre les tableaux , sans qu’elle excède le nu du mur.

SFUMATO. s. m. Feint. Ternie emprunté de l’italien. S’emploie pour signifier une manière de peindre extrêmement moelleuse , qui ne détermine que vaguement les

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contours et les formes , et néanmoins reproduit reffet des objets tels que la nature nous les laisse voir à une certaine distance, déjà enveloppés des vapeurs de l’atmosplière. Cette manière de peindre particulière aux coloristes, à qui seuls elle peut réussir, n’est pas dénuée d’agrément, surtout dans les petits sujets, pourvu qu’on en use sobrement, et qu’on supplée, parla vigueur du ton et la fermeté de la touche, à ce que le sfiimato apporte de mollesse dans le dessin.

SGRAFITTO, s. m. Feint. Terme emprunté de l’italien, dont on use quelquefois au lieu de, manière égratignée , peinture égratignée. égratigné.)

SILENCE, s. m. Peint. S’emploie, dans le langage de l’art, en opposition à fracas. On dit qu’il y a du silence dans un tableau, pour exprimer que le sujet tranquille, le calme de l’attitude et de Ja pliyslonomic des personnages, la simplicité des accessoires, l’absence de tout effet de lumière frappant, et un coloris soit doux, soit sévère, mais sans éclat, disposent l’âme du sp(*ctateur à un sentiment calme, et portent son esprit à la méditation.

SIMAISE. s. f. Archit. {V. cymaise.)

SIMPLICITÉ, s. f. Peint. Sculpt. Ai'chit. Qualité de ce qui est simple, point ou peu compliqué, exempt d’ornemens superflus. C’est dans les arts, eu général, une sage réserve , une épargne sévère des moyens de produire l’effet qu’on se propose j et dans les arts du dessin en particulier, le prix du soin qu’a eu l’artiste de traiter un sujet facile à comprendre ; de ne faire entrer dans sa composition que le nombre de personnages ou d’objets, strictement nécessaire à l’expression de sa pensée 5 de rendre les contours et les formes, par le nombre de lignes, le plus petit possible 5 de ne multiplier les inflexions de ces lignes et les accidens de ces formes, qu’autant qu’il faut pour l’imitation d’une

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nature exempte d’affectation ; de s’abstenir de tout accessoire , de tout ornement superflu ; de présenter de larges masses de préférence à des détails multipliés.

Quelques auteurs ont fait de la simplicité une des conditions essentielles du beau , sans songer que l’on considère et l’on admire comme belles, un grand nombre de choses fort compliquées, et quelquefois meme à cause de leur complication. Mais il est vrai de dire que la simplicité, par cela seul qu’elle est un des plus sûrs moyens de produire l’effet grandiose , est une des causes les plus ordinaires comme les plus eflicaces du beau dans les arts.

SINUEUX, adj. Peint. Sculpt. Se dit des lignes qui s’écartent de la direction droite q)ar des courbes, puis y reviennent pour s’en écarter encore , tantôt dans un sens , tantôt dans un autre. Les lignes sinueuses sont surtout à l’usage du dessinateur de jardins agrestes , qui clierclie à imiter le mouvement naturel des terrains et la marche du cours des eaux. (/^. jardin.)

SITE. s. m. Peint. L’ensemble des objets qui se présentent à la vue dans un espace donné, tel qu’on le pourroit choisir pour en faire le sujet d’un paysage : site riant, paisible, agreste , sauvage, romantique, pittoresque, etc.

SITUATION, s. f. Arcliit. Est tout à la fois la manière dont un édifice est placé relativement aux objets qui l’environnent, et la disposition du terrain sur lequel il est assis : situation en belle vue , sur le bord de la mer, dans un fond, en plaine, à mi-côte , sur le plateau d’une colline, etc.

SOCLE, s. m. Archit. Solide ordinairement carré, et toujours plus large que haut, sur lequel posent les piédestaux des statues, des vases, des colonnes , et quelquefois le vase ou la colonne immédiatement. Les pendules, les girandoles, tous les objets montés en piédouche, posent ordinairement aussi sur un socle.

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SÔFFITE* s. m. Archit. Est, en général, la surface d’un membre d’architecture , qui se présente horizontalement au-dessus de nos têtes. On dit d’uu morceau d’architecture dont le dessous des larmiers, des architraves, des plates-bandes, est peint ou sculpté, que les soffites en sont ornés de caissons, de rosaces, d’arabesques, etc.

SOIGNÉ, adj. Peint. Soigné, dans le langage particulier à la peinture, comporte l’idée d’un soin minutieux qui n’est un mérite que dans les petits ouvrages. Quelque soin et quelque travail qu’un peintre ait mis à l’exécution d’un tableau d’histoire, on ne classera pas ce tableau parmi les ouvrages qu’on dit soignés. Les tableaux de Gérard Dow, de Mieris , et, en général, des maîtres hollandais, sont des ouvrages soignés. Ceux de Léonard de Vinci , de Raphaël, et plus encore ceux des grands maîtres de nos jours, sont des ouvrages exécutés avec beaucoup de soin, mais qu’on ne désigneroit pas sous le titre d’ouvrages soignés.

On dit pinceau soigné , f îire soigné, pour, manière de peindre avec cette propreté, ce fini recherché et minutieux qui constituent l’ouvrage soigné.

SOL. s. m. Archit. L’aire, la surface du terrain sur lequel on bâtit.

SOLIDE, adj. Peint. Se dit du coloris et delà manière de peindre. Un coloris solide est celui dont les tons ont un certain degré de vigueur et de franchise 5 une touche solide, un faire solide , sont ceux d’où résulte un certain degré d’empâtement. On dit des tableaux ainsi peints et coloriés qu’ils sont solidement peints.

SOLIVE, s. f. Archit. Les solives sont les pièces de charpente que l’on pose de champ en travers des poutres , des sablières , ou des murs, pour former un plancher.

SOMMELLERIE, s. f. Archit. Est, dans un palais,

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dans une maison où il se fait une grande consommation de vin , une pièce ménagée à portée de l’entrée de la cave , pour la distribution du vin et la conservation des ustensiles à l’usage du sommelier.

SOMMIER, s. m. Arcliit. Pièce de bois posée sur deux pieds-droits de maçonnerie , qui sert de linteau à une baie de porte ou de croisée , et aussi , la pierre posée à plomb sur une colonne , à laquelle se rattache l’arcbitrave ^ ou bien encore la première pierre à chaque extrémité d’une plate-bande.

SORTIR. V. 11. Peint. Se dit, en peinture, dans le même sens que détacher : une figure qui sort bien est celle qui semble se détacher et venir en avant de la toile.

SOUBASSEMENT, s. m. Archit. Espèce de piédestal continu, ou plutôt d’aire artificielle plus ou moins élevée, qui sert d’assiette à l’édifice , ou de premier plan à l’ordre d’architecture , sans néanmoins en faire partie. La hauteur du soubassement est rachetée par deux ou trois degrés, comme aux temples de Thésée et de Minerve , à Athènes , ou bien elle ne présente qu’un seul plan vertical, comme à la Bourse de Paris. Dans ce dernier cas , le soubassement est ou uni , ou orné de moulures en haut et en bas. Quelquefois, comme à la colonnade du Louvre, il comprend toute la hauteur d’un étage, audessus duquel s’élève le premier ordre d’architecture.

SOUCHE, s. f. Archit. L’une des parties de la cheminée. (/^. CHEMINÉE.)

SOUFFLURE, s. f. Sculpt. Accident de la fonte, petite cavité dans son épaisseur, que l’on peut attribuer à l’action de quelque gaz qui se sera développé avant que .la matière fût raffermie, ou à quelque partie d’air qui n’aura pu s’échapper par les évents.

SOUPENTE, s. f. Archit. Petit étage, entresol, formé seulement au moyen d’un plancher en bois, et qui est

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comme suspendu dans la picce où il a été ])ratifpié, et à laquelle il ne communique quejniv um* éclielle.

SOUPIRAIL, s. m. Archit. Raie pratiquée en abatjour dans l’épaisseur d’un mur de fondation, ou cà plomb dans le sommet d’une vonte, pour donner de Pair et un peu de jour aux caves et aux autres lieux souterrains.

^ SOUPLESSE, s. f. PeÀut. Sculpt. Archit. Les corps souples , alors meme qu’ils ne cèdent à aucun elForl et demeurent libres et immobiles, ont aux Y(uix, une apparence autre que celle des corps infl(‘xibles, par c(‘la seul qu’ils sont composés d’él émeus dilférens on dilféremment combinés. De mêim; , un corps flasque ou brisé , qui tombe en cédant à son propre poids, a un mouvement (‘t prend une attitude, pour ainsi dire, visiblement différente de celle du corps flexible qui cède et s’abaisse sous un effort. Ce sont ces apparences du corps flexible que Part cbercbe à simuler dans la matière inflexible de l’image, ou bien à représenter et à faire sentir dans les ligiies tracées au crayon, qui donnent lieu à l’emploi du mot souplesse, en parlant des contours et du mouvement d’une figure peinte ou sculptée. On le dit meme en parlant d’ouvrages de Part qui ne sont l’imitation immédiate d’aucun objet doué de souplesse, comme, par exemple, des profils d’architecture, ou du tracé des allées d’un jardin agreste. On reconnoît et l’on admire dans ces ouvrages la souplesse des lignes, quand celles-ci décrivent des courbes de la nature de celles qu’affectent les corps flexibles, et qu’elles procèdent avec grâce, de la flexibilité des muscles de la main du dessinateur, et non de l’inflexible action du compas, de l’équerre ou du cordeau tendu. Dans les arts du dessin, la souplesse est le contraire de la roideur, etPimedes qualités qui procèdent du sentiment de P artiste.

SOURCE, s. L Archit. Les dessinateurs de jardins

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réguliers désignent sous le nom de sources, un ensemble de ruisseaux et de fontaines artificiels, formant une espèce de labyrintlie d’eau, orné çà et là de })ouilîons. Il ne s’est guère fait de grands parcs français cjui n’aient eu leur bosquet des sources.

SOUPiD. adj. Peint. Se dit des couleurs qui par ellesmêmes ont peu d’éclat et renvoient peu de lumière , ou dont l’éclat et la lumière sont atténués , et voilés en quelque sorte , par le mélange de tons ou sombres ou blafards. On emploie les couleurs et les tons sourds à dessein de faire ressortir l’éclat du coloris d’autres parties plus importantes du tableau. Les peintres de portraits détaclient volontiers leur figure sur un fond sourd. C’est un défaut dans un tableau qu’un coloris généralement sourd.

SOUTENEMENT, s. m. Archit. Appui, soutien. On appelle spécialement, mur de soutènement, un mur destiné à soutenir des terres , comme font les murs des terrasses. »

SOUTENIR. V. a. Peint. Se dit en parlant des couleurs et des tons que l’on fait valoir l’un par l’autre, au moyen d’associations, de gradations, artistemeiit combinées.

SOUTERRAIN, s. m. yirchit. Lieu excavé sous terre. Dans le langage de l’art, il ne s’emploie guère qu’adjectivement dans ces phrases ; passage souterrain, galerie souterraine , cuisine souterraine, pour, passage, galerie, cuisine voûtés , au-dessous du sol , ou du moins au-dessous de l’étage rez-de-cliaussée d’une maison. Conduite souterraine, est celle qui passe sous terre, et l’on dit eaux souterraines , pour , eaux qui coulent sous terre, source qui ne se montre pas au dehors , par opposition aux eaux qui coulent en ruisseaux à la surface du sol , aux sources dont le bassin est à découvert.

SPHINX, s. m. Archit. Etre idéal, animal fabuleux qui porte une tête d’homme sur un corps semblable à celui du lion. On le représente toujours couché sur le ventre,