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les jamLes de derrière repliées sous lui et celles de devant étendues, la tête droite. Dans cette altitude, et quand la tête est convenablement ajustée, le sphinx est un objet assez pittoresque j debout sur ses jambes, ce seroitun objet hideux. Les sphinx sont d’un usage fréquent dans l’architecture : 011 les emploie en forme d’amortissement sur les acrotères , aux extrémités d’une balus- ' trade, aux extrémités d’un mur de terrasse ou d’une rampe d’escalier. Cet ornement est emprunté des Egyptiens qui y attachoient, comme k tant d’autres choses, des idées mystiques. On voit encore dans la plaine de Thèbes , s’élever, semblables à des monticules, de longues suites de sphinx sur deux lignes parallèles, dont l’emploi étoit vraiseniblal)lement de border les chaussées par lesquelles on communiquoit d’un temple ou d’un palais à un autre, quand les eaux de l’inondation couvroient la plaine.

SPIRITUEL, adj. Peint. Grav. Ne se dit d’une manière qui soit particulière à l’art, qu’en parlant de la touche du peintre , du dessinateur et du graveur à l’eauforte. La touche spirituelle est celle qui est donnée avec vivacité, et qui d’un seul trait prête à l’objet le caractère, l’effet qui lui est propre. Elle a surtout son application et son mérite pour les petites figures, ou celles qui , vues déjà un peu dans le lointain, n’ont à présenter qu’une apparence plus ou moins vague ; elle est aussi d’un précieux effet dans le paysage pour donner au feuillé la variété et le caractère convenables. La touche spirituelle procède du sentiment de l’artiste. L’invention du sujet, l’ordonnance, les épisodes, les caractères de tête peuvent aussi être spirituels, mais en ce sens, spirituel rentre dans son acception générale.

STADE, s. m. Archit. Etoit, dans la palestre , le lieu disposé pour les exercices de la course à pied, ou bien encore la partie de l’arène d’un cirque, particulièrement

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réservée aux courses à pied. Ce terme appai’ticnt exclusivement à rarcLitecture des anciens.

STANTE. adj. Peint. Terme emprunté de Fitalien , et peu en usage. Il a meme signification que peiné , fatigué ; le tableau stanté est celui où se manifestent l’efiort du travail et la peine extrême de l’artiste. Le faire stanté est l’opposé du faire facile.

STATUAIRE, s. m. Sculpt. Artiste qui s’applique à faire des statues. Il n’est guère usité que dans le style soutenu et en parlant des artistes de l’antiquité. En parlant des modernes , on se borne <i l’usage du mot sculpteur : c’est, sans raison , s’abstenir d’user des richesses de la langue , employer un mot qui signifie trop ou trop peu, au lieu de l’expression juste. Sculpteur ne devroit jamais se dire, ce semble, que de l’artiste qui taille dans la pierre ou dans le marbre, soit la figure, soit l’ornement 5 et l’on entendroit alors par statuaire, celui qui exécute des statues, des bas-reliefs , et rien autre chose, non seulement au ciseau , mais aussi par les autres moyens de Fart, tels que la fonte en bronze et les divers procédés du modelage.

Statuaire, signifie aussi l’art du statuaire , et dans cette acception il est féminin : la statuaire comprend tous les procédés par lesquels on fait des statues.

STATUE, s. f. Sculpt. Estl’œuvre dustatuaire, qui consiste en figures , de plein relief, en marbre , en pierre , en plâtre, en bronze, ou de toute matière à l’usage de la statuaire. On appelle statue équestre celle qui représente une figure à cheval. ( P. équestre.)

STÉRÉOBATE. s. ra. Arcliit. L’espèce de soubassement qui est sans moulure, et qui affecte la forme d’un vaste socle.

STÉRÉOGRAPIIIE. s. f. Archit. Est l’art de dessiner les niasses .solides , telles qu’un corps de bâtiment, suivant les règles de la perspective.

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STÉRÉOTOMIE, s. f. Arcliit. Science de la coupe des pierres , c’est-à-dire science qui consiste à savoir déterminer la forme des pierres et la manière de les tailler, suivant la place qu’elles ont à occuper dans un édiüce 5 ce qu’on appelle aussi science du trait. La stéréotomie est une des parties importantes de l’arcliitecture , et l’alfaire principale du constructeur et de l’appareilleiir.

STRiVPASSER. v. a. Peint. Tourmenter, violenter. Ce mot signifie, dans le langage de la peinture, exagérer jusqu’à l’incorrection la forme et le mouvement des figures , et comporte l’idée d’un crayon large , facile, liardl, mais affectant la science qui lui manque, et ikî pouvant surmonter les difficultés qu’il se propose. Qu(,*lques auteurs ont qualifié du nom de strapasson , le dessinateur qui tombe dans ce défaut. Strapasson est moins usité encore que strapasser , qui l’est peu.

STRIURE ou Strie. Archit. s. f. Est, dans une colonne cannelée, chaque cannelure avec son listel. La colonne striée est la colonne ornée de cannelures avec listel, et non à vive arête.

STRUCTURE, s. f. Archit. Est le système de construction , l’arrangement des matériaux de diverses natures ^ dont se forme l’édifice. Une belle structure est celle dans laquelle des matériaux d’un bon choix sont taillés et assemblés avec soin , et la structure solide , celle pour laquelle tout a été choisi et disposé, afin d’obtenir un édifice durable.

Structure se dit, même en parlant du corps de l’homme, et s’entend de l’ensemble et du mécanisme des parties qui le composent.

STUC. s. m. Archit. Mortier composé de chaux et de poudre de marbre tamisée , dont on fait des enduits de muraille , des ornemens et des figures moulées, qui ont l’aspect du marbre lui-même. Le stuc , employé en enduit , est susceptible de poli , et a presque la solidité

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lies revêtemens en marbre. On l’emploie dan^ la plastique , particulièrement pour mouler des modèles d’arcliitecture.

STÜCATEÜU. s. m. Sculpt. Archit. Ouvrier qui fait des ouvrages en stuc.

STYLE, s. m. Peint. Sculpt. Archit. Terme transporté de la rliétorique aux arts du dessin, pour signifier la manière particulière à cliaque artiste d’exprimer ses pensées , et de leur donner une certaine forme , par le choix des objets, la nature et ragencement des contours, comme, dans le langage, fait l’orateur, par le clioix et l’arrangement des mots.

Il y a donc en effet dans les arts autant de styles difï'érens, que d’artistes opérant d’une manière originale j on peut du moins, comme dans la littérature, en distinguer un assez grand nombre. Toutefois , le mot style , a son emploi le plus ordinaire , comme le plus étendu , à l’absolu , et s’entend de la reproduction, par des moyens simples et exactement appropriés, d’une image formée dans le cerveau de l’artiste, avec plus ou moins des abstractions et des fictions qui constituent le beau idéal. Quand on dit d’ouvrages de peinture ou de sculpture qu’ils ont du style, et plus souvent qu’ils en manquent, cela veut dire que ces conditions réunies de l’invention et de l’exécution s’y trouvent ou ne s’y trouvent pas. On dit style sévère, style élégant, et, mieux encore, sévérité de style, élégance de style , pour donner l’idée du caractère de l’image ainsi conçue, et grand style, style pur, pureté de style , pour rendre raison de la manière large , facile , liardie , ou bien exacte , correcte et fine , dont cette image est ou tracée , ou modelée.

Le style ne s’applique pas seulement à la figure , mais aussi aux draperies , aux ustensiles et à Tornement j à la nature inerte et brute , aux arbres , aux rochers , aux massc/s de la terre , à la fluctuation des eaux , à ramoii-

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cellement des nuages, à tous les objets enfin dont la forme est susceptible de s’épurer et de s’embellir, en passant en quelque sorte, par l’imagination de l’homme.

Les masses de construction, les piliers, les poteaux, les poutres, les plaiicliers , les toits , toules ces choses revêtues des formes de l’arcliitecture , et leur arrangement pour en composer un édifice, sont de même susceptibles de style , élégant ou sévère , suivant les convenances du sujet et le génie de l’architecte. L’architecture manque de style, est pauvre de style , quand elle n’a à transmettre à l’imagination du spectateur aucune idée de solidité, de durée, de force , de grandeur, de magnificence que l’auteur ait eue en la composant. Le style , par cela même qu’il est l’expression juste de ce qu’il y a de beau dans l’idéal , est la partie la plus Importante de l’art, et pour ainsi dire l’art tout entier.

Les ouvrages les moins soignés d’exécution sont cependant susceptibles de cette espèce de style qui consiste surtout à exprimer le caractère des objets. Les peintui’es grossières des vases grecs sont habituellement d’un bon, et même d’un beau style, parce qu’elles témoignent avec quelle netteté de perception et quelle justesse de coup d’œil l’ouvrier avoit saisi la forme et le mouvement de la figure de l’homme , et quelle sûreté , quelle précision de main il apportoit à son travail fait à la hâte.

Le style étrusque, le style égyptien, le style de la peinture et de la sculpture du Bas-Empire , s’entendent de la manière particulière dont les artistes étrusques , ég}"ptiens , et ceux du temps de la décadence , s’imaginoient et rendoient les formes de la figure de l’homme 5 et en général de tous les objets dont ils faisoient le sujet de peintures et de sculptures.

On dit de même d’un tableau , qu’il est dans le style de tel maître, sans par là rien préjuger sur le mérite de