SUB

ce tableau , ou entendre qu’il ait ce qu’on appelle absolument du style , mais seulement pour dire qu’il est fait à la manière, dans le style particulier, de ce maître.

STYLOBATE. s. m. Archit. Est l’espèce de soubassement , ayant , à l’instar du piédestal , base et cornicbe , et formant en effet piédestal continu , sous un rang de colonnes.

SUAYE. adj. Peint. Se dit en parlant de la couleur d’un tableau dont l’elfet général est doux à l’œil; on le dit quelquefois même d’un sujet et d’une composition qui porte l’esprit à des idées douces. Le suave est voisin du fade et de l’insignifiant ; il est rare qu’il n’en participe pas plus ou moins.

SUBLIME, s. m. Peint. Sciilpt. Est le beau à un degré très-éminent en un sujet grave, et sous une forme frappante, qui saisit l’imagination, étonne déprimé abord, et demeure d’autant plus admirable, que plus on le contemple. Ce concours de conditions ne se rencontre guère que dans les choses de l’ordre moral. Par cette raison, on pourroit peut-être mettre en question si les arts d’imitation dans lesquels l’image matérielle , toujours plus ou moins péniblement tracée , entre pour une grande part , sont susceptibles du sublime. On est du moins d’accord que le mot sublime, pris adjectivement, n’a son application qu’aux parties de ces arts qui procèdent plus immédiatement de la pensée de l’artiste. On ne le diroit ni du dessin ni de la couleur d’un tableau , quelque parfaits qu’ils pussent être, ni même de l’ordonnance pittoresque. On le hasarde quelquefois en parlant de la conception du sujet, de la composition poétique, du caractère et de l’expression des figures.

Il y a , ce semble , quelque chose de sublime dans le Déluge du Poussin , parce qu’à la vue de ce tableau, l’esprit est d’abord frappé de l’idée d’un immense désastre , et qu’aussitôt se réveille le souvenir du grand cala-

6i8 SVE

clysm(î de la terre. Dans Raphaël, le Tout-Puissant dominant le chaos, et séparant d’un mouvement de ses hras la lumière des ténèbres , participe du siil)lime des j)aroles de la Genèse, autant que le peut faire une ima^e matérielle de i’étre immatériel. Ceux qui voient dans l’action d’Agamemnon , se couvrant le visage de son manteau, l’expression d’une douleur iiieflahle, trouvent cette pensée du peintre; grec, sul)lime. La ügure du Laocoon porte en effet l’empreinte d’une douleur qui a quelque chose de suhlijno.

On ne connoît pas de sublime dans l’architecture, et c’est sans grande raison, ce semble, que la peinture a emprunté de la rhétorique l’expression du sublime, appliquée au style.

SUPPORT, s. m. Archit. Toute pièce de conslruclion , toute masse solide qui a pour objet d’en porter une autre. Les colonnes, les piliers, les trompes, les consoles, sont des -supports. Les supports doivent être pi’oportionnés aux masses qu’ils ont à soutenir, non seuh;ment effectivement, pour assurer la solidité de, l’édilicc;, mais encore en apparence, pour que rimaginalion m; soit pas inquiétée par une idée fausse de riusufHsance du support, et l’œil offensé par la disparate des massc;s.