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(les principaux personnages du Nouveau-Testament , comme les sculpteurs anciens ont créé et nous ont laissé celui du Jupiter, du Neptune, de l’Apollon et des autres dieux de la fable.

Type signifie aussi une figure emblématique , un symbole. C’est dans cette seconde acception qu’il s’applique à la numismatique, pour désigner le sujet, ordinairement allégorique, (|ui est gravé au revers des médailles.

UNION, s. f. Peint. Se dit en parlant du coloris dans le meme sens que le mot accord. Peut-être le faut-il entendre particulièrement de l’accord qui résulte de la dégradation et du jeu des tons contigus , comme semble avoir fait l’auteur de l’article Union dans l’Eiicvclopédie métliodlque. Quoi qu’il en soit, ce mot est de ceux dont on use peu, lorsqu’on n’est pas prodigue de termes vagues.

UNITÉ, s. f. Peint. ScAiIpt. Archit. La peinture (;st, plus incontestablement encore que le tliéâti'e, soumise à la règle des trois unités, d’action, de temps et de lieu, auxquelles il faut, pour elle, en ajouter une quatrième.

L’unité d’action ou de sujet , consiste dans la représentation d’un fait principal auquel tous les personnages de la composition participent de telle sorte , qu’ alors même qu’ils fixent, cliacun séparément, l’attention du spectateur, celui-ci ne sauroit se rendre raison du caractère particulier et de l’action d’aucun d’eux, qu’en en eberebant le motif dans sa participation à ce fait principal, et sans

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être , par cette recherche , ramené au développement et à l’explication du sujet du tableau.

La règle de Tuai té de temps est surtout rigoureuse pour le peintre (jui, dans Faction meme la plus compliquée , n’a à saisir et à représenter qu’un seul instant ÿ l’instant présent, si rapide ! Seulement il peut quelquefois, à l’aide des épisodes et des accessoires, rappeler ce qui s’est passé le moment d’avant, faire pressentir ce qui va se faire le moment d’après , mais sans jamais représenter en efï’et ce qui n’est plus, ou ce qui n’estpas encore, relativement au sujet actuel du tableau. Les licences du genre romantique elles-mêmes ne vont pas jusqu’à ramener le temps oùunpeintrereprésentoitsur une même toile toutes les circonstances de la vie d’un personnage, comme , par exemple, l’iiistoire de Joseph depuis son enfance jusqu’à sa mort dans la terre d’Egypte, ou seulement tous les événemens d’une journée concernant un même événement, comme on voit dans quelques tableaux des premiers temps de la renaissance , les diverses circonstances de la Passion de Notre Seigneur.

Il semble que les limites du cadre du tableau et l’instantanéité de l’action dussent être pour la peinture une garantie suffisante de l’unité du lieu, sans qu’il fût besoin d’autre avertissement sur çettc troisième unité ; il n’en est rien cependant. A part même ces vieux maîtres , qui, sans nulle difficulté, faisoient passer le spectateur de la vallée d’Hébron dans les palais de Memphis , ou l’envoyoient du tribunal de Caïphe à celui de Pilate, ceux de nos jours se sont quelquefois laissés aller à enfreindi*e la règle d’unité de lieu. Pour exemple fameux , nous avons le Brutus de David, dans lequel ce grand peintre a partagé en deux chambres contiguës la scène de son tableau. Or, bien que de ce parti hardi , résultent un beau développement du sujet et une situation infiniment pathétique, 011 peut remarquer que l’effet en est désagréable.