UNI

La quatrième unité voulue par la peinture, est l’iinité d’objet, laquelle résulte de la suite et du mouvement de la ligne de composition , du balancement et de l’arrangement des masses subordonnées les unes aux autres , de la marche de la lumière et de la combinaison des couleurs, tout cela tellement conçu et disposé, que la vue, sur quelque point quelle se porte , soit macliinalement conduite vers un point principal , d’où, sans peine , elle embrasse simultanément l’ensemble du tableau, et en est agréablement affectée, quelque soit le mérite du sujet et de la composition : un paysage vagiuî, dénué de personnage^, et où ne se manifeste aucune intention poétique, un tableau de fleurs, le tableau de nature morte le plus insignifiant, sont susceptibles de cette espèce d’unité 5 ils la requièrent plus rigoureusement même que le tableau d’histoire , dont la vue parcourt l’étendue à la suite en quelque sorte de la pensée , indépendamment de ses penclians naturels. Toutefois, l’unité d’objet, résultant des moyens que l’on vient de dire;, concourt puissamment aussi à l’effet du tableau d’iiistolre.

La sculpture est, pour les groupes et les bas-reliefs, soumise aux mêmes règles d’unité de temps , d’action et de lieu que la peinture. Quant à la statue proprement dite , ou figure isolée, l’unité d’action est pour elle dans l’accord et la juste application du mouvement de chaque partie du corps avec la pose et l’action du personnage. On ne voit pas comment le statuaire pourroit forfaire aux unités de temps et de lieu 5 mais elle n’a pas moins que la peinture à se garder de manquer à l’unité d’objet , particulièrement dans la formation du groupe, dont les diverses figures, les accessoires et toutes les parties doivent se rattacher avec accord et subordination à une masse principale. L’unité d’objet, la seule qu’admette Tarcliitecture , est aussi pour elle d’une très-grande im- , portance. Ses moyens de l’obtenir sont la simplicité des