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cer les vases dont parle Vilriive. L’effet de ces vases et la manière de s’en servir sont encore pour nous un problème à résoudre, . théâtre.)

VELA. s. f. Peint. Arcliit. Les peintres de décore ont , de nos jours, désigné sous ce nom une sorte de décoration de plafond, d’usage pour les salles de spectacle , et qui ligure une toile étendue liorizontalement, comme seroit un grand parasol, et ordinairement ornée d’arabesques. L’idée ainsi que le nom de la vêla sont empruntés des voiles que l’on suppose avoir été en usage pour garantir les spectateurs du soleil et de la pluie dans les théâtres anciens. (/^. théâtre.) ,

VENTILATEUR, s. m. Appareil au moyen du-

quel on renouvelle, ou plutôt 011 fait se renouveler de lui-même , l’air d’un intérieur ou cette opération est jugée nécessaire pour la salubrité. Le ventilateur est d’un usage très-utile dans les hôpitaux , les prisons , les latrines , les amphithéâtres de chirurgie 5 dans les ateliers d’ouvriers de certaines professions, qui emploient des matières abondantes en vapeurs pernicieuses 5 dans les salles de spectacle , dans tous les lieux peu aérés, ou se rassemble un grand nombre de personnes. Cette espèce d’appareil a été , sinon inventée , du moins très-perfectionnée de nos jours. L’ingénieux M. Darcet en a fait une application heureuse aux ateliers de doreurs sur métaux, aux salles de l’hôpital Saint-Louis et à la salle de l’Opéra de Paris. Le principe général du ventilateur est dans la combinaison d’ouvertures pratiquées dans les parties basses du vaisseau que l’on veut ventiler, avec d’autres ouvertures pratiquées dans les combles, de manière que ces dernières aspirent en quelque sorte , l’air renfermé dans l’intérieur, en même temps qu’une égale quantité d’air extérieur s’introduit par les ouvertures du bas. Un des, moyens les plus efficaces pour activer cette aspiration consiste à placer un foyer de cha-

leur, tel qu’une lampe ou un réchaud, à rorifice de l’ouverture par laquelle on vent qu’elle s’opère.

VENTILER. V. a. Archit. Ventiler un intéi’ieur, c’est y pratiquer des ventilateurs. ventilateur.)

VENTOUSE, s. f. Archit. Petite ouverture pour donner passage à l’air, soit qu’on veuille l’introduire quehpie part, soit qu’on veuille l’en chasser. On pratique ainsi des ventouses dans l’épaisseur des planchers , pour établir un courant d’air sous le manteau d’une cheminée, empêcher la fumée d’affluer dans l’intérieur, et l’obliger à prendre son cours par le tuvau de la cheminée ; et aussi sur les points culminans d’une conduite forcée, pour donner issue à l’air qui a pu s’v introduire , et qui seroit quelquefois un obstacle au passage de l’eau, et plus souvent encore une occasion de rupture du tuyau, à cause delà grande élasticité de l’air et de la force d’expansion qu’il acquerroit sous la pression d’une colonne d’eau d’une certaine hauteur. Les évents du moule du fondeur sont des espèces de ventouses.

VENTRE, s. m. Archit. Parement d’un mur qui boucle , et sort de son aplomb.

VÉRITÉ, s. f. Peint. Est, dans le langage de Part, l’effet d’une imitation telle qu’elle produit l’illusion. Il n’y a lieu à l’emploi de cette expression qu’en parlant de la peinture d’objets qui se prêtent à une représentation exacte , et dont les dimensions ne sont pas un obstacle à ce qu’on les puisse peindre de grandeur naturelle. Ou dit de fleurs , de fruits , d’une étoffe , d’un bas-relief en grisaille , et autres semblables objets de nature morte , qu’ils sont peints avec une grande vérité , qu’ils sont d’une grande vérité. On le dit de figures d’animaux, et quelquefois même d’un portrait. On ne le diroit pas en parlant des figures d’une composition du style élevé , sur un sujet plus ou moins compliqué, plus ou moins animé , pour la beauté et l’effet desquelles Fauteur au-

rolt dû avoir recours à l’idéal , et substituer la créature d(î l’art, en quelque sorte , à l’étre de la nature. Non que dans ces tableaux aussi, beaucoup de choses ne doivent être, autant que possible, conformes à la vérité 5 mais celles-là on h's qualifie d’ordinaire par l’adjectif vrai. (/^. VRAI.)

VERGER, s. m. Archit. Est, dans la distribution des dépendances d’une maison rurale , ou d’une maison de campagne, l’emplacement réservé à la plantation d’arbres fruitiers en‘plein vent.

VERMICULE. ad). Archit. Travail vermiculé, ornement imité de l’effet naturel du temps sur certaines pierres qu’il dégrade et corrode, comme sembleroient pouvoir faire des vers qui se creuseroient, en rampant, un chemin à la surface de la pierre. Cette espèce d’ornement est surtout en usage pour l’architecture rustique, dont elle enrichit les bossages et diminue la pesanteur. Le travail vermiculé , ignoré ou dédaigné des anciens, a , par son effet, quelque rapport avec le moirage des étoffes. 'n

VERNIR. V. a. Peint. Etendre le vernis sur un tableau, ce qu’on exprime aussi par, donner un vernis. En parlant du vernis des poteries et de quelques autres objets analogues, on dit vernisser et non pas vernir. Du fer, de la tôle, du carton vernissé, s’entend de cette espèce de vernis qui s’applique à chaud, ou se fixe à la chaleur de l’étuve, sur le fer, la tôle , le carton.

VERNIS, s. m. Peint. Préparation de substance résineuse , diaphane , sous forme liquide , susceptible de s’étendre au pinceau, qui prend, en se séchant, une consistance solide, sans rien perdre de sa transparence, et qu’on étend sur les peintures , particulièrement sur les tableaux peints à l’huile, pour donner du brillant aux couleurs , et les préserver de l’action immédiate de Pair, de la fumée, de la poussière. Une des propriétés du vernis

à Fusage des peintres est de se pouvoir enlever assez facilement sans dommage du tableau qu’il recouvre, moyennant quoi, lorsqu’un tableau est sale et enfumé, seulement à un certain point, il peut suffire, pour le nettoyer, d’enlever le vieux vernis et d’en mettre un nouveau. On appelle aussi vernis, la couverte brillante des poteries communes.

VERRE, s. m. Peint, Substance transparente produite par la fusion d’un mélange de sable et de sel alcali , qui a été l’occasion d’un genre particulier de peinture , lequel , bien que barbare , occupe une place assez importante dans l’iiistoire de l’art, pour qu’on en parle ici.

La peinture sur verre est, selon quelques auteurs, une invention du treizième siècle 5 d’autres soutiennent qu’elle a été pratiquée bien avant ce temps, et produisent des écrits antérieurs de beaucoup, dans lesquels il est parlé de vitraux de couleur. On répète aussi que le secret de peindre sur verre est perdu, ou bien qu’on vient de le retrouver, tantôt dans un pays, tantôt dans un autre. Cette divergence d’opinions et ce préjugé viennent, l’une probablement de ce qu’on ne s’accorde pas sur ce qu’il faut entendre par peindre sur verre 5 l’autre , de ce qu’on prend quelques procédés de Fart du peintre-verrier, qui ne sont pas venus jusqu’à nous , pour cet art en général.

On ne conteste pas sur l’ancienneté des procédés employés pour colorer d’une teinte uniforme la substance du verre en fusion. Cette pratique remonte même à l’antiquité. Depuis, lorsqu’on sut étendre la pâte du verre en tables assez grandes et assez minces pour faire des vitres , et qu’on eut perfectioT.iné les moyens de le découper, on fit avec des verres de différentes couleurs, une espèce de marqueterie dont les pièces étoient unies par de petites lames de plomb. Cette marqueterie ne pouvoit ni dessiner les traits de la figure , ni nuancer les cbairs j

mais eile imitoit, tant bien que mal, ies fleurs , et suffisoitpour blasoniier des armoiries; c’étoit assez, dans un temps où ies arts du dessin, eji général , étoient encore si peu avancés, pour lui mériter le titre de peinture que les , vieilles chroniques lui accordent.

Plus tard, 011 trouva je moyen de fixer sur le verre, de quelque couleur qu’il fût, des traits et des masses de couleurs susceptibles de dégradation. Ces couleurs n’ont ni l’éclat, ni la transparence, ni la solidité des couleurs incorporées au verre dans la première fabrication ; mais elles n’interceptent pas entièrement la lumière; eiies tracent sur un verre blanc les contours et les ombres de la figure; elles donnent au verre de toute couleur, les demi-teintes nécessaires pour former les plis de drap{îries. Par ce moyen ranciennc marqueterie de verre ele couleurs plates, c’est-à-dire monotones, acquit non seulement du relief et quelque chose d’équivalent à des nuances, mais elle put s’appliquer à des objets de forme régulière, et meme à la figure de l’homme.

On appela ce nouveau procédé peinture d’apprél, pour le distinguer de l’art plus ancien, qui consistoit seulement à colorier la pâte du verre , et à en former des compartimens. Cette invention est généralement attribuée au Cimabiié , qui vivoit dans le treizième siècle : de là, ropinion mieux fondée de ceux qui ne font remonter qu’à cette époque îa découverte et l’usage de la peinture sur verre.

La peinture d’apprêt s’applique à la pointe du pinceau, puis onia fixe sur le verre, en soumettant celui-ci à un feu assez fort pour l’amollir, et non pour le liquéfier entièrement. Cette couleur ne s’incorpore pas tellement au verre , qu’elle puisse résister à un frottement un peu violent , et qu’on ne sente sa présence en y portant le doigt. L’habitude de repasser les verres de toutes couleurs au feu, pour y fixer la peinture d’apprêt , fit naître Fidée d’y

incorporer de l’émail. Le concours de ces trois procédés, la teinture de la pâle du verre, la peinture d’apprét, et l’application des émaux, fournit au peintre-verrier d’assez puissans moyens d’exécution, pour que les artistes les plus habiles du temps, ne tinssent pas cette manière de peindre au-dessous d’eux.

Or, ces trois moyens d’exécuter des peintures sur verre n’ont jamais cessé d’étre connus. Seulement, en ce qui concerne le premier, on remarque dans les anciens vitraux certaines couleurs et certaines teintes, plus ou moins riches, que les verriers ne savent plus obtenir, ou n’ohtienuent pas aussi belles. Mais, d’autre part, les procédés de la peinture d’apprét se sont perléctionnés , et l’on n’a pas cessé de faire toujours quelques peintures sur verre. H y a quinze ou seize ans qu’un de nos liabiles fabricans de porcelaine en litexécuter sur de grands volumes de glace, tout en peinture d’apprét, dont la fusion étoit beaucoup plus complète, beaucoup plus profonde , et la transparence plus grande que celles d’aucune peinture sur le verre.

Toutefois la peinture sur verre ou sur glace n’est susceptible ni d’une touche si ferme, ni d’un coloris si vigoureux, ni d’effets de clair-obscur aussi justes et aussi fins que la peinture à l’huile, sur toile ou sur bois. Tout au plus le tableau sur verre représentera mieux les corps vaporeux et transparens qui sont eux-mémes rendus visibles dans la nature par le passage de la lumière. Mais les corps opaques, en bien plus grand nombre, se colo- ^ rent et deviennent sensibles aux yeux par la seule lumière réfléchie 5 on ne les imitera jamais si bien et plus facilement qu’avec des couleurs opaques comme eux, qui reçoivent et renvoient la lumière de la même manière. Les peintres habiles ont depuis long-temps renoncé à la peinture sur verre j ce iTest plus aujourd’hui qu’un sujet d’observations et d’expéinences pour les chimistes, ou.