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nécessaires pour obtenir ces eaux dans la plus grande pureté possible.

CLAIKE-YOIE. s. f. Archit. Ouvrage de charpente, de menuiserie ou d’osier, dont les pièces laissent du jour entre elles, comme sont les barreaux dont on remplit les ouvertures des murs de jardin pour donner vue sur la campagne ; l’espèce de cage en bois dont on forme les compartimens d’un bureau pour séparer les travailleurs les uns des autres et du public; les palissades dont on forme les cloisons de séparation d’une cave, etc.

CLAIR-OBSCUR, s. m. Peint. Le sens de cette expression, que les mots dont elle se compose sembleroient devoir rendre facile à saisir , est néanmoins compris d’assez peu de personnes. Cependant le Dictionnaire de l’Académie définit fort bien le clair-obscur : « L’imitation de l’ef- » fetque produit la lumière en répandant des jours sur les » surfaces quelle frappe, et en laissant dans l’ombre celles » qu’elle ne frappe pas. » Comme cet effet de la lumière, plus ou moins abondante sur les diverses parties d’un corps solide, est le seul moyen que nous ait donné la nature d’apercevoir, par le sens de la vue, la solidité et la forme des corps, l’imitation du clair-obscur, c’est-à-dire de la distribution de la lumière, des ombres et des demi-teintes, est la partie constitutive et essentielle delà peinture.

La connoissance des lois physiques, selon lesquelles la lumière, partant d’un foyer donné, tombe, s’étend et se reflète sur les corps , constitue ce qu’on doit appeler science du clair-obscur, laquelle est comprise dans la science générale de l’optique. Cette science positive, où l’espèce de routine vague qui en tient lieu jusqu’à un certain point, est absolument nécessaire au dessinateur et au peintre qui opèrent sans le modèle , et elle est fort utile meme à celui qui ne travaille que d’après le modèle, pour lui faciliter le sentiment des effets qu’il a sous les yeux , et lui en donner l’intelligence.

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La manière de disposer les objets d’un tableau, pour en obtenir les effets d’ombre et de lumière les plus harmonieux, les plus agréables à la vue, est ce qu’il faut appeler l’art du clair-obscur, et ce qu’on exprime aussi par entente du clair-obscur.

Peinture en clair-obscur est le tableau d’une seule couleur modifiée par les ombres, qui n’imite les ol>jets que sous le rapport de la solidité, comme font les grisailles, lorsqu’elles représentent des fruits, des fleurs, des étoffes, des figures d’hommes ou d animaux. Quant aux objets monochromes, comme les bas-reliefs en marbre, en bronze , etc. , la peinture n’a besoin pour les représenter sans restriction que du clair-obscur. Mais dans les autres tableaux, l’art du clair-obscur se lie à celui du coloris, et aussi à l’intelligence du choix des accessoires, parce que les effets de l’ombre et de la lumière varient suivant la couleur et la nature des corps.

Cet art n’est pas étranger non plus au sculpteur, pour lequel il ne s’applique cependant qu’à la disposition des masses qu’il faut ordonner de telle sorte qu’elles produisent, suivant la manière dont l’ouvrage doit être éclairé, les effets d’ombre les plus agréables à la vue. Les architectes eux-mêmes doivent avoir égard aux effets du clairobscur dans la disposition des masses de leurs compositions , en sorte que , suivant l’exposition et le climat sous lequel se trouve l’édifice, les ombres portées parles parties saillantes concourent au bon effet de l’ensemble.

CLAIRS, s. m. pl. Peint. On appelle clairs, dans un tableau, les parties les plus éclairées, qui réfléchissent le plus de lumière, et sont composées des couleurs les plus éclatantes.

CLAVEAU, s. m. Arcliit. Pierre taillée en forme de coin ou de pyramide tronquée, oblique ou droite, qui entre dans la construction des plates-bandes et des architraves construites suivant le système des voûtes, et où

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le claveau fait la fonction de clef et celle de voussoir. On appelle claveau à crossette celui dont la tête est retournée de manière qu’il fasse tout à la fois claveau et partie d’une assise de niveau.

CLAUSOIR. s. m. Archit. La dernière pierre que l’on pose dans un mur ou dans une voûte, pour remplir le dernier espace qui y restolt vide.

CLEF. s. f. Arcliit. Le dernier voussoir qu’on pose au sommet d’un arc, et qui, soutenant tous les autres voussoirs, ferme et Lande l’arc. On appelle clef passante celle qui , excédant en longueur les autres voussoirs, fait aussi partie de l’assise de niveau qui est au-dessus 5 clef saillante ou en bossage , la clef dont le parement excède le nu des autres voussoirs. Cette saillie est ordinairement employée à tailler l’espèce d’ornement qu’on appelle agrafe.

Clef pendante est celle qui , dans le parement d’une arcade, descend au-dessous des autres voussoirs pour donner plus de développement à l’agrafe, ou qui, dans certaines voûtes gothiques, pend en saillie du centre de la voûte pour former une rosace, un fleuron, un cliérubin ou tout autre ornement. Dans quelques églises gothiques, ces clefs pendantes sont d’un volume démesuré, et travaillées à jour avec beaucoup de hardiesse et de légèreté. On en peut voir des exemples, à Paris, dans la chapelle du rond point de l’église Saint-Gervais et à la voûte du chœur de Saint-Eustache, où ces ornemens sont tirés, pour ainsi dire, non seulement de la clef, mais de plusieurs des voussoirs environnans.

CLICHÉ, s. m. Sculpt. On désigne sous ce nom l’empreinte d’un coin de médaille dans une masse d’étain, ou, mieux encore, d’étoffe, en fusion. Les graveurs en médailles emploient ce moyen pour faire des épreuves , et juger de l’effet et du degré d’avancement de leur travail, avant que le coin soit trempé. Après la trempe du