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tic siipévieui’e , et elle se rattache par le bas au nu du mur, à l’aide d’un congé; on l’appelle alors console en adoucissement. On appelle console en encorbellement, on seulement encorbellement, celle qui, étant de grande dimension, est composée de plusieurs pierres. La console renversée est la même chose que l’aileron. La console rampante est celle qui suit le mouvement d’un plan incliné.

CONSTRUCTEUR, s. m. Archit. Celui qui a fait son étude, de la partie de l’architecture qui a pour objet la construction : bon constructeur, savant constructeur, etc. La science du constructeur consiste surtout dans la coniioissance des combinaisons géométriques et des lois de la statique, suivant lesquelles chaque pieiTe , chaque pièce de bois , doit être taillée et mise en place , et aussi dans la connoissance des matériaux, pour les bien choisir, déterminer ce à quoi ils sont propres , connoître la force de résistance et la durée de chacun. Cette science est in-, dépendante de l’art par lequel 011 compose le plan de l’ensemble d’un édifice ; mais elle est indispensable pour rexécution , et l’on ne sauroit donner sa confiance qu’à l’architecte qui la possède à fond.

CONSTRUCTION, s. f. Archit. OEuvre qui résulte du travail du constructeur. Assemblage dans l’ordre convenable des pierres, charpentes, matériaux de toutes espèces qui entrent dans un édifice. Il signifie aussi le travail actuel qui a pour objet d’élever un bâtiment. On dit, dans ce sens, s’occuper de la construction d’un bâtiment; durant la construction d’un bâtiment, etc. On appelle bonne construction celle qui est faite solidement avec de bons matériaux , et belle construction celle qui est le résultat de combinaisons savantes ou ingénieuses dans la disposition des matériaux, particulièrement en ce qui concerne le trait ou la coupe des pierres et de la charpente , partie essentielle de la science du constructeur.

Construction, en parlant d’une pièce de trait, s’emploie , à la manière des géomètres, pour exprimer l’aj)pareil des lignes par le moyen desquelles l’appareilleur arrive à la formation de la figure qu’il s’est proposé de tracer. {V. trait.)

CONSTRUIRE, v. a. Archit. Râtir, élever un édifice.

CONTORSION, s. f. Peint. Sculpt. Attitude outrée, mouvement forcé des meniLres ou des traits du visage. Les contorsions , alors même qu’elles n’excèdent pas les forces, et ne contrarient pas les mouvemens naturels de 1 homme , et qu’elles peuvent être l’effet d’un accès <le passion momentané, sont ennemies de la beauté. Le peintre , et surtout le sculpteur doivent se les interdire. A plus forte raison doivent-ils se garder de prendre pour objet de leurs imitations les contorsions qui, résultant de mouvemens convulsifs , sont un désordre de la nature.

CONTOUR, s. m. Peint. Scu/pt. Les contours d’uu corps solide , tel que la figure de l’iiomme, sont les lignes géométriques, fictives et infiniment nombreuses qui séparent tous les points de la surface de ce corps du milieu dans lequel il est placé.

Les contours de l’image tracée sur la toile ou le papier à la manière des peintres , sont les lignes réelles , les traits de crayon ou de plume qui renferment cette image, et qui la terminent en tous sens, en sorte que ces lignes et l’espace qu’elles renferment, considérés comme une figure de planimétrie, nous présentent le plan vertical du modèle de l’image dans sa plus grande étendue, suivant l’aspect sous lequel le dessinateur Ta envisagé.

Quelques personnes entendent aussi par contours d’une image peinte, les lignes qui indiquent les parties de la figure qui sont en saillie les unes au-devant des autres, comme la protubérance du nez, des mamelles, du ventre, des genoux dans un personnage vu de face. Mais parce que ces lignes ne suffisent pas elles seules, et sans

Je concours des artifices du clair-obscur, pour déterminer Ja forme de ces parties saillantes, je ne pense pas qu’on les doive considérer comme des contours. (/^. les mots