Dictionnaire des émailleurs depuis le Moyen Age jusqu'à la fin du XVIIIe siècle; ouvrage accompagné de 67 marques et monogrammes

Nous n'avons point l'intention de faire ici l'histoire de l'e'maillerie; il faudrait un gros volume pour coordonner tout ce que l'on sait aujourd'hui sur l'origine de cet art, son développement, ses transformations. Mais nous devons cependant expliquer le plan que nous avons suivi dans la rédaction de ce petit manuel destiné, non pas aux savants de profession, qui ont le temps et la patience de faire de longues recherches pour retrouver les quelques notions que nous avons pu réunir, mais aux amateurs qui seront peut-être bien aises d'avoir sous la main un volume de petit format, facile à consulter et dans lequel ils trouveront parfois des renseignements utiles.

Il est assez difficile d'établir une distinction entre les orfèvres et les émailleurs; tout le monde sait que les orfèvres employaient presque tous l'émail dans la décoration des pièces d'orfèvrerie; on peut même dire que jusqu'au xv' siècle, époque à laquelle apparaissent les

émaux peints, les tableaux en e'mail, tout orfèvre était émaillcur et l'émaillerie n'était pas un métier. De cette confusion perpétuelle entre les deux arts naît pour nous une difficulté : pour être absolument complet, un dictionnaire des émailleurs devrait contenir aussi les orfèvres. Hâtons-nous de dire que nous n'avons point cette prétention. Beaucoup de noms d'émailleurs nous ont sans doute échappé, mais cependant nous ne croyons avoir omis aucun de ceux qui sont connus par des œuvres importantes. Pour les orfèvres, nous avons fait un choix et nous n'avons admis que ceux qui ont notoirement fait des émaux, soit que nous le sachions par leurs œuvres elles-mêmes, soit que les documents nous l'apprennent. A ce point de vue encore nous avons dû restreindre notre cadre et écarter beaucoup de noms douteux, d'artistes sur lesquels on n'a que des renseignements trop incomplets pour qu'on puisse les regarder comme des émailleurs. Nous aurions pu grossir beaucoup notre dictionnaire, sans grand profit pour le lecteur, de tous les noms d'artistes qui figurent seulement dans des documents, mais dont aucune œuvre n'est arrivée jusqu'à nous; si nous en avons admis quelques-uns, c'est qu'il nous a semblé que par la situation qu'ils avaient occupée, par l'importance des œuvres qu'ils avaient exécutées, ils avaient pu exercer une certaine influence sur le développement de leur art. Nous sentons combien ce système peut prêter à la critique, mais tous ceux qui se sont tant soit peu occupés de la matière nous accorderont qu'avant le xv° siècle, en ce qui concerne les émaux, les noms importent peu. Nous ne possédons pas assez d'œuvres signées pour établir des classirications méthodiques; la manière n'est pas toujours un guide bien sûr dans ce genre de classement, et s'il est intéressant pour l'historien de l'art de savoir que telle

pièce est sortie des mains de Nicolas de Verdun ou d'Alpais de Limoges, il n'en est pas moins vrai que nous manquons des éléments nécessaires pour attribuer aux mêmes artistes, à l'aide de ces seuls points de repère, d'autres œuvres encore anonymes.

Quelques mots sur l'émail et les différentes manières dont on l'a employé.

L'émail est un cristal coloré au moyen d'oxydes métalliques. On le dépose à l'état pulvérulent sur le métal auquel le feu le fait adhérer.

L'émail a été connu des anciens, mais les monuments dans lesquels ils l'ont employé sont rares; et, si l'on fait une exception pour les émaux mérovingiens, dont l'existence semble aujourd'hui probable, ce n'est qu'à une époque relativement moderne que l'on semble en avoir fait un usage courant. On s'en est alors servi pour faire des émaux cloisonnés, fabriqués presque exclusivement en Orient, et à Byzance en particulier, et des émaux champlevcs ou en taille d'épargne, dont l'Occident semble avoir eu le monopole. Ajoutons que ces deux procèdes se trouvent parfois réunis, et ont une origine orientale commune.

Dans les émaux cloisonnés le dessin est formé par des lames de métal soudées sur une autre plaque de métal qui sert de fond; dans les émaux champlevés, au contraire, le dessin est formé par des arêtes métalliques réservées, épargnées, dans la plaque de métal elle-même, creusée au burin dans toutes ses autres parties.

Ces deux manières d'employer l'émail sont particulières au moyen âge; cependant il existe des émaux cloisonnes du xvr siècle.

Un troisième procédé peut être considéré comme une transition entre l'émail cloisonné et champlevé et l'émail peint : c'est l'émail translucide sur relief: dans ce pro-

cédé, on exécute sur le métal un véritable bas-relief qui est entièrement recouvert d'émaux translucides.

Quant aux émaux peints proprement dits, ils consistent dans l'application d'émaux sur une plaque de métal uni ; mais les procédés au moyen desquels on y obtient le modelé diffèrent sensiblement avec les artistes; c'est par l'étude de ces procédés aussi bien que par celle de la manière et du dessin que l'on arrive à distinguer les œuvres des peintres émailleurs.

Nous ne pouvons pas donner ici de longs détails sur les écoles d'émailleurs : il nous suffira de rappeler les principales en indiquant sommairement les époques auxquelles elles ont fleuri, sans nous inquiéter des pièces isolées qui étendent chronologiquement la durée de certains ateliers, et peuvent être l'objet de discussions de la part des savants : Emaux champlevés ; école de la Meuse et du Rhin : Verdun, Liège, Cologne, xii°, xiii" siècles ; école française : Limoges, xn°-xiv" siècles. Dans ces écoles on a quelquefois réuni les procédés du cloisonnage et du champlevage, mais cependant la grande majorité des émaux sont simplement champlevés. Il est probable que l'on a fait aussi des émaux champlevés en Italie, mais c'est là un fait encore douteux; ce qui est certain, c'est que ce procédé a été employé plus tard dans ce pays, mais exceptionnellement, au xv" siècle.

Quant aux émaux translucides, on en a fait partout, en Italie, en France, en Allemagne, depuis le commencement du xiV siècle; il faut toutefois rayer de la liste des ateliers oij l'on en a exécuté celui de Montpellier, dont l'existence est controuvée.

Les émaux peints ont été surtout exécutés par les artistes de Limoges du xv ù la tîn du xviii" siècle. Cependant, en Italie, à la lin du xv" siècle, on a fait quel-

ques émaux peints, mais cette fabrication ne paraît pas avoir eu une longue dure'e. Il faut aussi mentionner les émaux dits vénitiens, bien que l'on n'ait pas jusqu'ici trouvé la preuve de leur origine vénitienne. Ce sont, pour la plupart, des vases, des aiguières, ou des ornements d'église, crosses, baisers de paix, etc. Ces émaux sont de la tin du xv' et du commencement du xvi° siècle.

Nous ne mentionnerons que pour mémoire les émaux à jour, dont il existe trop peu d'exemples pour que l'on puisse en déterminer l'origine et qui sont surtout connus par la description qu'en a faite Benvenuto Cellini; et les émaux dits « en résille sur verre », pièces très rares dont la France semble pouvoir revendiquer la paternité.

Il aurait été intéressant de pouvoir fixer définitivement la filiation généalogique des grandes familles d'émailleurs que Limoges a vues naître du commencement du xvi« à la fin du xviii" siècle. Ardant, Laborde, Labarte, Darcel ont tenté de le faire, ce dernier avec plus de succès que ses devanciers, mais sans cependant arriver à des résultats définitifs. Nous avons, à notre tour, essayé de profiter des dernières recherches faites dans les archives de Limoges; mais trop peu de documents sont encore connus pour qu'un semblable travail puisse être complet. Tout ce que nous avons pu constater, c'est que les généalogies données jusqu'ici sont, pour la plupart, fautives. On conçoit sans peine l'influence que ces erreurs répétées ont dû avoir sur le classement des œuvres de ces artistes. Trop souvent ce classement ne peut se faire qu'à l'aide de renseignements biographiques et, du moment que ceux-ci sont controuvés, on est rejeté dans le champ très vaste des hypothèses. Nous en concluons que nous avons encore beaucoup à apprendre de ce côté et que beaucoup des notions que l'on regarde comme certaines ne doivent être admises qu'avec la plus grande réserve.

Au xvii" siècle naît un nouveau genre d'émaillerie que les Toutin et les Petitot ont rendu célèbre. Sur un fond d'émail blanc opaque appliqué sur or on peint au moyen de couleurs vitrifiables ; ce n'est plus à proprement parler de la peinture en émail, mais de la peinture sur émail. Un tel procédé, s'il permettait une grande tinesse, ne pouvait convenir à des compositions telles que les avaient conçues les artistes du xvi° siècle; aussi tous les peintres sur émail ont-ils été des miniaturistes, depuis Toutin jusqu'aux peintres allemands du xv!!!" siècle. Ce n'est même en somme que par tolérance que l'on maintient leurs noms à côté de ceux des émailleurs; il est certain que, quelle que soit la délicatesse des œuvres qu'ils ont produites, leur art tient beaucoup plus, par ses procédés, de la miniature et de la peinture sur porcelaine que de l'émaillerie. Nous nous sommes néanmoins conformé à l'usage généralement suivi et nous les avons mentionnés dans notre dictionnaire. Ajoutons que nous avons pu, grâce à l'extrême obligeance de M. de Champeaux, qui a bien voulu se dessaisir en notre faveur de très nombreuses notes rendre cette série assez complète.

A. Marque ou monogramme d'un peintre-émailleur limousin du xv' siècle, dont les émaux se rapprochent sensiblement des œuvres de Nardon Pénicaud. (Musée de Cluny.)

ABBON, orfèvre et monnayeur de Limoges, au vi° siècle. Ce n'est qu'à titre de maître de saint Éloi que nous faisons figurer ici cet artiste. On sait que la question des œuvres de saint Éloi est fort controversée : nous n'avons point à la discuter à nouveau ici; mais nous ferons remarquer que si l'on admet que saint Éloi a fait des émaux, c'est Abbon qui a dû lui en enseigner la technique.

ADAM (H.), peintre sur émail français (xviu° siècle), a décoré des tabatières de plaques émaillées. Signature ; H. Adam lygS. (Musée du Louvre.)

AIKMAN CWilliana), peintre sur émail anglais, né près d'Aberdeen en 1682, étudia en Angleterre et en Italie; mort en lySi.

ALCEGA (Sébastien de), orfèvre et émailleur à Tolède, exécuta en i565 un pectoral d'or émaillé.

ALPAIS (G.), orfèvre et émailleur à Limoges, au commencement du xiir siècle, exécuta le magnifique scvphus en cuivre doré et émaillé que possède le

Louvre, l'une des plus anciennes pièces connues portant la signature d'un artiste de Limoges : + Magi{S)ter G. Alpais vie fecit Lemovicanim.

On a pendant longtemps douté de l'origine absolument limousine d'Alpais : on a cru que c'était un artiste grec établi à Limoges. Mais aujourd'hui l'existence d'une famille Alpais à Limoges, à la tin du xii° et au commencement du xiir siècle, est constatée par des documents authentiques.

AMBHOGIO, lils d'Andréa, orfèvre -émailleur à Sienne, (xv" siècle.) Il exécuta pour la cathédrale de Sienne, en collaboration avec Giovanni Turini, une statue d'argent de San Savino, dont le piédestal était enrichi d'émaux. 'G. .Milanesi.)

DES EM A ILLEURS 9

AMERIGHI (Amerigo), orfèvre florentin de la fin du x\' et du commencement du xvi" siècle, cite par Cellini comme excellent èmailleur et nielleur.

ANDRÉ (D.), peintre sur émail des xvii" et xviii» siècles, vivait encore en i7'25; le portrait d'un prélat, de la collection Rosemborg, est signé au revers : Anno 170g œtatis suce LXV D. André pinxit.

ARCIONI ou ARZONI (Daniello), orfèvre, émailleur et graveur de nielles à Milan. (xv°-xvr siècles. j

ARDIN, peintre sur émail à Dusseldorf, au xviii" siècle. Signature : Ardiu pinxit Jund'-'^ et la date.

ARDITI (Andréa), orfèvre florentin du commencement du xiv° siècle. Il a exécuté de nombreuses pièces d'orfèvrerie émaillée : un buste en argent de saint Zanobi, orné d'émaux, se trouve à la cathédrale de Florence; il est signé : Andréas Arditi de Florentia me fecit. Un calice qui a fait partie de la collection Debruge-Dumesnil, puis de la collection Soltvkofk, maintenant en Angleterre, portait la même signature.

ARLAUD (Jacques-Antoine), peintre sur émail, né à Genève en 1668, travailla à Paris et mourut à Genève en 1746. Arlaud était aussi peintre en miniature.

ARPHE Y VILLAFANE (Juan de), orfèvre espagnol, né à Léon vers i535, mort à Ségovie ou à Madrid au commencement du xvii" siècle. Le plus célèbre membre d'une nombreuse famille d'orfèvres, il s'établit à Valladolid ; il travailla successivement pour les cathédrales d'Avila, de Séville, de Burgos, d'Osma, pour Philippe II, qui le nomma essayeur de la monnaie de Ségovie, et pour Philippe III, qui lui commanda

entre autres une aiguière et un bassin d'argent doré et émaillé. II a laissé divers écrits sur l'orfèvrerie, la sculpture et l'architecture. Son talent lui valut le surnom de «Cellini espagnol». Plusieurs églises d'Espagne possèdent encore des pièces d'orfèvrerie exécutées par lui. La cathédrale de Séville conserve un ostensoir exécuté par Juan de Arphe en 1587. (Davillier, Orfèvrerie espagnole.)

ARTAUD (Bernard), peintre sur émail, né à Genève au xviir siècle, travailla surtout en Angleterre et se retira à Genève en 1801.

A. S., émaillcur anonyme du xvi" siècle. Ce peintre limousin travaillait dans la manière de Pierre Raymond.

11 a signé des initiales A. S. un émail représentant un berger défendant ses brebis. (Musée de Cluny.)

ATTEMSTETTER (David), émailleur à Augsbourg (?), mort en i3gi. Plaques émaillées ornant une pendule, signées -■.- D .•. .\. v (Trésor impérial de Vienne.)

AUBERT. peintre sur émail à Paris, au xviïi" siècle [Almanach des Beaux-Arts de 1754), vivait encore en 1771 ; il décorait des tabatières.

AUDRI (D.), peintre sur émail à Paris (?), au xviii" siècle. Le marquis de Laborde cite une œuvre de lui datée de 1735.

AUGUSTIN (Jean-Baptiste-Jacques), peintre de portraits en miniature et sur émail, né à Saint-Dié le i5 août 1759, mort à Paris le i3 avril i832. Cet artiste vint à Paris en 1781 et s'acquit par ses miniatures et ses émaux une grande réputation; il exposa jusqu'en i83i. Le musée du Louvre possède son portrait peint par lui-nièine sur émail en i8oq.

. DES EM AILLEURS ii

AUZIERS, peintre sur email; Genève, xviii* siècle; a eiccorc des boîtiers de montres. (Muse'e de Cluny.)

BAIN ^Pierre), peintre, èmailleur et joaillier à Paris (11)40-1700); il fut loge aux galeries du Louvre à partir du 14 septembre 1671. I! épousa la sœur de Lesgaré dont il fut l'associé.

BARBETTE (Josias N.), peintre sur émail (xvii° siècle), né à Strasbourg; il se réfugia en Danemark après la révocation de l'édit de Nantes (i(j85); Signature : J. N. Barbette i6go (collection H.\milton) ; ou : J. Barbette, tout court.

BARIER (Mathieu), èmailleur k Limoges. (Commencement du xvir siècle.)

BARIER (Pierre), èmailleur à Limoges. (Com.mencement du xvii° siècle.) Il était peut-être frère du précédent.

BAROJA ou VAROJA (Gregorio dej, orfèvre et èmailleur à Tolède. (Seconde moitié du xvi" siècle.) M. le baron Ch. Davillier, dans son beau livre sur l'orfèvrerie en Espagne, cite un certain nombre de pièces d'orfèvrerie émaillée exécutées par lui.

BENAVENTE (Juan de), orfèvre et èmailleur espagnol. (Seconde moitié du xvi* siècle.) La cathédrale de Palencia possède un ostensoir d'argent émaillé, daté de i582 et signé :

b e n a bente (Davillier, Orfèvrerie espagnole.

BENOIT (Jacques), peintre-emailleur k Limoges, en i5o4.

BARTHOLUS (Joannes), orfèvre et émailleur à Limoges, au xiv° siècle. Il exécuta en iSyô un reliquaire pour l'e'glise de Sainte-Agathe, à Catane, en Sicile. On lit sur ce reliquaire l'inscription suivante :

Martialis fuerat quo tempore prccsiil in urbe Catanice, ciii pastor successit Helias, Ambos Lemovicum claie produxerat ardor.

Artificis mamis haec fabricavit arte Joannis Bartholus et genitor celebris, ciii patria levé. Mille ter et centiim post partiim Virginis almce Et decies septem sextoque Jliientihus annis.

BERNARD (Samuel), peintre sur email, ne à Paris en i6i 5. Il fut reçu membre de l'Académie en i655 et mourut en 1687.

BERNARDI DA CASTEL BOLOGNESE (Giovanni), orfèvre, ciseleur, graveur en pierres tines et sans doute émailleur, né à Castel Bolognese en 1495, mort à Faenza en i555. (Vasari.)

BERN"WARD (Saint), évèque deHildesheim à la fin du x» siècle et au commencement du xi", créa une école d'artistes dont quelques œuvres existent encore aujourd'hui; comme saint Eloi il pratiquait lui-même les arts; il exécuta plusieurs pièces d'orfèvrerie et il y a tout lieu de croire qu'il employa les émaux : il ne faut pas en etfet oublier qu'il fut choisi par l'impératrice Théophanie pour précepteur d'Othon III, et l'on sait que c'est de l'arrivée de cette princesse en Allemagne que l'on fait dater la renaissance de i'art de réiiiaillerie sur les bords du Rhin.

DES EMAILLEURS i3

BETTO ( Francesco ) , orfèvre et émailleur à Florence. (Milieu du xv" siècle.) II exécuta, en collaboration avec Antonio del Pollajuolo et Matteo Dei, la grande croix de Saint-Jean de Florence.

BILLANGES (Jean), émailleur à Limoges, né en i588.

BINDON (F.), peintre sur émail en Angleterre, au xviir siècle, du temps de Georges II.

BIRCH CWilliam), peintre sur émail; Angleterre. (Fin du xvjir- siècle.)

BLESENDORF (Elisabeth), sœur du suivant, ' -^ peignit aussi sur émail; elle mourut à Saint-Péters- «y

bourg, où la princesse Mentschikof l'avait emmenée, vers 1760.

BLESENDORF vSamuel), peintre, graveur et éjnailleur, d'origine suédoise, mort en 1706, Il fut le ; ^JH

premier à peindre sur émail à Berlin.

BLONDEL (Pierres, orfèvre et émailleur à Paris, à la tin du XIV' siècle; travailla pour le duc d'Orléans.

BODEMER (Jacob'i, peintre sur émail, né à Nottingen près de Carlsruhe en 1777, mort à Vienne en 1824. Après avoir étudié à Pforzheim et à Genève, il vint s'établir à Vienne en 1799, où il s'acquit une grande réputation.

BOISSE (Jean), peintre sur émail français, cité par le marquis de Laborde sans autre indication.

BOIT (Charles), peintre en miniature et sur émail, né à Stockholm vers i663, mort à Paris le 6 février 1727. Né de parents français, il fit son apprentissage chez un orfèvre; il passa ensuite en Angleterre fJU*il

fit les portraits de divers personnages de la cour; il travailla aussi pour la cour d'Autriche. Force de quitter l'Angleterre, il se re'fugia en France où le Re'gent l'accueillit avec faveur et lui fit ouvrir les portes de l'Académie, bien qu'il fût protestant. Le musée du Louvre possède les deux émaux qui lui servirent de morceaux de réception à l'Académie. Signatures : C. Boit; C. Boit piux.

BONAVENTURA (Niccolo). Niccolo et son neveu Enrico, orfèvres et émailleurs, exécutèrent au xiV siècle un reliquaire orné d'émaux pour renfermer la tète de saint Sigismond. La cathédrale de Forli possède encore ce reliquaire. (Cicognara.)

BONE (Henry), peintre sur émail anglais, né ' en 1755. Il travailla en 1771 dans une manufacture de porcelaine à Plymouth, puis à Bristol. Il vint à Londres en 1778 et émailla des bijoux ; plus tard il peignit des portraits qui lui valurent l'honneur d'être pensionnaire de l'Académie royale; mort en i832. Signature : Henry Bone, et la date.

BONENSEGNA, orfèvre et émailleur italien, qui paraît avoir été chargé au xiv^ siècle de la restauration de la Pala d'oro de Saint-Marc, à Venise.

BONNIN, peintre-émailleur à Limoges, en 1624; on ne connaît aucun émail signé de son nom.

BORDIER (Jacques^ peintre sur émail, né à '''^ Genève en 1616, mort en 1684. Il travailla en Angleterre avec Petitot dont il fut l'associé. Il faisait principalement les fonds, les draperies et les cheveux, tandis que Petitot se réservait les carnations. Après la mort de Charles I", en 1040, Bordier et Petitot vinrent s'établir à Paris, et devinrent beaux-frères en iô5i.

DES EMAILLEURS i5

BORDIER (Pierre), orfèvre et peintre sur émail à Genève, (xvir siècle.) Il fut le maître de Petitot. Ils parcoururent tous deux l'Italie et la France, où Petitot travailla, dit-on, chez Toutin à Blois, puis se rendirent en Angleterre où Turquet de Mayerne, me'decin de Charles I"", et Ge'nevois comme eux, leur donna des conseils pour la fabrication de leurs e'maux. Petitot quitta l'Angleterre en 164g, mais Pierre Bordier y resta et fit deux émaux représentant le Parlement anglais et la bataille de Naseby, qu'il signa : P. B.fecit.

BORGINO, orfèvre et émailleur milanais du xiv siècle. Il est l'auteur du parement d'autel en argent de la cathédrale de Monza; quelques parties de ce parement sont enrichies d'émaux translucides : on y lit l'inscription suivante : MCCCL. Hoc opiis fuit inceptiim et finitum est MCCCLVII et in presenti altavi coUocatiim extitit die vigesima nona mensis aitgnsti dicti aiini, scilicet infesta decollationis Baptiste Johannis per discretum virum magistrum Borginum de Piiteo civitatis Miedio)l(anli aurificem propria manu sua, ciijus anima in beatitiidine requiescat...

BORNET, peintre sur émail à Paris, au xviir siècle ; il exposa un portrait au Salon de Saint-Luc en 1774. .-*~-v'

BOUILLET, peintre sur émail à Paris, à la fin du xviii* siècle. Le marquis de Laborde cite une œuvre (^'[^

de lui datée de 1795. J

BOUNY (François), peintre-émailleur à Limoges, en i585. On ne connaît aucun émail de lui.

BOURGOIN, peintre sur émail à Paris, au xviir siècle; il était professeur agrégé de l'Académie de '^^^"^

Saint-Luc et exposa, en 176^, au Salon de cette Aca- J~

i6 DICTIONNAIRE

demie, une Nativité peinte sur émail et des portraits sur émail et en miniature.

BOY (Peter), orfèvre et peintre sur émail à Francfort, au xvn' siècle ; mort en 1 727. Son fils Pierre (mort en 1742) peignit aussi sur émail. Signatures : P. B. lOjf). — Peter Boy ad viv. pinxit a" i6~6. (Collection du Prinxe d'Orange, Exposition de Bruxelles, 1880.)

BRACCINI 'Andréa), fils de Piero, orfèvre et émailleur italien de la fin du xiv* siècle. On conserve à la cathédrale de Pistoie un calice exécuté par lui en 1384 et signé : Andréas Pctri Braccini.

BRECHEISEN (Joseph), peintre sur émail et graveur; originaire de Vienne, il travailla longtemps à Copenhague et à Berlin et revint en 1765 dans sa patrie.

BRIDIER (Marc de), moine et orfèvre émailleur à Tabbaye de Saint-Martial de Limoges en i36o. Un reliquaire émaillé, décrit dans un inventaire du trésor de l'abbaye de Grandmont, portait cette inscription :

Me fabrefecit frater Marciis de Bridcrio Anno milleno bis centiim, bis octuagcno.

BRUCKMAN ou BRUSKMAN (Jean- Frédéric;, émailleur suédois, travaillait à Paris à la fin du xvu" siècle et au commencement du xviii" siècle; il fit plusieurs portraits du roi en 1604 et 1718.

BRUGGEN (Louis van), peintre sur émail et miniaturiste; il travailla à Paris et il fut membre de l'Académie; mort en i'")38.

DES EMAILLEURS 17

C. Un émailleur limousin, contemporain des Pe'nicaud, et qui peut-être travaillait dans leur atelier, a signe' un coffret d'e'mail de la lettre C en or dans un petit cartel blanc :

Cette œuvre a tité signalée par le marquis de Laborde ; nous n'en connaissons pas d'autre.

CADET (Madame), peintre sur émail à Paris, à la fin du xviii" siècle, élève de Weyler; elle était mariée au chirurgien Cadet, surnommé Gassicourt. En 1767 elle reçut le brevet de peintre de la reine; elle mourut en 1801.

CARRÉ, peintre sur émail, à Paris (seconde moitié du xviii" siècle); il était émailleur du prince de Condé.

CARRIERA (Rosalba). Nous mettons ici le nom de cette célèbre artiste avec un point d'interrogation ; le catalogue de la collection Blondel de Gagny (1776) mentionne un émail représentant Cérès, « que l'on croit de la Rosalba m.

CASTEL BOLOGNESE. Voy. BERNARDI DA.

C. D. D. F. Emailleur anonyme, Dresde. (xviii° siècle.) Portrait de Frédéric-Auguste II de Saxe, roi de Pologne. Signé : C. E. D. F. ly ig Dresden. (Collection du Prince d'Orange, Exposition de Bruxelles, 1880.) ,^ ,^,\^

CELLINI (Benvenuto), orfèvre et sculpteur florentin, né en i5oo, mort en i57i. H nous suffira de

i8 DICTIONNAIRE

signaler le célèbre orfèvre qui figure ici à deux titres, et comme artiste, car il a pratiqué l'art de l'émaillerie, et comme écrivain, à cause de son Trattato deW oreficeria, dans lequel il parle longuement des procédés des émailleurs.

CHARRIN (Mademoiselle Fanny), miniaturiste et peintre sur porcelaine, à Sèvres, à la fin du xviii« siècle et au commencement du xix". Elle a peint des émaux d'après Petitot.

CHARRON (Pierre), orfèvre et émailleur à Paris, au xv° siècle; travaillait en 1435 pour le duc de Bourgogne. (De Laborde.)

CHARTIER (Pierre), peintre sur émail, à Blois (xvii° siècle); a peint surtout des fleurs. Signature : Pierre Chartier. (Grûne Gewœlbe, à Dresde.)

CHATELAS (Jean), émailleur à Limoges (second tiers du xiii° siècle), fit un tombeau pour Thibaut I"', roi de Navarre et comte de Champagne et de Brie.

CHATILLON (Louis de), peintre sur émail, né à Sainte-Menehould en iGSg, mort aux galeries du Louvre en lySi. Il fut peintre du roi et exécutait les portraits sur émail que l'on donnait aux ambassadeurs.

CHÉRON (Sophie), peintre et graveur et peintre sur émail, née à Paris en 1648, morte en 171 1.

CHIPOT (Jean), orfèvre et émailleur à Paris, au xvr siècle. Devint émailleur du roi en 1576, après Léonard Limosin, et obtint pour son fils, qui travaillait avec lui, la survivance de sa charge. Ce dernier figure dans les comptes de la maison du roi de 1399 à 161 1.

CHODOAVIECKI (Daniel), peintre sur émail, né

à Dantzig en 172O, mort à Berlin en 1801 ; il tul également peintre et graveur. Signature : D. CJiodowiccki. (Venise, muse'e Correr.)

CHOUSY, peintrc-emailleur à Limoges vers lySo. On ne connaît aucun de ses e'maux.

CHOUVEIX ou CHOSVEN (Élie), t-maillcur à Limoges. (Fin du xvii° siècle.)

CHRÉTIEN (Aimeri), orfèvre et emailleur à Limoges, au xiv° siècle. L'inscription ci-jointe qui nous

Jl|^i:rviDo:Pd:BKV(;aRlfl-.pi^|ftl

|>L L^^f : I 5 T. I 2 '. a aoL' j e : D G /^n 6 Xm

Mm- * -, ,fMÂ

fo;FQ(in&:FieRi :LQQ- Koa'

CAPVt : ï n h 0 n 0R€: 8 I : F Ô RR* fou :p Oî? LiFïcX 4* QGo ; f\y H

'LEO: OQ G XL ; ^eXoO iîe'ii|l

p.'d e p ^ o : D Q 1 : D n ï • G VI D 0 1.'^| > BeBB.VGeRîA

donne son nom [Aymericus Christiani) et une date (1346), est émaillèe; elle figure au revers d'un chef de saint Ferre'ol en cuivre doré que possède l'église de Nexon (Haute-Vienne). Bien que ce soit une œuvre

lo DICTIONNAIRE

assez médiocre, elle n'en a pas moins à cause de cette inscription un re'el intérêt; on sait que les pièces d'orfèvrerie limousines portant une date et un nom d'artiste sont extrêmement rares.

CLAIRE (Godefroid de), orfèvre et émailleur à Huy, vers .1173. Il exécuta plusieurs châsses dont quelques parties sont ornées d'émaux. (De Linas, l'Art dans les ré fiions de la Meuse belge.)

CLAUZE (Isaac-Jacob), peintre sur émail et miniaturiste, né à Berlin en 1728; il fut professeur à la manufacture de porcelaine de Berlin.

COLiPIN (Jacquemin ou Jacquemart), orfèvre et émailleur à Cambray; seconde moitié du xv' siècle. (Durieux, Artistes cambrésiens.)

CONNIOT, peintre sur émail à Paris, au xvin" siècle. (Almanach des Beaux-Arts de 1754.)

CONSTANTIN (Moïse), peintre sur émail et sur porcelaine, né à Genève en 1785. Il vécut à Paris et rit des copies d'après Petitot. Il fut peintre du roi de iSifi à 1828.

COOPER. Nous ne savons au juste si cet artiste peignit sur émail; toutefois il y a lieu de le croire, puisque Petitotpère plaça son tils chez lui à Londres en 1677.

COTEAU, peintre sur émail et sur porcelaine, né à Genève, travailla à la manufacture de Sèvres; il a peint quelques portraits, mais surtout des cadrans de pendules ; fin du xviii' siècle. Signature : Coteau.

COURT (Jean), dit Vigier, émailleur à Limoges. (xvi° siècle.) Il était fils de Jean Court, dit Vigier, orfèvre de Limoges, mort en 1541; et eut lui-même un fils du même nom, qui fut également émailleur. Il vivait

DES EMAILLEURS 21

encore vers i583. Ses émaux sont assez rares et il paraît avoir surtout travaillé vers le milieu du xvi° siècle. Il était aussi peintre, tout en étant émailleur, et c'est la qualité qu'il prend sur un plan qu'il exécuta vers 1564 et sur lequel figure la signature suivante, que nous donnons d'après M. Darcel

Une coupe émaillée, qui a fait partie de la collection PouRTALÈs, porte l'inscription suivante :

C^VRT 01 r .

Un plat représentant les Noces de Psyché, appartenant à M. Webb, est également signé en toutes lettres :

oALV>tocE3r.pAR»retlAJW-GC>VRT"PnviGlHR'I5V.*'-

tandis qu'une assiette du musée du Louvre ne porte que les initiales de l'artiste :

Il a peint des grisailles et des émaux colorés.

COURT (Jean de), émailleur à Limoges. (xvi° siècle.) On ne possède que fort peu de renseigneme'nts sur cet artiste; on sait seulement qu'en 1572 il succéda à

François Clouet, comme peintre du roi; il était très probablement élève de Léonard Limosin. Il signe ses émaux en toutes lettres ou simplement de ses initiales :

JEHAN DtCOVRT

MA PAICT lbbi>

M. Darcel penche à croire que les émaux qui sont signés simplement l'C sont également de Jean de Court. Cette appréciation est basée sur des ressemblances de style. Ce qui nous semble certain, c'est qu'il est difficile de ne pas reconnaître dans Jean de Court, Jean Court dit Vigier, Susanne Court, qui signe aussi Susanne de Court, des membres d'une même famille de Limoges.

La première signature que nous donnons ici figure au revers d'un portrait de Marguerite de France, fille de François I", portrait exécuté dans la manière de Léonard Limosin. Ce peintre modèle les chairs tantôt au moyen de hachures de bistre, tantôt simplement au moyen de rehauts comme la plupart de ses contemporains.

COURT (Susanne de). On ne possède à peu près aucuns renseignements sur cette femme artiste, qui vivait à la fin du xvi° siècle et au commencement du xvii° siècle. On sait seulement qu'elle habitait le faubourg Boucherie, à Limoges, en lôoo. M. Darcel

DES EMAILLEURS 23

suppose avec toute vraisemblance que Susanne de Court était élève de l'émailleur I.C, qui ne serait autre peut-être que Jean de Court. La chose est probable, car leurs émaux se ressemblent beaucoup. On trouve chez l'un et chez l'autre une préoccupation visible de faire des pièces brillantes plutôt que correctes ; les rehauts d'or, les émaux translucides et les paillons y sont prodigués avec plus de richesse que de goût. Susanne signe tantôt Court, tantôt de Court.

! S V5AmiE'C OVKT I |5V5-A>tK£-DE-CQVATFi

M. Ardant a essayé îs donner une explication de cette anomalie : il a pensé que Susanne Court était fille de Jean Court et qu'elle n'a signé de Court qu'après avoir épousé Jean de Court. Tout cela est fort embrouillé, mais c'est cependant de ce côté qu'il faut chercher la solution du problème de la filiation des Court et des de Court. Les alliances entre parents étaient très fréquentes en Limousin ; l'habitude s'en est même conservée à Limoges dans certaines familles, encore aujourd'hui; aussi chaque membre de la même famille est-il obligé de prendre des surnoms, ce qui complique singulièrement les généalogies.

COURTEYS (Jean). L'existence de cet émailleur n'est pas très bien établie; car on ne sait trop si dans le monogramme I*C', qui se trouve sur beaucoup d'émaux, il faut reconnaître la signature d'un Jean Courteys qui vivait à Limoges en i545, parent sans doute de Pierre Courteys, ou Jean Court ou de Court. Nous penchons à adopter cette dernière hypothèse, qui expliquerait aussi pourquoi les émaux de Jean Court sont si rares, tandis que que ceux qui portent le monogramme LC sont très nombreux. Rien dans la manière

du maître qui signe TC ne rend du reste ce rapprochement impossible.

COURTEYS (Martial), e'mailleur à Limoges (fin du xvi° siècle), fils ou parent de Pierre Courteys. Il fit, en iSyg et i58o, des modèles de candélabres et de panonceaux pour la confre'rie du Saint-Sacrement, dans l'e'glise de Saint-Pierre-du-Queyroix. — Signature : M'C.

COURTEYS (Pierre), peintre-émailleur à Limoges, (xvi" siècle.) On ne connaît point la date de sa naissance; néanmoins, comme la plus ancienne date que l'on ait relevée sur ses émaux est i545, on peut en conjecturer qu'il était né vers i5io, d'autant que d'après Ardant il serait mort vers 1602 seulement. Pierre Courteys signe ses émaux de plusieurs façons :

GOVRTOIS

p! coRToys ;.