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P* CORTEYS^

Il a même signé une pièce du muse'e du Louvre P'C'T" sans que l'on puisse deviner le motif de cette de'rogation à ses habitudes. M. Darcel considère Pierre Courteys comme un e'iève de Pierre Reymond; c'est en effet ce maître qu'il a imité au commencement de sa carrière; mais il n'a pas tarde' à s'en éloigner et ses productions sont infiniment plus lourdes de dessin et d'exécution que celle de son maître. Seul, ou à peu près seul, parmi les émailleurs limousins, il a tenté d'appliquer l'émail à la décoration monumentale; c'est lui qui exécuta, en iSSg, pour le château de Madrid, au bois de Boulogne, les grands émaux représentant diverses divinités que l'on peut voir au musée de Cluny. Si cette décoration peut nous paraître un peu brutale de ton et de facture, il ne faut pas oublier qu'ils devaient être placés très loin de l'œil et s'harmoniser avec les surfaces qu'ils décoraient.

Comme tous ses contemporains, Pierre Courteys a exécuté un nombre considérable de pièces de vaisselle émaillées, mais il a fait aussi beaucoup de plaques destinées à être enchâssées dans des meubles ou à former tableaux. Quelquefois sa signature se trouve tracée en noir au revers des plaques, sur un fond d'émail incolore.

COURTOIS, peintre sur émail, à Paris, au

xviii" siècle; il exposa des portraits aux Salons de 1771, '77^? 1775 et 1777. Signature : Courtois.

CRAFT CW. H.), peintre sur émail. (Angleterre, lin du xviii" siècle.) Signature : W. H. Craft fecit, 178^.

DAILLiY, peintre sur e'mail au service du duc Charles de Lorraine, à Bruxelles, vers lySo.

DAMET (Renaut), orfèvre-èmailleur, à Paris, sous François I". En i528, il exe'cuta pour le roi « un petit coffret d'argent dore, taillé et émaillé, de basse

taille I).

DECLA (Jacques), peintre sur émail, à Paris, en 1747.

DEI (Matteo di Giovanni), orfèvre, nielleur et émailleur florentin du xv° siècle. En i455, il exécuta une paix en argent niellé pour le Baptistère de Florence. Il semble même que cette paix soit celle qui est ordinairement attribuée à Maso Finiguerra et représente le Couronnement de la Vierge. Celle de Finiguerra serait celle qui représente la Crucifixion.

DE LA GHANA (Alexandre), peintre sur émail, né à Genève le kj janvier 1703, mort en 1765. Il a signé quelquefois : Successeur de Rordier-Petitot. (Musée de Genève.)

DE MAILLY, peintre sur émail, né à Paris. i^Fin du xviii" siècle.) Il travailla surtout à Saint-Pétersbourg pour Catherine II, dont il fit plusieurs fois le portrait.

DE MEYTENS (Martin), peintre sur émail, né

DES EMAILLEURS 27

en Suède en 1695, mort vers 1770, à Vienne. Il vint ù Paris en 1720. Signature : M. de Meytens pinx.

DIDIER (Albert), Jinailleur de Limoges (?), dans la première moitié du xvii" siècle. Albert Didier peut être conside're' comme le tils du Martin Didier, qui était émailleur du roi en iSgg; il l'avait remplacé dans cette charge en 1609. On ne connaît point d'œuvre signée de lui.

DIDIER (Martin), émailleur à Limoges. (Seconde moitié du XVI'' siècle, commencement du xvii" siècle.) Cet artiste est l'un de ceux sur lesquels on a émis le plus de conjectures.

M. de Laborde ayant retrouvé, dans des comptes de l'an iSgo, le nom d'un certain Martin Didier, émailleur du roi, en a conclu que les monogrammes "M-D", M-D' PAPE, etc., devaient se rapporter à cet artiste; il aurait donc vers 1574 succédé à Léonard Limousin comme émailleur du roi; or, pour obtenir cette charge, il devait à ce moment avoir fait ses preuves comme émailleur. En effet, il est à remarquer que tous les émaux qui portent ces signatv.res ne peuvent être attribués à la tin mais bien plutôt au milieu du xvi° siècle. Quant au nom de pape, il faut supposer que c'est un surnom, ce qui n'a absolument rien qui doive nous étonner. Mais jusqu'à ce que des signatures plus complètes ou des documents nouveaux viennent éclairer la question, il nous semble prudent de ne pas nous ranger complètement à l'opinion du marquis de Laborde.

Il nous paraît au contraire logique de rendre au peintre qui signe ses émaux -MD*, M-D"P"P', M* PAPE, M-D -PAPE, les émaux qui portent un monogramme composé d'un M et d'un P accolé, et même les monogrammes GKI, MI et IKP accompagnés d'un lion; on se rapprocherait ainsi beaucoup plus de la vérité.

car tous ces émaux procèdent des Pénicaud et il est bien possible qu'ils aient été' exécutés dans leur atelier; ils sont du moins de leur époque. Voyez PAPE (M.)

DINGLINGER (Georges-Frédéric), peintre sur

émail, mort en 1720. Il étudia en France et fut nommé peintre d'Auguste Le Fort, électeur de Saxe, pour lequel ses deux frères Melchior et Georges exécutèrent de nombreuses pièces d'orfèvrerie. Il fit de nombreux portraits sur émail à la cour de Saxe, mais il peignit aussi des émaux sur cuivre : un émail représentant la Madeleine d'après le tableau peint en 1710 par un peintre hongrois, Adam Maniocky, se trouve au musée de la Grûne Gewœlbe, à Dresde. C'est un des plus grands émaux connus, mais c'est un ouvrage fort médiocre. Signatures ; G. F. Dinglinger; G. F. Dinglinger fec. 1 6g 6.

DOURADOUR (François), émailleur à Limoges, (xvii" siècle.) Il était mort en i636. On ne connaît aucune œuvre signée de son nom.

DUBIÉ, orfèvre-émailleur à Paris, au xvii* siècle; il était logé aux galeries du Louvre.

DUBUISSON, peintre sur émail à Paris (seconde moitié du xviir siècle); il a émaillé des boîtes de montres et des cadrans de pendules.

DUCLOUX (Madeleine), peintre sur émail (xvii^ siècle); Française (?); signature : Madeleine Du Cloux, 14' Janvier i65i. (Portrait d'un ecclésiastique, collection Heywood Hawkins.)

DUFEY, peintre sur émail, né à Genève (lin du xviii" siècle); il vint à Paris et fit des copies d'après Petitot.

DES EMAILLËURS ug

DU GUERNIER (F. du), peintre sur e'mail et en miniature, mort en i65g. Portrait de Louise-Henriette, femme de Fre'de'ric- Guillaume, margrave de Brandebourg, signe' : Le 28 de ce... : Du Gtientier fecit 1643. (Collection du Prince d'Orange, Exposition de Bruxelles, 1880.)

DULIEU, peintre sur e'mail au xviu" siècle (?), à Paris. Signatures : Z)«/i>K, i j 8 6 ; Dulieu d'après Rouvier, 1/88.

DUMONT, peintre sur e'mail et miniaturiste, à Paris. (Fin du xviii" siècle.)

DU PLESSIS (Mademoiselle), peintre sur émail à Paris, au xvui" siècle. (Almanacli des Beaux-Arts de

DURAND, peintre sur e'mail à Paris (xviii» siècle); il e'tait peintre du duc d'Orléans et donna des indications à Montamy pour son Traité des couleurs pour la peinture en émail, publié à Paris en 1765.

EILBERTUS, orfèvre et émailleur à Cologne. (xn» siècle.) Il a exécuté une des plus belles pièces du trésor du roi de Hanovre, un autel portatif orné de plaques d'émaux champlevés. Cet autel est signé : Eilbertiis Coloniensis me fecit.

ELiLiO, orfèvre mérovingien qui, en collaboration avec un autre artiste nommé Undiho, a exécuté un des reliquaires conservés dans le trésor de l'abbaye d'Agaune. On sait que cette châsse, ornée de verroteries cloisonnées et de pierres gravées antiques, est munie

3o DICTIONNAIRE

d'une crctc emaiilée; sur le revers, on lit une inscription dont chaque lettre est enferme'e dans un carré formé par des filigranes; nous en reproduisons en facsimilé les dernières lignes qui donnent les noms des artistes :

TEVDERIGVS PRESBITER IN HONVRE SCI MAVRICII FIERI IVSSIT AMEN. NORDOALAVS ET RIHLINDIS ORDENARVNT FABRIGARE. VNDIHO ET ELLO FICERVNT.

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ÉLOI 'i^Saintj, né en 588, mort en 63g, évêque de Noyon, ministre du roi Dagobert, fondateur de l'abbaye de Solignac au diocèse de Limoges. Nous ne mentionnons son nom que pour mémoire, aucun de ses travaux d'orfèvrerie ne subsistant aujourd'hui. Cepen- , dant, on a quelques raisons de croire que certaines des pièces qui lui étaient attribuées par la tradition, et qui dataient de l'époque mérovingienne, étaient émaillées; à ce titre, il doit être cité comme le plus ancien des émailleurs connus.

FABRE, peintre sur émail. France, xwn" siècle. Signature : Fabre.

DES EMAILI.EURS 3i

FARGUE (Jacques), émailleur à Limoges. (Commencement du xvir siècle.)

FAUCON dit TERRASSON. Deux émailleurs de ce nom, le père et le fils, ont existé à Limoges au xvii" siècle. On ne connaît aucune de leurs œuvres.

FERRAND (Jacques -Philippe), peintre sur e'mail, ne à Joigny en iG53, mort à Paris en i-]3i. Fils de Louis Ferrand, médecin de Louis XIII, il étudia dans l'atelier de Mignard, devint, en 1684, valet de chambre du roi et fut, en 1690, nommé membre de l'Académie. Mais, à cette époque, il n'habitait pas Paris, car de 1688 à 1699, il séjourna en Italie, et particulièrement à Turin, où il travailla pour le duc de Savoie. Il publia en 1721 un traité sur l'art de peindre en émail.

FILARETE (Antonio Averulino, surnommé), architecte et sculpteur florentin, qui exécuta en 1445 les portes de bronze de la basilique de Saint-Pierre, à Rome. Quelques parties de ces bas-reliefs de bronze étant émaillées, n lUS croyons devoir placer ici le nom de Filarete.

FINIGUERRA (Tommaso), orfèvre, nielleur et émailleur tloreniin, né vers 1410, mort vers 1475. Il exécuta, en 1457, pour l'autel de Saint-Jacques, à Pistoie, des chandeliers d'argent doré et émaillé. C'est à lui que l'on fait remonter l'origine de la gravure en Italie. Bien que la chose ne soit pas absolument prouvée, il est certain qu'il tirait, comme tous les nielleurs, des épreuves de ses plaques gravées. Comme nous l'avons dit à l'article DEI, il est douteux que le Couronnement de la Vierge qui orne l'un des baisers de paix du Baptistère de Florence soit de lui.

FLEUREL (Jean), peintre-émailleur à Limoges. (xvi" siècle.) Il a signe un e'mail date' de 1570.

FOPPA (Ambrogio), surnommé CARADOSSO, sculpteur, médailleur, orfèvre et e'mailleur milanais (-(- 1526). B. Cellini donne dans ses Mémoires de nombreux de'tails sur les procèdes employés par cet artiste.

FOUQUET (Jean). Si nous plaçons ici le nom du célèbre peintre du xv" siècle, ce n'est que pour réfuter l'opinion qui voudrait voir dans le bel émail que possède le Louvre un portrait de l'artiste peint par luimême. La facture de cet émail est bien limousine et rien ne nous autorise à penser que Fouquet ait fait des émaux.

FOUQUET (Louis-Socrate), peintre sur émail et sur porcelaine, né à Paris en 1795. En i8i5, il travailla à la manufacture de porcelaine de Berlin, puis à celle de Nymphenburg en Bavière. En 1821, il fut nommé professeur-peintre sur émail du duc de Saxe- Cobourg-Gotha.

FRAINET, peintre sur émail français, au xvni" siècle. (Collection Bernal.)

FRANCESCO D'ANTONIO, orfèvre-émailleur à Sienne, au xv° siècle. De 1449 à 1466, il exécuta pour le Dôme de Sienne plusieurs pièces d'orfèvrerie, entre autres un tabernacle d'argent émaillé et un reliquaire de saint Jean-Baptiste. (G. Milanesi.)

FRANCIA (Francesco). Voyez RAIBOLINI.

FRANÇOIS (Guillaume), orfèvre-émailleur à Amiens, au xv° siècle. Il fut chargé, en 1448, d'exécuter des pièces d'orfèvrerie offertes par la ville au comte de Charolais.

DES EMAILLEURS 33

FRIDERICUS. Labarte a supposé que ce nom tracé au-dessous do la figure d'un abbé représenté sur la châsse de Saint-Maur, conservée à l'église de Sainte- Marie, dans la Schnurgasse, à Cologne, pouvait s'appliquer à un orfèvre-émailleur. Nous citons cette hypothèse sous toutes réserves, en faisant remarquer que rien dans ce monument de la fin du xir siècle n'autorise à l'adopter.

GKI. Voyez PAPE (M.)-

GARBA (Père Pau), orfèvre-émailleur espagnol du xvn" siècle. Il fut reçu maître orfèvre à Barcelone en 1Ô17; le dessin de sa pièce de maîtrise représente un pendant de cou émaillé de forme triangulaire. (Davillier, Orfèvrerie espagnole.)

GARNAUT DE TREMBLOY, orfèvre et émailleur à Paris, sous Philippe le lîel et Louis le Hutin.

GONZALEZ DE MADRIT (Johan), émailleur à Tolède. (xv° siècle.) Il exécuta en 1427 des émaux destinés à orner un reliquaire de la cathédrale de Tolède. (Davillier, Orfèvrerie espagnole.)

GARNIER, orfèvre-émailleur à Limoges. (Fin du xii= siècle.) Le nom de cet artiste se lit sur une croix émaillée, qui peut être considérée comme le plus ancien monument signé sorti des ateliers de Limoges. Il est à remarquer que dans cette pièce les chairs du Christ sont émaillées comme dans, les plaques provenant de Grandmont que possède le musée de Cluny. On retrouve aussi dans l'œuvre de Garnier cet émail vert

qui donne aux émaux du musée de Cluny un ton si particulier. Voici l'inscription :

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