DES ÉM AILLEURS

LiAUDIN (Jacques II), peintre-émailleur à Limoges (i6(J3-iy2()). Il a peint des grisailles et aussi des e'maux de couleur sur fond blanc ou noir.

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LAUDIN (Jean). Cet émailleur limousin paraît avoir été introduit à tort dans la famille de Laudin par Ardant, qui le fait naître en 1616 et mourir en 1688; il aure't habité le faubourg Manigne à Limoges. Son existence est aujourd'hui controuvée. Du reste, rien ne s'oppose à attribuer à Jacques P'' (1627- 1698) les émaux qui portent la signature I. L.

LiAUDIN (Joseph), peintre-émailleur à Limoges, mort en 1727; il habitait le faubourg Boucherie; peutêtre était-il frère de Nicolas II. On ne connaît pas d'émail portant sa signature.

LAUDIN (Nicolas I"), peintre-émailleur à Limoges (i()28-i698), habitait près des Jésuites. Il a surtout exécuté des émaux en couleur. Signatures : A^ Laudin emaillieiir près les iesuites a Limoges; N Laxtdin a Limoges; ou simplement RL.

LAUDIN (Nicolas III), peintre -émailleur à Limoges, mort en lySj. Nous attribuons à Nicolas III la signature suivante que M. Darcel a attribue'e à Noël III, qui ne figure pas en réalité dans la généalogie des Laudin : N Laiidin ij3o. Observons toutefois qu'elle pourrait aussi bien être la signature de Nicolas II, auquel on n'a jusqu'ici attribué aucun émail.

LAUDIN (Noël II), peintre-émailleur à Limoges (1657-17-^7). Ses émaux sont exécutés en couleur sur fond blanc. II signe N Laudin l'ainé pour se distinguer de son père, Nicolas. Signatures : ^V Laudin laisné et les signatures dont nous donnons les fac-similés :

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^eiubin iuisncemaîileur cm faubourûf Coucneyi^ a Limcaes

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LAUDIN (Valériel, peintre-émailleur à Limoges (1622-1G82). Elle travaillait probablement chez l'un de ses frères, mais aucun e'mail ne porte sa signature.

LAURENT (François), e'mailleur cité par le marquis de Laborde sous la date i582.

LAYNEZ (Bautista), orfèvre et e'mailleur espagnol, (xvi" siècle.) 11 exe'cuta de i562 à iSôy plusieurs bijoux e'maille's pour Jeanne, fille de Charles-Quint. (Davillicr, Orfèvrerie espagnole.)

LEBLANC (J.), e'mailleur cite' par le marquis de Laborde sans aucune autre indication.

LE BRUN (.Madeleine), peintre sur e'mail à Paris. (xvii° siècle.) Signature : Madeleine Le Brun pinxit.

LE GRAND (Albert), orfèvre et émailleur à Paris, au commencement du xv° siècle ; il vendit au duc de Berry une coupe d'or e'maille'e orne'e de pierres pre'cieuses.

LE GROS ou GROS, e'mailleur à Limoges. (Fin du xvu" siècle.) Il eut un fils nommé Martial, qui fut également émailleur.

LEMASSON (Antoine), émailleur cité par le marquis de Laborde, sans aucune indication de date ou de lieu.

LENZ (G.), peintre sur émail français (?), au xviii' siècle. Signature : G. Len^.

LEONARDO DI SER GIOVANNI, orfèvre et émailleur florentin, mort après iSyi. Il travailla à l'autel de Saint-Jean à Florence et à l'autel de Saint- Jacques à la cathédrale de Pistoic.

LEONI (Pompeo), sculpteur, orfèvre et e'mailleur, fils de Leone Leoni d'Arezzo. II travailla surtout en Espagne et mourut vers 1600.

LERABEHT, peintre sur email, cité par le marquis de Lahorde sous la date de 1774.

LESGARÉ (Gilles), orfèvre et peintre-émailleur, né à Langres. (xvii° siècle.) Il travailla à Paris et fit des bordures en émail pour des portraits peints par Petitot. En i663, il fit paraître un Livre des ouvrages d'orfèvrerie par Gilles Legaré, orfèvre du roy.

LiE SUEUR, peintre sur émail français, (xviii* siècle.) Il a émaillé des boîtes dont le style est un peu allemand. Signature : Le Sueur.

LIMOSIN (Bernard). Cet émailleur ne paraît jamais avoir existé. II a été signalé par Didier Petit d'après un émail possédé par le musée de la Grùne Gewœlbe, à Dresde, émail que JM. Darcel n'a pu retrouver.

LIMOSIN (François), émailleur à Limoges. (xvi°xvn" siècles.) Il nous paraît difficile de ne pas distinguer deux émailleurs du nom de François dans la signature F. L.

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Nous savons, en effet, qu'il a existe au moins trois membres de la famille Limosin qui ont porté ce prénom et peuvent avoir pratiqué l'émaillerie. Or, tous trois ont vécu presque en même temps; aussi, bien que le plus ancien pût avoir recueilli quelques-unes des traditions du xvi' siècle, comme il ne paraît être mort qu'en 1646, on conçoit qu'il soit à peu près impossible

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de classer les œuvres qui sont signe'es simplement du monogramme F. L. ou du nom de François Limosin, en toutes lettres. Celles que possède le Louvre sont des e'maux de couleurs sur paillon.

LIMOSIN (Jean), e'niailleur k Limoges. (xvi°-xvii"= siècles.) A l'article Léonard Limosin, nous exposons qu'il est à peu près impossible de savoir à quel degré Jean est parent de Léonard I'^ Il n'en est pas moins vrai qu'il existe pas mal d'émaux signés de Jean Limosin. Le plus ancien que l'on connaisse est un portrait du vénérable Bardon de Brun signé L L' ôqy. Il a signé une girouette émaillée qu'il exécuta pour l'abbaye de Solignac : JEHAN LIMOSIN, ESMAILLEUR DU ROY* 1619; le revers porte la marque I L séparés par une fleur de lis, que l'on retrouve sur beaucoup

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des émaux de cet artiste. Il semble qu'il était encore vivant en 1646. Un grand nombre de ses émaux sont signés en toutes lettres.

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Comme l'a remarqué fort justement M. Darcel, si Jean Limosin exécute encore quelques grisailles dans le goût des émaux du plein xvi' siècle, il se rapproche surtout par sa manière de Susanne de Court; il aime fort à employer les paillons et les émaux de couleurs.

LIMOSIN (Joseph), émailleur à Limoges. (xvii= siècle.) Voilà encore un membre de la famille Limosin sur lequel on a peu de renseignements; on sait seule-

ment qu'il vivait encore en 1666. Le même, si l'on en croit Ardant, aurait été consul de Limoges en 1616, ce semble indiquer qu'il atteignit un âge très avance'. Une salière que possède le Louvre est signe'e :

Ses e'maux se rapprochent par le style de ceux des Court et de Court; il emploie volontiers les paillons.

LIMOSIN (Martin), émailleur à Limoges, (xvi» siècle). Il e'tait frère de Léonard I""" et mourut vers iSyi. Tout ce que l'on sait de lui, c'est qu'il travaillait avec Léonard, mais on ne connaît aucune œuvre portant sa signature.

LIMOSIN (Léonard I"), peintre, peintre-émailleur et graveur, né à Limoges vers i5o5, mort avant le 10 février iSyy. Léonard Limosin est de tous les émailleurs qu'a produits Limoges celui qui a atteint le plus près de la perfection de son art. Les portraits qu'il a exécutés sont demeurés célèbres et font aujourd'hui le plus bel ornement des collections d'émaux. Si quelques-uns sont secs de dessin et d'un aspect un peu dur, il faut plutôt en accuser le procédé lui-même que l'artiste. L'émailleur, pas plus que le céramiste, n'est absolument sûr de réussir, et la cuisson est parfois si chanceuse que plus d'une œuvre achevée avec amour est transformée en quelques heures en un médiocre produit industriel, parfois anéantie complètement. Aussi combien de travail, combien de tâtonnements ne doivent pas représenter des pièces telles que le retable de la Sainte-Chapelle que possède le Louvre, ou ces émaux d'Anet qui ornent aujourd'hui l'église de Saint-Père, à Chartres. Plus d'un des fragments

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qui composent cet admirable ensemble a dû être recommencé plusieurs fois avant d'arriver à l'entière perfection que nous admirons en eux.

Nous devrions ici esquisser non seulement la vie de Léonard Limosin lui-même, mais aussi tracer l'histoire de la famille d'émailleurs dont il fut le chef. Malheureusement les documents font à peu près défaut pour faire l'histoire de cette famille. Si nous connaissons quelques détails de la vie de Léonard I""', détails qui nous sont en partie fournis par ses œuvres ellesmêmes, bien d'autres choses nous restent encore à apprendre : nous ne savons presque rien de ses frères qui durent l'aider dans tous ses travaux; nous ne savons même pas au juste s'il fut marié : il est vraisemblable que non, mais la chose n'est pas certaine. Nous avons essayé, mais en vain, d'établir une généalogie exacte des Limosin. Les documents connus jusqu'ici ne permettent pas d'arriver à fixer une filiation exacte. Le désordre est augmenté encore par la similitude des prénoms, si fréquente dans les familles limousines d'autrefois et dans les familles d'émailleurs en particulier. Ce que nous pouvons assurer toutefois, c'est que les essais de généalogie qu'ont donnés Ardant, et après lui Labarte, sont absolument démentis par les registres de l'état civil de Limoges. On s'en rendra facilement compte en consultant le tableau ci-dessous. Labarte dit, par exemple, que Léonard II se maria en 1599 avec Marie {lise:( : Marguerite) Deschamps, qu'il perdit bientôt, se remaria en 1602 avec Marie Dupin, et enfin en i6i5 avec Marie Taillandier, veuve de Jean Cibot. Léonard II aurait donc eu trois femmes. Or, si nous nous reportons aux registres de l'état civil, nous voyons, en effet, Marguerite Deschamps mariée à Léonard : elle lui donna le 24 septembre iSgg un fils nommé François; mais Léonard ne put en 1602 con-

5o DICTIONNAIRE

tracter un second mariage avec Marie Dupin, car Marguerite Deschamps vivait encore en 1604 et lui donnait un fils (25 novembre) nommé Jean, qui eut pour parrain Jean Limosin. En 1606, nous rencontrons un Le'onard Limosin marié avec une femme nommée Marie Dupin qui lui donna (24 juin) un fils nommé François, qui eut pour parrain François Limosin. Il ne peut être question de Léonard II, car Léonard II a encore en 1607 (19 février) un fils de Marguerite Deschamps, nommé Martial. Léonard II n'a donc jamais été marié avec Marie Dupin. Nous pourrions multiplier ces exemples, qui tous prouveraient que nous ne savons rien ou à peu près sur ces familles. Contentons-nous de donner ici ce qui nous semble à peu près certain. Nous avons mis à profit les extraits des registres de l'état civil de Limoges que notre confrère et ami A. Thomas a dépouillés avec tant de soin dans son Inventaire des archives municipales de Limoges antérieures à 17 go. Mais, pour compléter ces renseignements, le dépouillement des archives municipales ne suffit pas : nous n'y rencontrons que quelques dates de naissance ou de mort, formulées quelquefois d'une façon si vague et si incorrecte que parfois on est en droit de mettre en doute leur valeur historique. C'est dans les archives du département de la Haute-Vienne que se trouve la solution de bien des questions qui nous préoccupent : sans doute Ardant, l'abbé Texier, Du Boys ont fait quelques recherches de ce côté. Mais nous avons vu qu'au moins en ce qui concerne Ardant, nous ne pouvons nous fier aux résultats qui sont enregistrés dans ses travaux. D'ailleurs, cet érudit ne cite presque jamais la source oîi il a puisé, et, en pareille matière, les erreurs de dates sont trop faciles à commettre pour que l'on puisse croire un auteur sur parole, quelle que soit sa réputation au point de vue de l'exactitude.

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On remarquera sans peine que cette géne'alogie offre plus d'une lacune et plus d'un point faible; ainsi Léonard II aurait eu deux fils du nom de François, l'un né en ibgg, l'autre en i6i5. Il faut donc supposer, si l'on admet cette hypothèse, que le premier est mort en bas âge, car Léonard II ne peut avoir eu raisonnablement deux fils du même nom vivant en même temps. De plus, nous ne pouvons rattacher à aucune des parties de ce tableau un Léonard Limosin, émailleur, marié en 1621 à Anne de Julhien, dont il eut, en 162;, une fille nommée Symonne, et en i63o, un fils nommé Jean. On remarquera aussi que nous avons omis Jean II, émailleur (né vers i56i, mort après 1646, d'après Ardant), Jean III, émailleur (vivant en 1679), sans doute fils de Léonard et de Anne de Julhien, et Joseph, émailleur (né de 1606 à i6i5, vivant en 1666). L'existence de ces émailleurs ne peut être mise en doute puisque nous possédons des émaux où leurs noms sont inscrits en toutes lettres, mais à vfai dire nous ne savons à quelle branche de la famille il faut les rattacher. Ardant et Labarte ont fait de Jean II et de Jean III le fils et le petit-fils de Jean I"; ce n'est guère vraisemblable, si l'on remarque que généralement les prénoms se succèdent dans un ordre régulier, mais tout autre; ce sont les oncles qui sont parrains des neveux. On pourrait même penser que Jean II est le fils de Martin; il aurait eu pour parrain Jean I" son oncle, comme Jean III aurait eu pour parrain Jean II également son oncle. Cela s'accorderait parfaitement avec les habitudes constantes qu'il nous a été donné de constater en parcourant les actes de baptême de nos émailleurs.

On voit combien tout cela est compliqué, pour ne pas dire inextricable. On ne peut penser toutefois qu'une telle recherche soit inutile, car c'est là qu'il faut cher-

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cher l'origine de la manière des e'mailleurs; il est clair que lorsque le père et le fils sont e'mailleurs, l'un doit, au point de vue artistique, hériter de la manière de l'autre.

Ceci dit, revenons à Léonard I". Pas plus que les autres émailleurs ses contemporains, Léonard n'a pu dans ses commencements copier autre chose que des gravures. En i532, date la plus ancienne que l'on ait relevée sur ses émaux, il copie Albert Durer; en i535, il copie l'histoire de Psyché, gravée par le Maître au Dé d'après Raphaël. Peu d'années après, il travaillait pour le roi et subissait l'intiuence de l'école de Fontainebleau. En 1545, il exécuta, sur des patrons fournis par Michel Rochetel, douze émaux représentant les douze apôtres pour la chapelle du château d'Anel, série dont il a existé au moins une répétition. En 1548, il devient valet de chambre et émailleur du roi, et en i553, il exécute le retable de la Sainte-Chapelle pour lequel Nicole dell' Abbate lui fournit des patrons. La date la plus récente que M. Darcel ait rencontrée sur ses émaux est celle de 1574.

Après avoir copié Albert Durer, Raphaël, les maîtres de l'école de Fontainebleau, Léonard I" prit pour modèle, vers la fin de sa vie, les compositions d'Etienne de Laulne. Sa manière est presque aussi variée que les maîtres qu'il a interprétés : tantôt il exécute de simples grisailles, tantôt il se sert d'émaux de couleurs, de paillons même; tantôt il peint sur fond blanc. En un mot, il emploie, plus et mieux qu'aucun de ses contemporains, toutes les ressources de son art. Son dessin élégant sent l'école de Fontainebleau, mais il sait parfaitement se dépouiller des exagérations de cette école quand il peint des portraits; il devient alors un interprète consciencieux et fidèle du modèle qu'on lui a confié.

Les signatures de Léonard Limosin, dont nous donnons ici quelques spécimens, sont très variées :

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Parfois même il signe en latin : « Leonardus Lemovicus iNVENTOR. » On ne connaît, en dehors de ses émaux, qu'un seul tableau de lui ; il est au musée de Limoges et provient d'une paroisse de cette ville, Saint- Pierre-du-Queyroix. Il représente Ylncrédtilité de saint Thomas. A droite, l'on voit un apôtre debout tenant un livre sur lequel on lit : « Léonard • Limosin •